來(lái)了來(lái)了。
終于來(lái)了！
萬(wàn)眾期待的《阿凡達(dá)：水之道》進(jìn)入上映倒計(jì)時(shí)。
預(yù)售破億，首映場(chǎng)一票難求。
大家都買到票了嗎？
魚(yú)叔有幸收到了迪士尼公司的邀請(qǐng)。
參加了12號(hào)的中國(guó)首映禮，提前觀看到電影的全貌。
魚(yú)叔看完只有一個(gè)感受：
震撼！
好久沒(méi)有在電影院感受到如此極致的視聽(tīng)體驗(yàn)了。
不。
魚(yú)叔試圖從過(guò)往的經(jīng)歷中，找出一部能和《阿凡達(dá)2》具有可比性的觀影經(jīng)歷。
結(jié)果似乎是，沒(méi)有。
第一部《阿凡達(dá)》或許可以，但是因?yàn)楹Ｑ蟊旧砭哂械纳衩匦院蛷V闊性，讓這一次的視聽(tīng)感受大大升級(jí)了。
當(dāng)然，電影帶給我的不止是感官刺激那么簡(jiǎn)單。
還有一種直抵心靈的感動(dòng)，一種只有大銀幕才能擁有的，來(lái)自電影本質(zhì)最純粹的感動(dòng)。
具體是什么，且聽(tīng)我慢慢說(shuō)來(lái)。
（全文無(wú)劇透）
《阿凡達(dá)：水之道》
Avatar：The Way of Water
2009年，《阿凡達(dá)》橫空出世。
憑一己之力，將電影推入3D時(shí)代，實(shí)現(xiàn)全球化的行業(yè)升級(jí)。
13年過(guò)去了，《阿凡達(dá)2》還能帶來(lái)怎樣的技術(shù)革新和視聽(tīng)突破？
對(duì)此，第一時(shí)間看完首映禮的魚(yú)叔，可以拍拍胸脯說(shuō)：
即便是在特效盛行的當(dāng)下，卡梅隆依舊能夠傲視群雄。
這些年來(lái)，魚(yú)叔看過(guò)那么多特效電影，但只有這次觀看《水之道》的時(shí)候發(fā)出了由衷的驚嘆。
大家應(yīng)該都不會(huì)忘記《阿凡達(dá)》中那個(gè)奇妙的潘多拉星球。
神秘雨林中種類繁多的奇異動(dòng)植物，讓人應(yīng)接不暇。
到了第二部，卡梅隆導(dǎo)演為我們成功解鎖了潘多拉星球的新地圖——海洋。
要知道，水是特效技術(shù)最大的難題。
這意味著，不僅要模擬出極度復(fù)雜的流體動(dòng)態(tài)，還要解決水下拍攝和水下動(dòng)作捕捉的各種細(xì)節(jié)難題。
更困難的地方還在于，空氣與水的交界面會(huì)形成「移動(dòng)鏡像」。
這樣的「移動(dòng)鏡像」會(huì)映照出所有的標(biāo)記點(diǎn)，繼而產(chǎn)生一大批錯(cuò)誤的標(biāo)記。
總而言之，這是特效界最大的挑戰(zhàn)。
「事實(shí)上不管什么問(wèn)題遇到水，都要比之前困難十倍」
但，他還是做到了。
據(jù)說(shuō)花了大約一年半，才實(shí)踐出相應(yīng)的方案。
最終呈現(xiàn)的效果，絕對(duì)是當(dāng)下電影工業(yè)天花板。
光影的閃爍與流動(dòng)，水花的細(xì)膩與韻律……都讓人不敢相信這些都是特效生成的。
我懷疑卡梅隆是不是找到了一個(gè)通往潘多拉星球的蟲(chóng)洞，自己帶著劇組去實(shí)地拍攝的畫(huà)面。
除了環(huán)境模擬得栩栩如生。
人物的動(dòng)作和表情，也在第二部得到了新的飛躍。
比如在水中的光影動(dòng)態(tài)，飄動(dòng)姿態(tài)，逼真、細(xì)膩到每一個(gè)毛孔，每一根毛發(fā)。
而且，納美人的表情也在這一部里表現(xiàn)得更加微妙。
比如有一段，處于青春期的納美人，在看到漂亮異性時(shí)那種羞澀的表情，非?？蓯?ài)。
魚(yú)叔是100%的接收到了，其他觀眾也一樣，都情不自禁地發(fā)出了歡喜的笑聲。
（預(yù)告太快，大家一定要去電影院感受一下）
不過(guò)，話說(shuō)回來(lái)。
《水之道》并不是一場(chǎng)單純炫技的表演。
所有的技術(shù)，實(shí)際上都在為故事服務(wù)的。
正如卡梅隆導(dǎo)演在采訪中說(shuō)道：
