1.為了什么而寫作

現(xiàn)在全國已經(jīng)80萬多名網(wǎng)絡(luò)作者，對于一個剛?cè)胄械男氯藖碚f，要想從這80萬名“敵人”的重重包圍中殺出，成為一線作者，成為其他人口中的“大神”，難度不可謂不大，但是，這并不是沒有可能的，只要肯努力，只要找對方法。

作為一名作者，在寫書前，首先應(yīng)該明確自己要寫的是什么，以及希望達(dá)到的目標(biāo)。這個目標(biāo)，不是指擁有多少點(diǎn)擊、推薦、收藏、訂閱，也可以是出版，獲得什么獎項，流芳百世等，或者，目標(biāo)也可以是讓自己開心，給自己一種發(fā)泄……

確定了目標(biāo)后，就要朝著目標(biāo)的方向堅定不疑地走下去，寫到一半反悔了，另開爐灶重設(shè)目標(biāo)，這是可以的。但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業(yè)性小說，卻非要加入個人的喜好，只求自己開心，基本上是不會有什么好結(jié)果的。

在這里，必須說明的是，本文針對的是以賺錢為目標(biāo)的作者，如果你定下了其他的目標(biāo)，那也完全可以，非常歡迎這樣的作者，只是，本書就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那么，認(rèn)真讀一下本書吧，相信對你會有所幫助的。

2.什么書能夠賺錢

既然定下了賺錢的目標(biāo)，那么首先就該知道，什么樣的書才能賺錢？

這里，首先給一個看起來很不負(fù)責(zé)任的答案：讀者愛看的書，才能賺錢。或許有人會說，這不是廢話嗎？的確，這句怎么看都是廢話，但實際上只要換一種說法，問題就更容易分析。

在回答問題之前，首先得明確一點(diǎn)，這里說的讀者，只限網(wǎng)絡(luò)讀者、更精確的說法是指vip會員。只有這類人愛看的書，才能賺錢。當(dāng)然還要提一句，有許多作品仆得非常慘，并不代表沒人愛看，比如耽美類作品，它也有很大的市場空間，只不過，它的讀者群和小說網(wǎng)的用戶*集比較小，所以人氣比較慘淡。

說了這么多，究竟什么才是讀者愛看的呢？其實，這不外乎以下兩點(diǎn)：一，生動有趣的故事，曲折離奇的情節(jié)；二，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，進(jìn)而感覺爽快，就是通常所說的YY。其中，第二點(diǎn)更為重要，占主流地位。

一部好的YY作品，首先得是一部代入感很強(qiáng)的作品，只有讀者把主角當(dāng)成自己，才能在主角受辱時覺得憋氣，在主角揚(yáng)威時覺得爽快，而作品中YY精神，才能最大限度地體現(xiàn)，讓讀者在閱讀中獲得最大的*。

許多作品盡管看起來主角也是好運(yùn)連連實力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，很大程度上是因為角色的代入感不夠強(qiáng)。傳統(tǒng)武俠小說就是一個典型。這類作品中，主角往往相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，按理說，有這么多的YY元素存在，作品不紅也難，但傳統(tǒng)武俠的衰落已是人盡皆知的現(xiàn)實，究其原因，一個很大的因素就在于角色的代入感問題。傳統(tǒng)武俠小說的主角都生于古代，思想和行為與現(xiàn)代人完全脫節(jié)，很難讓人把自己想像成故事主角。

那么怎么樣才能增強(qiáng)代入感呢？這是需要一定技巧的，而對于新人來說，最簡單也是最容易做到的，就是避免涉及會影響代入感的元素，對一些無關(guān)主題的細(xì)節(jié)，不要著墨太多，盡量模糊化處理。曾經(jīng)在論壇見到一個詢問主角身高多少比較合適的帖子，一位老作者的回復(fù)很是經(jīng)典——“一人高”。乍看這是一句廢話，實際上卻深合YY的精髓。無論把主角寫成多高，都會讓一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而簡單通用的“一人高”，卻是個萬金油設(shè)定，主角高也罷、低也罷，讀者都能很好地代入。

如果這么說你還不能理解，那么可以說得再明確些。在起點(diǎn)，看書的主流讀者是十幾歲到二十幾歲的男性，對于新人來說，比較簡便的做法就是把主角設(shè)置成這樣的身份，現(xiàn)代社會的一名學(xué)生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，注意，性別必須是年輕男性！假如以女性、中年大伯，或者各種奇奇怪怪的東西——比如小貓、小狗、小樹苗、小石頭為主角，九成九是會仆街的。

如果一定要走冷門路線，寫這些冷門主角，那么惟一的解救辦法就是變身。寫女主角的，讓她有機(jī)會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類。但不管怎么說，直接把主角設(shè)置成男性人類，才是王道。如果一開始就偏離軌道又不想棄坑重寫，最簡單的辦法就是換個主角。如果你本來寫的是女性，那就把故事的重點(diǎn)往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點(diǎn)中心來展開故事。

此外，還有一個小技巧能夠增強(qiáng)代入感，那就是給高大全的主角設(shè)計一個無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關(guān)緊要的小缺陷，并且把它夸張化。比如設(shè)定主角是個路癡，經(jīng)常會迷路，這樣不僅有利于引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。

在解決了代入感的問題后，就要看主角的發(fā)展和故事的走向是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關(guān)鍵的地方了，因為這時候讀者已經(jīng)把主角當(dāng)成了自己，主角的一舉一動都牽扯著讀者的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，更不要說讓讀者掏錢了。讀者生活中已經(jīng)有諸多的不如意，來起點(diǎn)看書就是為了暫時的休閑、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業(yè)余時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？

這里，不得不提醒一句，現(xiàn)在的讀者心理承受能力已經(jīng)變得極差，他們是相當(dāng)脆弱的，如果主角受到的挫折過大，那么讀者是必然反彈的；如果書里出現(xiàn)女主角貞操被他人所奪之類的情節(jié)，讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半也會一直不斷地叫罵著。對于一本商業(yè)性小說來講，它已經(jīng)走到了盡頭。

說了幾點(diǎn)不該要的因素，那么，什么才是該要的讀者喜歡看的？很簡單，想一想你自己有些什么愿望，想想你周圍的同學(xué)、同事、朋友有著什么樣的愿望，讓這些愿望實現(xiàn)就是主角該做的事。如果總結(jié)一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發(fā)財、欺人、助人這幾種。

奇遇就是給主角安排特別的運(yùn)氣，讓他得到特別的好處。這可以是物質(zhì)上的，比如傳統(tǒng)武俠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物質(zhì)的，比如掉崖后遇到了一個功力卓絕的老頭……

升級則是讓主角不斷變強(qiáng)，哪怕是主角實力不需要有什么變化的作品，也可以時不時加上一段主角練功的描寫，然后提一句主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了。這樣的描寫其實并非必要，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段，作品的吸引力多少能增加一星半點(diǎn)。

尋寶和前面說的奇遇有點(diǎn)類似，但更注重于物質(zhì)的獲得，以及更多的有意識行為。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且主角得寶以后可以炫耀，也可以把一些次級寶貝送人，受他人的感謝，都是很好的YY點(diǎn)。不過，有一點(diǎn)是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多。因為無論主角一次得到了多少寶貝，都只構(gòu)成了一個YY點(diǎn)，如果一口氣寫了太多，一來是浪費(fèi)了以后的YY點(diǎn)，二來也給讀者造成一種寶貝不值錢、不稀罕的印象。

在泡妞這點(diǎn)上，許多作者存在一個誤區(qū)，認(rèn)為只有寫種馬書才有前途，主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。事實上，種馬寫法是下乘手段，雖然公眾版表現(xiàn)不錯，但訂閱一般不會很高，對于這類作品，讀者似乎更傾向于看免費(fèi)章節(jié)，而不愿付費(fèi)閱讀。而后宮類作品就大不相同。種馬書中主角是見一個上一個，而后宮文中主角見一個收一個，始終保持著曖昧的關(guān)系，并不會一個個都上。就如妓院里的清倌費(fèi)用更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到之前，是最有價值的，最讓讀者期待的。他們會猜測主角什么時候能搞定這位美女，什么時候和她上床，而這樣的猜測，一般都會轉(zhuǎn)化成訂閱。注意，讓主角和美女保持曖昧的關(guān)系，不一定是讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不對眼，但命運(yùn)卻始終安排了各種尷尬的巧遇。這樣的多樣性，會起到更好的效果。

發(fā)財和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多出現(xiàn)的都市類作品中。因為和前文有些重復(fù)，這里就不多說了。

欺人就是主角把敵人打倒后踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創(chuàng)世神，實力超過主角億倍。要描寫欺人的場面，一定要注意一點(diǎn)，就是要把敵人刻畫好。這是很重要的一點(diǎn)，也是許多新人容易忽視的一點(diǎn)。只有把敵人刻畫好了，主角打倒他時，讀者才會覺得爽快。否則，任憑主角怎么折騰，讀者都會覺得他是在發(fā)神經(jīng)。要把敵人刻畫好，有兩個方向：一是把對方刻畫得丑惡一些，讓讀者討厭他，當(dāng)主角蹂躪他時，讀者會覺得爽快；二是把對方描寫得強(qiáng)大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，當(dāng)主角發(fā)威打敗那人時，讀者更為過癮。

助人，這個看起來很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實不然。助人意味著得到別人的贊美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面地跪在地上說要回去立長生牌位的場面，這種YY帶來的興奮點(diǎn)，不見得比主角打倒敵人來得弱。想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。

3.選擇什么題材寫

以上說的是賣座好書的整體特征，那么，寫什么樣的題材能賺更多的錢？寫什么樣的題材會更容易上手？本節(jié)將詳細(xì)分析這個問題。

其實，不論是什么樣的題材，只要策略得當(dāng)，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的。有的題材隨便寫寫就不至于仆得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那么究竟寫什么更容易吸引人？編輯認(rèn)為，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準(zhǔn)和特點(diǎn)，選取最適合自己發(fā)揮的題材，才是明智的選擇。至于哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。

有的作者認(rèn)為要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意才能吸引人，才能走紅?；旧?，這是個錯誤的認(rèn)識。新穎，代表讀者很少見到，這便意味著作品缺乏足夠的群眾基礎(chǔ)，要想被讀者接受，進(jìn)而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的。這類作品先天就存在著劣勢，雖然很可能有比較大的發(fā)展和成就，但并不太適合新人，而且寫出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情。

現(xiàn)在，起點(diǎn)書庫的作品數(shù)量已經(jīng)超過了七萬。七萬是一個什么樣的概念？假如平均一天看十本書，七萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品打印出來有二厘米厚，那么七萬本書堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……這個數(shù)據(jù)說明了什么問題？很顯然，幾乎所有我們能夠想到的題材、人物、情節(jié)都被人寫過了。遙想當(dāng)年起點(diǎn)書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當(dāng)多的作品都能讓人拍案叫絕，贊嘆作者的奇思妙想。時至今日，書庫里已有近七萬部作品，對于老讀者說，無論作者寫了什么，幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事。這樣，就給新進(jìn)作者以及打算開新坑的老作者一個很大的難題——現(xiàn)在到底還能寫什么？

其實，開新書的話，無非也就是以下四種情況：一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發(fā)展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最后則是新瓶裝新酒，完完全全的創(chuàng)新。

舊瓶舊酒，看起來最是無聊，但如果作者功力深厚的話，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗這些詞匯都是貶義，但實際上，俗卻代表著大眾化。許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求，有相當(dāng)數(shù)量的讀者喜歡。舊瓶舊酒的作品往往會兩極分化，同樣題材，跟風(fēng)者的作品全面超越了前人，那么許多年后被人更多提及的反而會是跟風(fēng)之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那么盡管走的也是商業(yè)化路線，最后卻未必會取得滿意的成績。

舊瓶新酒，需要些許的創(chuàng)意，些許的變通能力。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現(xiàn)代人回到戰(zhàn)國時期，那我們可以寫現(xiàn)代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現(xiàn)代。如果這些都被人寫過了，那么可以繼續(xù)發(fā)揮，寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強(qiáng)調(diào)職業(yè)特色，把軍人主角改成廚師、醫(yī)生、木匠，或者是改變主角的目標(biāo)，把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當(dāng)然，并不是說有改變有新意就是好，在對前人的創(chuàng)意進(jìn)行一定程度的修改之后，還得去思考這樣一種情況是否有發(fā)揮的空間，是否能寫得很有趣。比如寫都市異能，完全可以現(xiàn)編無數(shù)個大綱，隨便給主角設(shè)定一種特殊的異能，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，設(shè)想主角為什么會得到異能，得到后用這異能去做了哪些事情，然后就可以繼續(xù)考慮這種異能是否有發(fā)展空間，是否會破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那么這個題材就可以動手去寫了。這類書一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其他類型的書要小得多。

新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實這和上一種有點(diǎn)類似，都是需要一點(diǎn)創(chuàng)新，但不需要太多的創(chuàng)意，依舊可以沿著前人的道路邁進(jìn)。不同的是，上一種換的是內(nèi)核，而這一種換的是外衣。比如最近一段時間比較多的網(wǎng)游，本質(zhì)上還是武俠，但披上網(wǎng)游這層外衣，人氣立刻就不同了。而除了把冷門題材包裝成熱門類型的，也有些作者把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎(chǔ)上更上一個臺階，這也是非常偏門的類別偶爾會冒出幾部超熱大作的原因。

新瓶新酒，這種作品往往需要更深厚的寫作功底，而不是擁有奇思妙想就行的。這類作品是離不開創(chuàng)意的，如果沒有足夠新穎的創(chuàng)意，一切都是空談，但光有創(chuàng)意還是不夠的。事實上，正因為這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度。描述的是一個全新的世界，采用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設(shè)定，所以，要讓讀者盡快進(jìn)入作品的世界，盡快接受作者的設(shè)定，并不是一件容易的事。如果作者做到了，那么作品很有可能引領(lǐng)一個潮流，成為日后被人津津樂道的經(jīng)典，但如果作者功力不夠，那么這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。

綜上所述，編輯認(rèn)為對于一個新人來說，要決定寫什么題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個正確的定位。如果創(chuàng)意十足而且文字功底深厚，那么不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創(chuàng)意，那么不妨總結(jié)一下當(dāng)前的熱門作品，老老實實地跟風(fēng)，完完全全地走商業(yè)化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足，那么最好是采用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭霸之類的傳統(tǒng)老套路線，也不要太創(chuàng)新，避免對讀者來說太新太陌生的環(huán)境，盡量在接受度比較廣泛的背景中，發(fā)展出一些有特色的的故事，這樣，對于新人來說更容易出頭一些。

在許多小說中，都有“沒有最強(qiáng)的武功，只有最合適的武功”這樣的說法，而在小說類型的選取上，同樣沒有好類型與壞類型之分，任何一個類型，都出過大紅特紅的優(yōu)秀作品，也不乏無人問津的失敗之作。無論是什么類型的小說，成功與否僅取決于兩點(diǎn)，一是作者自身的能力，二是類型是否適合作者，至于類型本身，并不是關(guān)鍵。

上文中，已經(jīng)敘述了一些選題的技巧，而在此，將對目前網(wǎng)絡(luò)小說的各大類型分別加以分析，以便作者能夠更好的認(rèn)識到各種不同類型的特色。沒有最好的類型，只有最適合你的類型！

****十三類題材總結(jié)

在以下十三個大類中，歷史、軍事和競技類別很適合具有這些方面特殊知識的作者來寫，它們雖然屬于局限性題材，但這種局限性事實上并不大，而且能把作者的專長最大程度的發(fā)揮出來，爭取到穩(wěn)固的讀者群體，總體來說是很有利的。

玄幻、言情和科幻則更象是一種添加劑，它們往往附屬于其它類型而存在，并非作為一種類型，而是作為一種元素，加到其它作品中。

奇幻、武俠和游戲是三種處于新舊交替期的類型，這三種類型都曾有過輝煌時期，但都漸漸衰落，而經(jīng)過改良的新奇幻、新武俠、新游戲小說正在悄然興起，努力求變，不完全遵循傳統(tǒng)，是這三類作品的成功關(guān)鍵。

都市和仙俠是目前相當(dāng)興旺的兩個類型。它們的興盛，根源在于與其說它們是兩個類型，不如說是兩種背景，分別代表了現(xiàn)實與虛幻這兩種不同風(fēng)格的背景，而其它類型的作品，往往會因為它們的背景，而被劃入這兩類中，尤其是都市類型，接受度相當(dāng)?shù)膹V泛。