「我的大腦生來(lái)就有一塊屬于工程師的區(qū)域。另一塊區(qū)域是生來(lái)就要講故事的，關(guān)于人、情感、愛(ài)等主題的故事。我努力讓兩個(gè)區(qū)域?qū)崿F(xiàn)平衡。我想，人們看《泰坦尼克號(hào)》時(shí)的眼淚不是為特效而流的，在《阿凡達(dá)：水之道》中，我們也努力做到技術(shù)與情感的平衡。」
卡梅隆一直是個(gè)很會(huì)講故事的導(dǎo)演。
他總能將那些最純粹的感情通過(guò)電影中的人物，傳達(dá)到觀眾心中，達(dá)到高度共鳴。
如今，年近七旬的他，在這次的作品中少了很多以往的尖銳，有種「返璞歸真」的柔軟感。
魚(yú)叔簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)故事背景。
無(wú)關(guān)鍵劇透，可以放心看。
《水之道》的情節(jié)，發(fā)生第一部的十余年后。
杰克成為了部落族長(zhǎng)，并且與奈蒂利有了四個(gè)孩子。
起初，他們的生活平靜又美好。
但這樣的日子，被再次入侵的人類破壞。
連同美好的家園也被毀之一炬。
杰克帶領(lǐng)族人，暫時(shí)居住在一片高地的山洞中，并反擊不斷前來(lái)的人類。
只是沒(méi)想到，他們的行為引來(lái)了一個(gè)意想不到的敵人。
具體是誰(shuí)，魚(yú)叔就不挑明了。
為了保護(hù)家人，杰克只能帶著妻子與孩子逃亡。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，他們來(lái)到一個(gè)與曾經(jīng)生活的環(huán)境完全不同的地方。
從之前的叢林，遷徙到了海邊。
為尋求庇護(hù)，他們加入了島礁族，開(kāi)啟全新的生活。
只是，危險(xiǎn)依舊存在。
更多的內(nèi)容魚(yú)叔就不再多說(shuō)了。
魚(yú)叔只說(shuō)一個(gè)詞：親情。
如果說(shuō)第一部《阿凡達(dá)》的主角是為了家園，為了自己的種族而戰(zhàn)斗。
那么到了《水之道》，親情成為了故事的核心。
卡梅隆導(dǎo)演在采訪中也的確提到，他想用更多的精力來(lái)講一個(gè)關(guān)于親情的故事。
猛一看，比起前一部，這部續(xù)作的主題好像變小了。
魚(yú)叔起初聽(tīng)到這樣的故事時(shí)，也有點(diǎn)懷疑的。
畢竟《阿凡達(dá)》建立了如此龐大的世界觀，如果只用來(lái)講一個(gè)家庭故事，似乎有些浪費(fèi)。
但在真正看完影片后，魚(yú)叔被狠狠打了一次臉。
《水之道》的故事不再是以杰克和奈蒂利視角展開(kāi)。
而從他們的孩子的角度來(lái)講述的。
這些孩子生于戰(zhàn)后的和平年代，又成長(zhǎng)于新的遷徙與戰(zhàn)斗之中。
兩個(gè)兒子和杰克一起，對(duì)抗侵入的人類。
大女兒和外婆一起，救治受傷的族人。
在青少年時(shí)期就被迫離開(kāi)自己從小長(zhǎng)大的家園，來(lái)到了新的文化環(huán)境中。
即便他們的父母是英雄，但他們依舊是逃亡者。
在新的環(huán)境中要接受原住民的審視與抗拒。
可以發(fā)現(xiàn)，兩部《阿凡達(dá)》的某種主題其實(shí)是延續(xù)的。
那就是關(guān)于，身份的探索。
第一部中，我們就能明顯感受到種族與文明的隔閡。
到了第二部中，這種身份的探索依然存在。
而且更聚焦于族群的遷徙、融入與接納。
杰克一族來(lái)到海邊后，要學(xué)習(xí)全新的生存技能和文化。
在這個(gè)過(guò)程中，沖突頻繁，甚至還會(huì)產(chǎn)生自我否定。
身為生長(zhǎng)在雨林中的他們，與島礁族的納美人有著外形上的不同。
為了方便游泳，島礁族人的尾巴和手臂都進(jìn)化成像蹼一樣的形狀。
再加上這些孩子其實(shí)是混血，他們比純血的納美人多一根手指。
所以，經(jīng)常被島礁族的孩子嘲笑。
甚至被說(shuō)成是怪胎。
心思敏感的大女兒就會(huì)因?yàn)樽约焊窀癫蝗攵械骄趩屎涂奁?/span>
來(lái)自外界的壓力已經(jīng)很大了。
這些孩子，尤其是二兒子還會(huì)與父母產(chǎn)生矛盾。
越是想要在父親面前表現(xiàn)好，結(jié)果就越糟糕。
這就造成父子之間的誤會(huì)越來(lái)越深。
每個(gè)人都年輕過(guò)，我們都知道這個(gè)時(shí)期有什么樣的感受。