靈異類小說因為付費(fèi)模式的問題，目前與網(wǎng)絡(luò)小說的主流讀者有些差異，它更大的發(fā)展當(dāng)在實體領(lǐng)域。

同人小說則有著同樣明顯的利弊，它的其易操作性使其成為新人練手的上佳選擇。

事實上，以上這些類型的劃分，除了穿越歷史等少數(shù)子分類外，大多只體現(xiàn)了作品的背景、主角能力等表象特征，而不涉及它們內(nèi)在本質(zhì)，因此，從大類上判斷題材的好壞是相當(dāng)無稽的。在選擇創(chuàng)作題材時，必須看清它真正的賣點(diǎn)所在，以此來判斷其可操作性以及前景。

最后，還是那句話，沒有最好的題材，只有最適合的題材！

4.玄幻類

這是網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量最多的一個分類，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭。這一現(xiàn)象，是有它的歷史原因的。

最初，網(wǎng)絡(luò)小說幾乎沒有類別之分，但凡小說，都是玄幻小說，玄幻兩字等同于小說，而漸漸的，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量逐漸增多，特色作品及跟風(fēng)作品的接連出現(xiàn)之后，便出現(xiàn)了其它的分類，一些特征明顯的作品，從玄幻類別中被單獨(dú)劃分出來，到目前，已有玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、言情、歷史、軍事、游戲、競技、科幻、靈異、同人等十三個大類，可以預(yù)期，隨著網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展，作品的種類還將進(jìn)一步增加。

但即便如此，玄幻類型目前依舊是最大的一個分類，它擁有著極為龐大的讀者群體，這意味著作品出色，能夠走紅的話，很有可能是大紅特紅，人氣超高，但與此同時，海量的該類作品也意味著可供開發(fā)的處女地的稀少，玄幻類作品很容易落入俗套，明明是作者苦思得來的靈感，卻依舊與前人撞車，被讀者冠上一個“老套”的罵名，從而淹沒在書海之中。

因此，易上手、難創(chuàng)新、不易成功、可能大熱，是玄幻類型作品的特點(diǎn)。寫玄幻類型想要出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是在選題篇提到的第二種模式——舊瓶裝新酒。

示例：《異界獸醫(yī)》。在本書開始上傳時，正是異界文泛濫的時期，而獸醫(yī)來當(dāng)主角，也并不是什么創(chuàng)舉，然而，就是這兩個老套的元素，湊在一起后卻也略略顯示出一些特色，既保留了熱門題材的關(guān)注度，又拋去了老套作品的厭煩感，在作者流暢的文字以及精心構(gòu)思的劇情下，本書迅速積累到足夠的人氣，一舉走紅。

玄幻是個大類別，但若是選擇了玄幻類型，那么走小巧路線反而更為容易，小異能、小人物、小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，尤其對新人來說，很適合他們邁出第一步。

示例：《邪氣凜然》。該書中，主角僅僅是擁有一枚能夠調(diào)節(jié)運(yùn)氣的戒指，而且，它并不是單純的提升主人的好運(yùn)，而是拆東墻補(bǔ)西墻，這一刻幸運(yùn)了，那下一刻必將倒霉回來。相比其它作品中呼風(fēng)喚雨的人物，可以說，本書主角的能力相當(dāng)?shù)碾u肋。然而，就是這么一個小小的技能，造就出了一部大紅特紅的強(qiáng)書。事實上，主角能力小些，也意味著他具有更大的發(fā)展空間，同時，他戰(zhàn)勝敵人也會更為艱辛，更為真實。這樣的作品，往往比那些大開金手指的小說更為吸引人。

因為玄幻類別與都市異能有很大的異曲同工之處，詳細(xì)的構(gòu)思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。在這里，主要是提醒各位作者一句，玄幻類型是個大雜燴，這沒什么，但作品若是寫成大雜燴，這會是很危險的，很容易顯得一團(tuán)亂，使讀者失去閱讀的耐心和興趣。相比之下，忍痛舍棄一些構(gòu)思，強(qiáng)化作品的特色，才更容易成功。

5.奇幻類

這是一個傳統(tǒng)的類別，它的歷史甚至還要早于玄幻，因為它很大程度上是起源于西方的幻想小說，因此，其作品往往帶著濃厚的西方文化色彩，劍與魔法、龍與地下城、矮人與精靈……

奇幻小說本有嚴(yán)格的設(shè)定限制，但隨著大量并不熟悉奇幻設(shè)定的作者以及閱讀口味更大眾化的讀者的涌入，奇幻小說的設(shè)定限制被一點(diǎn)點(diǎn)的打破，雖然現(xiàn)在依舊有一個愛好嚴(yán)謹(jǐn)奇幻設(shè)定的作者圈與讀者圈，但網(wǎng)絡(luò)上的奇幻分類，事實上已經(jīng)變成了帶有中國特色的奇幻，或者換而言之，它就是以奇幻世界為背景的玄幻小說，它本質(zhì)上已經(jīng)接近于玄幻，只不過在名詞的使用上偏于西式。下文中提到的奇幻小說，指的是定義已被擴(kuò)大化，已經(jīng)被中國化的奇幻小說。

奇幻小說有過它的黃金期，但隨著時間的流逝，它漸漸退下了原先的地位，原因很簡單，代表西方的奇幻本質(zhì)上越來越接近于代表東方的玄幻，僅有的區(qū)別就是人名、地名、種族這樣的外殼，然而，正是這個外殼的不同，使廣大在東方文化熏陶下長大的讀者選擇了更為熟悉的玄幻，而不同文化體系的奇幻小說雖然也能帶來一定的新鮮感，但這種新鮮感卻不能持久，一旦過去，就很難留住讀者了。因此，奇幻相較于玄幻，有其不利之短，卻無勝出之長，漸漸式微并不意外。

不過，發(fā)展到今日，奇幻小說在一步步偏離最初定義的過程中，逐漸走出了一條全新的光明大道，那就是徹底背叛，全線革新，對照著原先狹義奇幻小說的套路，處處反著來，另辟蹊徑，反而容易獲得成功。其要點(diǎn)大致如下。

首先，寫作時需要明確，現(xiàn)在寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統(tǒng)奇幻。

正統(tǒng)奇幻作品在西方有著很大的市場，但這并不等于它在東方也同樣行得通，因為東西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會構(gòu)成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風(fēng)格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那么不僅小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會造成不小的閱讀障礙，如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那么顯然，他寫的東西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然會對人氣有一定的影響。

所以，如果想要作品賣座的話，就不要死盯著正統(tǒng)的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什么DND規(guī)則，或是別的什么規(guī)則之內(nèi)，在寫作之前，可以閱讀一下當(dāng)紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設(shè)定是什么樣的，然后取起長處，發(fā)展出自己的一套體系，甚至，可以采用完全類似的設(shè)定進(jìn)行寫作，因為，至少那些作品已經(jīng)走紅了，那些設(shè)定已經(jīng)深入人心，已經(jīng)有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，沿著前人的足跡前進(jìn)，雖然失去了一份開拓者的榮耀，卻無疑會更為輕松。

示例：《魔法學(xué)徒》。該書的類型是西式奇幻，而且乍眼看去，很象是正統(tǒng)的奇幻，因為作者的敘述方式、那詳盡而又和諧的西方世界、那完善的魔法體系，等等因素，都能唬住大多數(shù)讀者，然而，倘若是真正熟悉奇幻的讀者，自然會發(fā)現(xiàn)，這本書可以說是偽得不能再偽的奇幻小說了，但這又有什么關(guān)系呢？對多數(shù)讀者而言，他們想看的，是好看的小說，而不是某一類型的小說。

其次，盡量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統(tǒng)的YY模式，突出主角的能力和作用。

在正統(tǒng)奇幻小說中，主角往往是從一個普通的小人物開始發(fā)展，而到了最后，他可能依舊不是很厲害的強(qiáng)者，要不就是，主角雖然是個英雄，卻是個遲暮的英雄，他無奈地見證了歷史的發(fā)展……波瀾壯闊的場面，史詩般的閱讀感，是正統(tǒng)奇幻小說中常能見到的，而與此同時，主角在這種大型的場面下，無疑顯得相當(dāng)渺小，他們的關(guān)注度自然也就低于其它類型的作品，但配角的重要性卻大大增強(qiáng)，而對團(tuán)隊的描寫，往往也凌駕在個人之上。

這樣的寫法，有其可取之處，但并不適合多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說讀者的閱讀口味，他們更希望看到的是極富傳奇色彩、極具個人英雄主義的主角，更希望看到一個符合自身觀念，能讓自己代入的閃亮主角，更希望讓主角占據(jù)更多的戲份，活躍在全書之中。如此這般，讀者才會樂意去看，才會一天天的期盼著作品更新，而不會因為連續(xù)幾天主角都沒有出現(xiàn)而放棄作品。

示例：《墳?zāi)怪信莱龅氖勘??？催@本書，其實就是看書中的主角，主角不僅是書中最強(qiáng)的人物，也占據(jù)了所有場景的焦點(diǎn)中心，所有的故事都是圍繞著他發(fā)生，所有的人物都是圍著他轉(zhuǎn)，雖然主角也加入過一些隊伍，但那依舊是主角一個人的隊伍，他個人的作用，大過一切。

第三，雖然以西式色彩的世界為背景，但添加?xùn)|方玄幻的元素，尤其是可以將主角設(shè)置成東方人。

最簡單的，可以加入穿越的元素，把主角設(shè)定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現(xiàn)代學(xué)生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人的身份背景，有東方人的生活習(xí)慣和思維模式。這一個變化，往往并不是必須的，并不真正改變原先故事的結(jié)構(gòu)，影響劇情的進(jìn)展，它僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，并且在后文不時穿插一些小細(xì)節(jié)，顯示主角的東方氣息，就足夠了。但如果在原有的作品基礎(chǔ)上，加上這一元素，作品的人氣立刻會得到很大的提升，這也正是前一陣異界文泛濫的重要原因。

當(dāng)然，添加?xùn)|方玄幻的元素，并不一定要把主角設(shè)置成東方人，讓他和東方文化有點(diǎn)關(guān)系，也是可以的。比如，主角雖然是個純粹的西方人，但他有一個東方人當(dāng)老師，或者他接受過東方文化的傳承，要不就讓他成為中西合璧的混血兒。

示例：《雷霆武士》。該書中，主角生在異界，長在異界，但與別人不同的是，主角得到了少許地球科技文明的傳承。這一個設(shè)定，不僅賦予了主角勝人一籌的前提，也在一定程度上推動了劇情的發(fā)展，同時，更重要的是，它使主角平添了幾分親切感，平添了幾分讀者的喜愛。

6.武俠類

在實體出版領(lǐng)域，武俠小說曾經(jīng)有過很長一段時間的輝煌，甚至直到現(xiàn)在，武俠小說依舊具有一定的影響力。然而，在網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域，武俠小說卻從沒有真正興盛過，雖然出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的武俠新文并不少，雖然懷著武俠夢的作者一把一把，但武俠小說，無可爭議的衰落了。如果硬要說哪個類型不適合寫的話，武俠小說在全部的十三大類中，甚至超越了言情和靈異，排名第一。

這一現(xiàn)象，到底是什么原因造成的呢？到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？武俠小說，真的不行了嗎？

很顯然，這并非作者能力低下造成的，因為很多時候，寫武俠與寫其它類型作品的作者是同一批人，顯然不可能出現(xiàn)寫作水平的差異。至于為什么武俠小說變得乏人問津，最根本的原因，在于時代的發(fā)展導(dǎo)致讀者閱讀需求發(fā)生變化。

幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量還是種類，都遠(yuǎn)少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類型的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之后，讀者漸漸習(xí)慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。

武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強(qiáng)了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢發(fā)展更快，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強(qiáng)、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。這個代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點(diǎn)上欠缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因為如此，脫離讀者熟悉的現(xiàn)代社會而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。

除了上述所說，我們還可以換一個角度，去分析武俠小說衰落的根本原因，那就是小說的進(jìn)化與發(fā)展。

我國的小說，從唐傳奇開始，到明清小說，民國小說，再到解放后出現(xiàn)的新派小說，一直在隨著時代進(jìn)步，而網(wǎng)絡(luò)小說，其實也是一樣，而且因為網(wǎng)絡(luò)這個媒介，它進(jìn)化發(fā)展的速度已變得相當(dāng)恐怖，同類作品的發(fā)展，新生類別的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說的面貌可以說是日新月異，對流行元素、作品類型等名詞的定義也是一變再變。

然而，在大多數(shù)定義發(fā)生改變的同時，少數(shù)名詞，因為約定俗成的觀念太深，基本沒有發(fā)生過變化，比如對武俠小說的定義，乃至武俠小說的范圍、寫法，都與幾年前相若。事實上，這才是造成武俠小說沒落的根源。

在別的類型的作品不斷發(fā)展，不斷適應(yīng)潮流的同時，武俠類型卻是一成不變，永遠(yuǎn)以同樣的面貌展現(xiàn)給讀者，如果這樣它還不沒落，反倒是沒有天理了。

其實，沒有變化、沒有發(fā)展的，并不是武俠小說本身，而是武俠小說這一類型，新一代作者們通過一些巧妙的轉(zhuǎn)換，早已扭轉(zhuǎn)了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢，基于武俠的大熱之作為數(shù)并不少，只不過，因為武俠小說類型的限制，它們被迫改換門庭，換到了都市、玄幻等大類中，而留給武俠類的，則是那些沿襲了傳統(tǒng)的作品，換句話說，就是一些被時代淘汰的仆街之作。

也許有些武俠愛好者會說，經(jīng)過改變后的武俠，已經(jīng)不能再被稱為武俠了?？墒?，堅持正統(tǒng)真的那么重要嗎？事實上，現(xiàn)在所謂的傳統(tǒng)武俠，已經(jīng)是一變再變的新派武俠了，根本就沒有所謂的正統(tǒng)，尤其是現(xiàn)在明擺著，更多的讀者并不在乎正統(tǒng)與否，他們只在乎作品是否對他們的胃口。當(dāng)然，傳統(tǒng)武俠這一類型始終存在著，若想堅持武俠正統(tǒng)的，無論是作者還是讀者，都可以找到自己的樂園，而想要進(jìn)行商業(yè)化寫作，寫出更多讀者愛看的作品的話，武俠依舊是一個可以大展身手的舞臺，不過，它必須經(jīng)過恰當(dāng)?shù)淖兓袭?dāng)前讀者的需求，才有成功的可能。

這樣的改動，最主要的，是要提高作品主角的代入感。武俠小說因為描寫的是讀者不太熟悉的環(huán)境，刻畫的是與現(xiàn)代社會完全脫節(jié)的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個問題，其實也容易解決，這主要體現(xiàn)在三個方向上。

第一種，把武俠的背景換到現(xiàn)代社會，以當(dāng)代都市，或者與現(xiàn)代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現(xiàn)代來，把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市生活來寫，加入校園、商業(yè)、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。

示例：《武林高手在校園》。該書可以說是部現(xiàn)代版的武俠小說，主角本是岳飛帳下的先鋒大將，元神穿越時空，附身于一個懦弱學(xué)生后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代社會也有武林門派，也有當(dāng)年流傳下來的武功，在很大程度上，主角與他敵人的斗爭，就是延續(xù)了千年前的恩怨。若是把這個故事放回宋朝，吸引力無疑會大減，而這么移到現(xiàn)代后，自然而然出現(xiàn)了一片廣闊的天空。

第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現(xiàn)代人。主角可以穿越時空回到過去，或者轉(zhuǎn)世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思想，再結(jié)合當(dāng)時的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現(xiàn)的仍是同樣的俠義精神。

示例：《楚氏春秋》。該書描寫的是一個類似于中國古代的架空武俠世界，而書中的主角，是一個現(xiàn)代人穿越而去。書中，主角用現(xiàn)代人的思維模式，幫助他在各方面占盡優(yōu)勢，同時作品也大受讀者的好評。

第三種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設(shè)定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網(wǎng)絡(luò)游戲的外衣，文中也不時顯示一些游戲的特點(diǎn)，并且偶爾與游戲外的現(xiàn)實世界結(jié)合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯的。

示例：《高手寂寞》。如果脫去了網(wǎng)游的外衣，該書可以說就是一部武俠，然而，加上這么一層偽裝，作品立刻留住了讀者，并得到了將作品精華展示出來的機(jī)會，若非如此，本書前景難料。