青春總是殘缺的，會(huì)感受到很多不確定性和身份焦慮。
很多時(shí)候，這種焦慮不安在父母眼中只是青少年的幼稚與無(wú)知。
年輕人只能自己消解，長(zhǎng)大成人。
可在大時(shí)代的洪流下，卡梅隆回顧到這種最「質(zhì)樸」的親情與成長(zhǎng)故事，讓觀眾找到感情投放。
就像納美人借由他們的辮子與其他生物共感。
我們也借由銀幕，與故事中的人物產(chǎn)生了共情。
不過(guò)，《水之道》的魅力不僅僅限于視聽(tīng)與故事內(nèi)容。
影片還給我?guī)?lái)了一種獨(dú)立于劇情之外的情感觸動(dòng)。
雖然《阿凡達(dá)》也被稱作超級(jí)大片，但卡梅隆一直都試圖與超英電影劃清界線。
甚至一度痛批漫威、DC的超英大片，說(shuō)里面的角色不管年紀(jì)多大，行為都像是大學(xué)生。
也自信地表示，《阿凡達(dá)2》的特效遠(yuǎn)超滅霸。
《水之道》的技術(shù)的確無(wú)與倫比。
但我們不能忽視的是，卡梅隆為電影賦予了博大的藝術(shù)性與人文關(guān)懷。
他將極致的科技力量，幾乎都用在了展現(xiàn)潘多拉星球的自然魅力上。
魚(yú)叔坐在電影院中，看著那些奇妙的生物在瑰麗的海洋中搖曳生姿，大為感嘆。
甚至偶然會(huì)因?yàn)檫^(guò)于沉迷各種各樣的魚(yú)類而忽視劇情。
但前面有多沉迷，后面就有多痛心。
片中，人類的貪婪與傲慢，對(duì)這些自然進(jìn)行大肆捕殺與破壞。
魚(yú)叔一度因?yàn)榭吹?/span>圖鯤(一種類鯨生物）遭到人類捕殺的殘忍畫(huà)面而眼角泛淚。
我能深刻地感受到，這部電影宛如卡梅隆獻(xiàn)給大自然的一封情書(shū)。
眾所周知，卡梅隆是一個(gè)探險(xiǎn)家，而且一直在從事海洋保護(hù)。
他拍過(guò)很多和海洋有關(guān)的紀(jì)錄片。
其中，《鯨的秘密》剛獲得艾美獎(jiǎng)。
《鯨的秘密》片段圖片
卡梅隆曾說(shuō)過(guò)一段話：
「一部電影能夠在多大程度上改變?nèi)藗兊男袨?？希望人們能夠感到那點(diǎn)對(duì)良心的刺痛，感受到一點(diǎn)責(zé)任心。或許這只是在正確方向上的一小步。我不希望覺(jué)得自己費(fèi)這么大勁，制作了這些電影，卻只供娛樂(lè)，而沒(méi)有更高的目標(biāo)。只要有一點(diǎn)小變化，我就滿足了。」
《阿凡達(dá)》看上去講述的是外星球上一群小藍(lán)人的故事。
實(shí)際上，它仍然在映照我們?nèi)祟愖约骸?/span>
影片仍然是一個(gè)巨大的隱喻。
關(guān)乎人性的本質(zhì)，反思社會(huì)價(jià)值觀的撕裂。
也仍然是一份深沉的呼吁。
呼吁我們清醒過(guò)來(lái)，重新去親近自然，努力找到一種更平衡的生存方式。
如果說(shuō)，13年前的《阿凡達(dá)》探索了一種電影的未來(lái)。
那么，13年后的《水之道》其實(shí)在回溯一種電影的本質(zhì)。
正如卡梅隆多次提到，他所對(duì)標(biāo)的是史詩(shī)巨作《指環(huán)王》。
這樣的決心與努力，既是向當(dāng)今風(fēng)靡全球的超英電影的一種挑戰(zhàn)，也是對(duì)幾近消亡的古典史詩(shī)的一種回歸。
這讓魚(yú)叔感到一種莫大的觸動(dòng)——
慶幸今天的電影界，還有卡梅隆這樣偉大的夢(mèng)想家與冒險(xiǎn)家。
他從未放棄雄心壯志，也從未停止腳踏實(shí)地地努力。
不久前，《水之道》中國(guó)線上新聞發(fā)布會(huì)。
卡梅隆導(dǎo)演提到，《阿凡達(dá)》第三部已經(jīng)完成了拍攝，目前正在后期制作的階段。
計(jì)劃于兩年后上映。
第四部、第五部，也正在策劃中。
據(jù)說(shuō)劇本非常牛啤。
當(dāng)然，前提是第二部票房要達(dá)到預(yù)期，否則就將作罷。
魚(yú)叔非常期待《阿凡達(dá)》系列可以繼續(xù)拍下去。
因?yàn)槲蚁Ｍ祟愱P(guān)于電影的那個(gè)終極夢(mèng)想，永遠(yuǎn)不要停下腳步。
寫(xiě)到這里，我又回味起看完《阿凡達(dá)：水之道》的那個(gè)時(shí)刻。
字幕結(jié)束，燈光亮起。
現(xiàn)場(chǎng)響起掌聲——
為，真正的電影！