以上三種模式，本質(zhì)其實是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好發(fā)生在他們熟悉的世界中，發(fā)生在他們熟悉的人物中，最好是在和他們各方面類似的主角身上體現(xiàn)。這樣，才能最大程度地引起共鳴。

事實上，上述的三個例子，作品都已經(jīng)不再歸于武俠類型，而是分屬都市、歷史、游戲大類。從這三部大熱的作品，我們可以看到，讀者真正記住的，是作品本身，而不是他們的類別，倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來寫作，那么，其實作品的類型并不是特別重要。如上所述，如果把傳統(tǒng)的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個背景，作品就能立刻從仆街轉(zhuǎn)為大紅，盡管它內(nèi)在的還是這么些故事。

以上所說，主要是針對功力還不夠深的新作者。如果能夠真正把握住讀者的心理，就算是寫傳統(tǒng)的武俠小說，照樣也能取得非常不錯的成績，但筆力不是太強(qiáng)，把握讀者心理不是太好的話，去寫傳統(tǒng)武俠顯然是吃力不討好的行為。如果一定要碰這個類型的話，必須按照上文所說，對其改頭換面，進(jìn)行全新的包裝，這樣，才有大紅的可能。

7.仙俠類

仙俠類作品又可分為兩大類，一是古典仙俠，二是現(xiàn)代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統(tǒng)武俠的升級版，大體上，上面對武俠的評述，放在這里也同樣合適，它和傳統(tǒng)武俠一樣，也屬于沒有跟上時代、不被主流讀者喜愛的類型，只不過，它的情況比武俠稍好，畢竟加了些飛來飛去的東西，吸引力略有提升，當(dāng)然，總體上，這仍是一個難熱的類型，比武俠好不到哪兒去。

不過，這里要特別提一點(diǎn)，雖然傳統(tǒng)武俠和古典仙俠是兩大仆街類別，但如果這兩者結(jié)合一下，來個弱弱聯(lián)合，倒不是變得更弱，而是大有潛力可挖，當(dāng)然，這要看怎么結(jié)合，怎么去寫。大致來說，有兩種截然相反的模式。

第一種，是讓修仙者進(jìn)入習(xí)武者的世界，高層次的主角去低層次的世界發(fā)展。

這種模式，是讓主角擁有比別人更高的能力層次、更高的見識、或者更強(qiáng)的法寶，就是明擺著的以大欺小，以強(qiáng)凌弱。相對來說，這種模式更容易構(gòu)思，也更容易上手，尤其是作品初期，很容易帶動讀者，使人氣迅速走高。不過，這種模式的缺點(diǎn)是作品很容易失控，有可能一開始就完全破壞了平衡，在爽過一陣后，很快就沒東西可寫了，要解決這個問題，主要有兩種比較簡單的途徑。

一是限制主角的能力。比如設(shè)定他被打落凡間，法力盡失，他只是一個有著極大潛力、同時又十分特殊的武林中人。

二是寫成無敵文，主角擺明了就是天下無敵的，作品也擺明了就是不重視平衡性的輕松休閑文，結(jié)合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統(tǒng)YY手法，這樣的書還是比較受歡迎的。

示例：《仙道求索之紅塵艷遇》。該書的主線雖然是仙道的求索之路，但顯然，那是在紅塵中進(jìn)行的，主角是個沒落的修仙門派弟子，他學(xué)的是修仙之術(shù)，雖然尚屬低級，但在普通的武俠世界中行走，卻是無往而不利。讀這部小說時，有個明顯的感覺，它就是整一個本該仆街的武俠小說，然而，就是略加了一點(diǎn)仙俠元素，讓主角與仙人沾上點(diǎn)邊，故事立刻就不同了，立刻轉(zhuǎn)為一部紅書。

第二種模式，則是反其道而行之，讓低層次的習(xí)武者進(jìn)入高層次的仙俠世界。

相比第一種模式，這樣的題材同樣具有可行性，但在寫作難度要高一些。這么寫的話，就必須要突出主角武者的特色，讓他發(fā)展出一條另類的修行之路，擁有奇特的戰(zhàn)斗模式。比如，他可以把武學(xué)招式運(yùn)用在法術(shù)的控制上，同樣一個掌心雷，被他用唐門暗器的手法打出，同樣的一個飛行術(shù)，被他結(jié)合了凌波微步……同時，可以將主角之外的仙人設(shè)定成完全忽視武功，拉開他們和主角的對比。這樣，就很容易安排主角初期能力較低時以弱勝強(qiáng)，而在不斷升級后睥睨天下的劇情了。

這種模式，一般更適合描寫剛強(qiáng)的主角，他有著不屈的性格，面對的是強(qiáng)大的敵人，甚至遠(yuǎn)比他強(qiáng)大，不過，主角依靠著他頑強(qiáng)的性格，不斷提升實力，并依靠他基于武學(xué)的特點(diǎn)，以弱勝強(qiáng)，讓讀者在一次次憋氣中爆發(fā)。當(dāng)然，寫作這種事情，永遠(yuǎn)不是一成不變的，這里，主角同樣可以有著大量貌似強(qiáng)大、實則弱小的敵人供他蹂躪，取悅讀者。

示例：《武修成圣》。該書中，主角憑借著對武學(xué)的熱愛以及不懈的努力，最終創(chuàng)出了一條獨(dú)特的修行道路，他并非以武入道，但本質(zhì)卻依舊如此。

就目前的情況而言，這種以道欺武、以武入道的作品正在漸漸增多，這方面的讀者群也在快速發(fā)展中，兩種特殊的類型交叉模式正逐步顯示出勃勃生機(jī)。真要寫傳統(tǒng)武俠或者古典仙俠的話，不妨把這兩個仆街類別結(jié)合一下，還是大有可為之處的。

仙俠作品的另一大類是現(xiàn)代仙俠，它可以被看作是都市異能的一個分支，完全可以把仙術(shù)看成是異能的一種，只不過，它比多數(shù)異能更為強(qiáng)大，也更有體系。這一類型，目前還是很有市場的。

在寫作類型上，都市仙俠是很占便宜的。因為現(xiàn)代都市的背景，是讀者所熟悉的，現(xiàn)代人身份的主角，又能很大程度的增強(qiáng)作品代入感，而傳統(tǒng)的仙俠體系，在讀者中接受度也是相當(dāng)高的，同時，仙俠和都市的結(jié)合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成強(qiáng)烈的對比，引發(fā)一系列的故事，也是很方便進(jìn)行YY的。

寫都市仙俠，很容易犯的一個錯誤是不懂得控制節(jié)奏，不懂得控制高層次力量的范圍，而其中最大的忌諱，是一下子涌出太多的強(qiáng)者，一下子出現(xiàn)仙人滿天飛的景象。

事實上，對于大多數(shù)作者來說，寫到這種地步，作品也算是到頭了，因為在此之后，劇情就將完全陷入無止境的混亂打斗中，而這種東西，看起來激烈，其實卻并不吸引人的，并不符合YY的精神。而且，人物一下子出現(xiàn)太多，能力一下子提升過多，都是對作者筆力的很大考驗，尤其對新作者來說，很容易就會對全局失去控制，把作品徹底寫亂，而對于讀者來說，同時出現(xiàn)的信息量過大，也增加了他們理解和記憶的難度，嚴(yán)重影響閱讀的樂趣。哪怕作者有足夠的筆力進(jìn)行控制，這種情況也是弊大于利，因為它將會使作品大量的失去YY點(diǎn)。

首先，主角升級的過程被大大縮短了，一下子少了許多可以YY的機(jī)會，少了許多升級的樂趣；其次，仙人一多，就變得不值錢了，給主角安排的能力，也將跟著失去讓讀者覺得興奮的賣點(diǎn)；第三，無論是高層次還是低層次的能力，都有它特殊的YY性質(zhì)，尤其是低層次能力，在和普通人接觸上更為適合，更適合在普通人中間YY，主角利用他不算太強(qiáng)的能力，一方面在正常社會中左右逢源，超級YY，一方面他的能力不斷提升，在修行界一次次戰(zhàn)勝越來越強(qiáng)大的敵人，如果這兩條路線能夠結(jié)合好，作品不熱也難，但若是一下子將作品的力量層次提升過多，那么很容易失去低層次力量的YY，失去普通人這一條線索，從而使作品吸引力大減，甚至失去都市仙俠的特色，淪為仆街的純古典仙俠一類。

總之，都市背景的仙俠作品還是很有市場的，總體來說，這是個不錯的題材，尤其是如果作者能夠把握好修真者和普通人的交集，故事會比較有吸引力。

8.都市類

都市類作品大致有兩種子分類，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相對來說，都市異能更適合新人上手，易寫，也易保本，而純都市則更容易大熱。

首先介紹一下都市異能類型的特色以及寫作要點(diǎn)。都市異能類型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類作品有概念上的重疊，上文也已經(jīng)提到，從某種意義上說，都市仙俠可以算是都市異能的一個分支，而都市異能則又是玄幻大類的一個分支。

作為都市類型，這種小說已經(jīng)擁有了完善的世界架構(gòu)，不需要作者辛苦去設(shè)計一個新世界，而且，作為真實世界，現(xiàn)代都市不僅是作者熟悉的，無疑也是自恰的，不會出現(xiàn)自相矛盾的設(shè)定失誤，從這點(diǎn)上說，都市類型的作品已經(jīng)占據(jù)了創(chuàng)作上的先天優(yōu)勢，而異能這種東西，千變?nèi)f化，并沒有什么嚴(yán)格限制，要想出一種合適的、而且新穎的異能，遠(yuǎn)比構(gòu)思其它類型的作品要容易，同時，也正是因為它的新穎，并沒有前人作品的影響，并沒有約定俗成的限制，作者在發(fā)揮上自然更為隨心所欲。

網(wǎng)絡(luò)小說的構(gòu)思，可以從人物開始，也可以從劇情開始，或是從設(shè)定開始，而都市異能類小說，則更適合從具體的異能開始。構(gòu)思小說題材時，可以先選定一種異能，然后再引申開來，去設(shè)想異能的升級路線、發(fā)展路線、同類或不同類異能的體系、異能的用途，等等。如果引申不順，那么放棄這種異能，重新構(gòu)思一個，而如果一切順利，那么再設(shè)計一個主角，把異能安在他頭上，設(shè)計一個主角獲得異能的方式，以及主角獲得異能后的目標(biāo)和作為，那么，小說差不多已經(jīng)成型了。下面，我舉一個構(gòu)思的例子。

首先，設(shè)計一種異能——透視。說起透視眼，恐怕多數(shù)人會首先想到偷窺功能，靠它去偷窺異性，去偷窺他人的隱私，顯然，這種異能很適合寫擦邊文，很適合大打擦邊球，然而，象起點(diǎn)這樣的正規(guī)書站，擦邊文在簽約和推薦上會受到極大的限制，所以透視眼的這個功能，就不宜作為它的主要發(fā)展方向了。那么，透視眼還可以做什么呢？

顯然，在賭博或博彩相關(guān)的活動中，也是透視眼大放光彩的時候。比如網(wǎng)絡(luò)小說中常常出現(xiàn)的購買彩票的橋段，可以讓主角去購買那種現(xiàn)場開獎，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功能，直接選出中獎的彩票?；蛘?，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰(zhàn)無不勝。除了賭博，主角可以去當(dāng)個質(zhì)量檢測員或修理工，去檢查一些精密儀器內(nèi)部是否有損壞，或者檢查墻內(nèi)的電路到底是哪一段燒壞了。當(dāng)別的修理工還在滿頭大汗地用萬用表測電阻時，主角已經(jīng)找到正確的位置，開始修理了。

此外，主角還可以當(dāng)個特殊的法醫(yī)，他可以不用解剖尸體，甚至不用給死者*服，就直接看到體內(nèi)的異常情況，從而判斷死因。而從這一YY點(diǎn)，還能引申到普通的醫(yī)學(xué)上，當(dāng)主角擁有透視功能后，他就是一個擁有著無比豐富的解剖經(jīng)驗的老醫(yī)生，無數(shù)的病人、無數(shù)的健康人、形形色色的人，無論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過，因此對人體內(nèi)部的構(gòu)造，沒有人比主角更清楚了。在現(xiàn)實中，擁有這一優(yōu)勢，不見得能成為一個最出色的醫(yī)生，但在小說里，卻完全可以是主角成為頂尖醫(yī)生的合理解釋，如果這樣一個主角成為世界第一醫(yī)生，讀者是不會有什么疑問的。

擁有了透視異能后，作品也很容易發(fā)展出一些有趣且YY的小橋段出來。比如，當(dāng)別人用槍指著主角時，主角一眼看出，槍里已經(jīng)沒有子彈了，或者，當(dāng)別人變魔術(shù)時，主角一眼看穿了他的把戲。

透視的作用，顯然遠(yuǎn)不止以上這些，但光憑這些，就足以支撐起一部長篇小說了。因此，現(xiàn)在可以把異能的用途先放一放，考慮異能的升級了。在這里，透視眼的升級，可以分為三種情況。

第一種，從缺陷升級到的正常。在小說的初期，可以給主角的異能設(shè)置各種各樣的限制與缺陷。比如，可以讓異能的使用有次數(shù)限制，一天只能用一次；或者精神力限制，在初期精神力沒有經(jīng)過鍛煉時，僅能使用很少的時間；或者是能力上的限制，初期的透視功能，只能看穿很薄的一層，或者局限于某幾種物品，到后期才逐漸擴(kuò)大范圍。當(dāng)主角逐漸把這些缺陷彌補(bǔ)時，也就是完成了一個升級過程了。

第二種，從正常升級到超常。在小說的中期，可以讓主角已經(jīng)完善的異能進(jìn)一步發(fā)展。比如，透視的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，可以穿透一切物質(zhì)；透視的防范進(jìn)一步增強(qiáng)，可以做到完全的反透視；甚至，可以超越視力的范疇，透視到對方的心靈，達(dá)到閱讀能量、閱讀思維的地步。這種無限制的升級，可以幫助作者把作品不斷的延長下去。

第三種，從單一升級到多元。在小說的中后期，可以將透視功能進(jìn)一步引申。比如，從入微的透視，到驚人的遠(yuǎn)視；從視力的強(qiáng)化，到聽覺的強(qiáng)化；從以能量支持透視，到以透視提供能量。這樣的引申，有一定的危險性，容易使作品失去特色，并可能造成混亂，但至少，它是在劇情陷入僵局時，可以考慮的一個解決途徑。

現(xiàn)在，異能的升級也解決了，剩下的就都容易處理了。主角可以設(shè)置成一個剛進(jìn)大學(xué)的學(xué)生，這樣不僅可以加強(qiáng)讀者的代入感，還給了初期不完善的透視異能一個極好的表現(xiàn)空間。而主角獲得異能的途徑，可以是某次意外受傷，或是某次實驗事故，或是異想天開時無意中發(fā)現(xiàn)，這些理由，可以任選其一，它對作品的影響甚微。想到這里，事實上一部都市異能作品就已經(jīng)大致成形了，不過對于經(jīng)驗不足的新作者來說，或許會犯升級節(jié)奏過快，提前用完劇情以及升級路線的錯誤，為了防止出現(xiàn)這種情況是手足無措，就必須提前預(yù)留后路，也就是設(shè)計好故事繼續(xù)發(fā)展的動力。

這里，我們可以從異能的特殊性出發(fā)，去考慮這個問題。透視的異能，它有一個特點(diǎn)是可以比較容易的與其它能力結(jié)合，或者成為主角獲得其它能力的鑰匙。比如，主角可以利用它來免費(fèi)閱讀別人的秘笈，可以偷偷觀察別人的練功或授徒情況，從中學(xué)到更有用的技能。由此可見，這一題材的作品，最容易發(fā)展，也是最適合后續(xù)發(fā)展的，是傳統(tǒng)的武力路線，走武俠或者仙俠的路子。

以武俠為例，正常人要功力很高后才能擁有內(nèi)視的能力，而主角則不然，一開始，他就可以進(jìn)行內(nèi)視了，他可以利用透視眼觀察自己的行功路線，也能觀察別人的功法奧妙，因此，不僅在創(chuàng)新上可以勝人一籌，而且其他高手的獨(dú)門功法，對于主角來說，都已經(jīng)不再成為秘密，在打斗時，他們即將出什么招，主角也完全可以通過透視對方運(yùn)功路線，來進(jìn)行預(yù)先判斷，做到料敵先機(jī)、先發(fā)制人。

有了這些要點(diǎn)，就能給主角在江湖上呼風(fēng)喚雨制造出足夠的理由，同時也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領(lǐng)域，而本已到山窮水盡的都市異能小說，又可以柳暗花明又一村，發(fā)展出新的劇情推動力了。或許有人會問，這么一來，小說還能算是都市異能類型嗎？對此，本書給出的答案則是，這重要嗎？我們現(xiàn)在要寫的，是能賺錢的小說，而不是具體某個分類的命題作文。本書為了便于說明，才將網(wǎng)絡(luò)小說分成這么多類別，一一敘述，事實上，從上述的構(gòu)思范例，我們也能看到，作者在構(gòu)思時，完全不必考慮類型問題，而應(yīng)該直接從題材入手，從一個具體的YY點(diǎn)開始，去想著作品該如何吸引讀者，至于具體的分類，這個并不重要。

以上介紹的是都市異能類型，雖然異能種類千變?nèi)f化，但都市異能作品反而比較單一，相比之下，沒有異能，或并不以異能為主的純都市類型，反而擁有更多的分支，包括了都市商戰(zhàn)、都市生活、都市科技、都市重生、官場生活、黑道生涯等多個區(qū)分明顯的子分類。就中原因，其實很簡單，一旦主角擁有了異能，那么他就有了凌駕于他人之上的本錢與前提，在這種狀況下，他可以毫不費(fèi)力地賺到金錢，打擊對手，異能的存在，已經(jīng)將其它路線的發(fā)展扼殺在了搖籃里了。

在幾個都市子分類中，涉及官場與黑道的題材，是很容易犯禁的，如果作者不是對這兩者了解甚深，并且能夠很好的把握住政治尺度的話，不建議去寫這兩類作品；都市科技類型的小說一般被歸于科幻大類，而重生類的作品因為比較特殊，下文將在十三個大類之外另加敘述，至于都市商戰(zhàn)，它同樣需要作者有一定的專業(yè)知識，并且它在一定程度上是依附于都市生活的，因此，以上幾類，這里都不進(jìn)行詳細(xì)解說了，下面重點(diǎn)討論一下都市生活類型。

這個都市生活類，歸得有些籠統(tǒng)，大致可以認(rèn)為它是以現(xiàn)代都市為背景，不以超能力為主，發(fā)生在普通人中的故事。

與能力超凡、打斗火爆的玄幻、仙俠類作品相比，都市生活類作品給人的第一印象就是溫和，哪怕主角召集了幾百人，甚至幾千人斗毆，那也遠(yuǎn)及不上仙人的一根手指，而主角升級再厲害，也不可能一拳轟碎一顆星球，對于喜歡玄幻的讀者來說，沒看書前，很容易覺得都市生活類小說平靜而缺乏激情，換句話說，也就是覺得無聊，但當(dāng)他們真正讀過小說后，卻往往被書中的精彩內(nèi)容所吸引，大呼過癮。

這種奇怪的現(xiàn)象，源自于都市生活類作品的特點(diǎn)——YY的隱蔽性。事實上，如果仔細(xì)分析那些熱門的都市小說，我們很容易看到，它們其實并不缺乏YY，也并不缺乏升級、打怪等讀者喜愛的元素，只不過，這些元素紛紛批上了各種花式的外衣，被隱藏了起來。

以網(wǎng)絡(luò)小說中最常見的升級為例。在武俠小說中，主角內(nèi)功練到第幾層；在仙俠小說中，主角到了哪一個境界；在網(wǎng)游小說中，主角練到的第幾級……這些，都是相當(dāng)直觀的，甚至可以有明確的數(shù)字來體現(xiàn)，而在大部分都市生活類作品中，卻沒有這種明顯的級別體現(xiàn)，不過，實際上它同樣不缺升級模式。

主角的金錢變多了，他從一個窮光蛋升級到一個大富豪；主角的地位提高了，他從一個流浪漢升級到一個大學(xué)校長；主角與美女的關(guān)系變好了，從被看不起到萬分愛慕……種種和都市生活息息相關(guān)的元素，都可以作為升級的道路而存在。

在小說故事中，扮豬吃虎的主角往往會很受歡迎，而在小說創(chuàng)作中，其實也同樣如此。都市生活類作品的這種隱蔽式的升級、隱蔽式的YY，雖然看起來并不是那么光彩奪目，但讀者爽與不爽，本就與升級的幅度無關(guān)，這種被偽裝起來的YY，反而更容易使讀者在不知不覺中踏入作者的設(shè)計中，在不經(jīng)意間獲得更大的閱讀*。這是因為，在讀者沒有察覺之前，他們會被都市生活的真實感所吸引，下意識的認(rèn)為這是真人真事，或是很可能發(fā)生的虛構(gòu)事件，他們會下意識的把自己代入，與作品主人公一起奮斗，一起拼搏，而當(dāng)之后金手指大開時，讀者的作弊感會大減，興奮度卻能大增。

這種隱蔽式Y(jié)Y的特點(diǎn)，決定了都市生活類小說的寫作要素，如果想要作品更受讀者歡迎，更具商業(yè)性的話，就必須考慮到它的這種特性。

隱蔽式Y(jié)Y，它的關(guān)鍵是在隱蔽，而隱蔽，也就是讓讀者在不經(jīng)意間接受，因此，作品的真實性、人物的真實性、劇情的真實性，就成了影響作品成敗的關(guān)鍵。然而，完全的真實，也就意味著完全的平淡，縱然是再不平凡的人，也未必會連續(xù)經(jīng)歷眾多的大事險事，縱然經(jīng)歷了這些，也未必是一波三折，跌宕起伏的，而若是一個普通百姓，一生也未必會遇到一次小說中描寫的特殊劇情。如何在真實與不凡中取得平衡，或是如何把平凡的事件講述得精彩，這就是都市生活類作品的成敗關(guān)鍵。

要從什么地方入手，去寫好都市生活類作品，其實上面已經(jīng)給出答案了，那就是從兩個不同的方向入手。

第一，在真實與不凡中取得平衡。

主角是活生生的人，但這并不等于他一定得是個普通百姓，他也許是高官，也許是富豪，也許是殺手，也許是間諜……替主角選取一個合適的身份，將在很大程度上決定作品的成敗。當(dāng)然，并不是越特別的主角越好，也不是越強(qiáng)大的主角越好，一個好的主角，他的身份、他的職業(yè)，都應(yīng)該是作者非常熟悉的，只有熟悉這個身份，才能將主角刻畫得真實，才能取得作品成功的首要條件，而且，只有作者熟悉這個職業(yè)，才更容易發(fā)掘這個職業(yè)的不凡之處，才能在真實的基礎(chǔ)上編造一個個具有特殊吸引力的故事。

示例：《花都獵人》。該書中，主角是一位身手不凡的退役特種兵。作者充分利用了特種兵的各種特點(diǎn)，編造出一系列尋常人難以遇到，卻又實實在在發(fā)生于普通人中的故事，最大限度地吸引了讀者的眼球。

這里要特別補(bǔ)充一點(diǎn)，那就是所謂的特殊身份、特殊職業(yè)，不見得非得要特種兵，非得要豪門貴公子，一名教師、一名醫(yī)生、一名演員、一名郵遞員……任何的職業(yè)，都有它的特殊性，都有它特有的魅力，關(guān)鍵只在于如何將它發(fā)掘出來，而這，則是靠作者對行業(yè)的熟悉以及良好的劇情推理能力。

第二，把平凡的故事講述得引人入勝。

這一點(diǎn)，就沒什么好說的了，因為這完全取決于作者自身的功力，完全沒有取巧之處。它不僅需要作者擁有深厚的文學(xué)功底，同時還必須善于觀察生活，善于挖掘細(xì)節(jié)中的閃光點(diǎn)，而作品，即使沒有特別的故事，也能靠文字和細(xì)節(jié)取勝。

9.言情類

這是一個比較特殊的類型，在不同的領(lǐng)域，它有完全不同的表現(xiàn)。在實體出版，尤其是簡體出版領(lǐng)域，言情類小說依舊有著龐大的市場，而在一些以女性讀者為主的網(wǎng)絡(luò)書站上，言情類型也有著一定的影響力，但在主流的網(wǎng)絡(luò)讀者中，在電子付費(fèi)閱讀平臺上，言情小說卻是不折不扣的仆街代表，它人氣的低迷，甚至超過了傳統(tǒng)武俠。

除了在不同領(lǐng)域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現(xiàn)于這一類型本身的特點(diǎn)，體現(xiàn)在它的定義上。與武俠、科幻這些可以完全從其它類別小說中剝離出去的類型不同，言情往往依附于其它小說而存在，不管是什么類型的小說，都不可能離開感情描寫，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不過有的小說烙印深些，有的則淺些而已。

一般來說，我們把那些以感情描寫為主的作品，歸于言情類，但這種分類方式，使言情與都市生活類型有著很模糊的交集，在網(wǎng)絡(luò)上，這些類型定義模糊的作品，往往會是高人氣作品，但它們大多都還是被歸入了都市大類中。

其中，帶有一些小資情調(diào)，描寫都市白領(lǐng)感情的作品，正在逐漸顯示出它的生命力，它正在逐步成為網(wǎng)絡(luò)言情小說的主流。

《美女兇猛》、《我的美女老總》、《八元錢泡了個*空姐》、《偷情公子》，等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)這類成功作品的關(guān)鍵詞——美女、上司、金錢、偷情。顯然，這類作品符合了讀者在現(xiàn)實生活中的夢想，它們天生就具備了相當(dāng)?shù)拇敫校苋菀滓鹱x者的共鳴。

這樣的作品，與其它類型的yy小說有著較大的不同，但它們的本質(zhì)，卻依舊是一樣的。比如，或許有細(xì)心的讀者注意到，這類有上下級關(guān)系的作品，大部分都是由主角作為下級，而美女則往往是老總、上司，這顯然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上級身份去欺負(fù)美女下屬，無疑就失去了它的最大賣點(diǎn)，因此很難有成功之作。

這里要特別強(qiáng)調(diào)的是，yy并不僅僅包括狹義上的力量強(qiáng)大，不見得要讓主角力量強(qiáng)大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認(rèn)識很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運(yùn)，或是特別英俊，有女人緣……事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結(jié)合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。

除了白領(lǐng)生活，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居小說?！逗托；ㄍ拥娜兆印?、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。

顧名思義，同居小說描寫的就是主角與其他人，尤其是異性的同居故事，如果說白領(lǐng)生活類作品體現(xiàn)的是對美好生活的向往以及對高高在上的美女的征服*的話，同居類小說則體現(xiàn)了一種基于現(xiàn)實的追求，它追求的層次較低，但與此同時，追求難度也較小，看起來更容易實現(xiàn)，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的向往和追求。

言情小說，一般指的都是都市言情，但它的范圍不止于此，古代、未來、異世界，都可以作為言情小說的背景，只不過這類作品往往會從言情類別中被抽離出來，放到其它類別中。事實上，擅長描寫感情戲的作者，也可以把這作為一個考慮方向，給自己的言情小說披上一層其它元素的外衣，加上少許的玄幻、仙俠等元素，寫成輕口味的YY文。

這類作品不同于普通意義上的yy小說，在作品中，yy元素并不會被特別強(qiáng)調(diào)，而主角的能力一般也并不會很強(qiáng)，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現(xiàn)而已。這樣，既能夠以yy元素作為賣點(diǎn)，又不至于讓它沖淡了言情的本體。這種經(jīng)過了改頭換面的偽武俠、偽仙俠、偽玄幻小說，如果作者筆力夠強(qiáng)的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是一個很好的例子。

總的來說，在網(wǎng)絡(luò)幻想小說的領(lǐng)域，言情小說本身屬于一個相當(dāng)弱勢的題材，但它若是依附于其它類型而生，卻又顯示出了強(qiáng)大的生命力。

10.歷史類

最初，歷史類小說是以真實的歷史為背景，將真實存在的人物帶入書中，再進(jìn)行藝術(shù)加工，從新的角度詮釋歷史，詮釋歷史人物。到了網(wǎng)絡(luò)時代，這種歷史傳記類型依舊存在著，但它已經(jīng)不再是歷史小說的主流，代替它的，是架空歷史與歷史架空類型。

從名字上看，這兩種類型極具混淆性，因此在本書中，我將他們分別改稱為穿越歷史與變異歷史類型，以便于更好地區(qū)分它們。很顯然，前者的重點(diǎn)是現(xiàn)代人穿越時空來到真實存在的古代，而后者則是描寫了一個虛構(gòu)的、類似于古代的世界背景。其中，穿越歷史類型是目前的網(wǎng)絡(luò)小說的主流。

在網(wǎng)絡(luò)小說各大類型中，穿越歷史是相當(dāng)特別的一個類型，它具有很強(qiáng)的局限性和穩(wěn)定性，它的讀者總數(shù)并不算多，但具有相當(dāng)?shù)闹艺\度，而同時，穿越歷史類型的作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換人物職業(yè)，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點(diǎn)的原因，其實只有一個，那就是這一類型賣點(diǎn)的固定。

對于其它類型的小說而言，類型只不過是件隨時可以拋棄的外衣，同樣一個類型，可以有截然不同的賣點(diǎn)來支撐作品，比如都市類作品可以采用網(wǎng)游的打怪升級模式來吸引讀者，仙俠小說可以借助都市商戰(zhàn)的模式來詮釋主角法寶財富的獲得，但穿越歷史類小說則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點(diǎn)——現(xiàn)代文明對于過去的領(lǐng)先優(yōu)勢。

正是因為這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進(jìn)的思想文化、科學(xué)技術(shù)去影響落后的整體，是穿越歷史類作品熱門與否的關(guān)鍵，而要寫好這一點(diǎn)，需要作者擁有兩個方面的能力，一是對歷史，乃至政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化的熟悉，二是能夠合理利用主角的現(xiàn)代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現(xiàn)。若要寫好穿越歷史類作品，這兩種能力缺一不可，但真正精通，卻只需要做到其中之一，另一個，可以用一些小技巧加以彌補(bǔ)。

穿越歷史，賣點(diǎn)是穿越，但基礎(chǔ)卻是歷史，因此，對真實歷史，以及一些相關(guān)知識的了解，是寫這類小說必備的，至于需要對歷史了解多深，這個則首先要探討該類作品的讀者群體以及他們各自的需求。

閱讀穿越歷史類小說的，大致可以分為兩類讀者：一類是歷史軍事的愛好者，他們希望看到的，是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史小說，希望看到各種政治理念、軍事戰(zhàn)術(shù)、文化戰(zhàn)略在小說中得到完美的體現(xiàn)，相對于強(qiáng)烈代入感下主角的幸福生活，他們更在意的是歷史的真實體現(xiàn)，更在意的是真實與嚴(yán)謹(jǐn)；而另一類讀者，則是將自己與同為現(xiàn)代人的主角進(jìn)行類比，并代入作品中，體驗作為現(xiàn)代人的優(yōu)越感，享受他人的贊美，享受事業(yè)與愛情的成功，他們更在意的，則是主角的命運(yùn)，在意主角是否能夠順風(fēng)順?biāo)?，快樂生活?/p>

這兩類讀者，使得精通歷史的專業(yè)型作者以及善于yy的娛樂型作者都有了生存的空間，但有一點(diǎn)是肯定的，無論是哪種類型的作者，都必須精通其中的一項，而且不能完全放棄另一項。

歷史小說離不開歷史，因此，娛樂型作者不能完全不了解歷史，哪怕不能做到精通，至少也應(yīng)該翻閱一些歷史資料，避免作品出現(xiàn)太過明顯的漏洞。不過，對于這一類型的作者來說，歷史相關(guān)知識是可以繞開大部分的，作為一個歷史的門外漢，照樣可以寫穿越歷史類小說，做到這點(diǎn)，關(guān)鍵是要學(xué)會避實就虛，揚(yáng)長避短。

對于這類作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等知識的劇情，要盡量避開，盡量不要讓主角在官場升級，去描寫廟堂斗爭；也不要讓主角在戰(zhàn)場升級，去描繪沙場角逐；盡量避免描寫過分具體的情節(jié)，比如幾文錢買一個大餅，一戶人家有幾個家丁，等等。

也許有人會問，這也不能寫，那也不能寫，還有什么是能寫的？還剩下什么？很簡單，剩下的，是主角本身，是他所擁有的現(xiàn)代知識、現(xiàn)代思想。在小說中，歷史僅是一個背景，歷史環(huán)境、歷史人物僅是為了襯托主角的才能，主角用后世的文學(xué)震撼前人，用后世的科學(xué)忽悠前人，用后世的技術(shù)造福前人，用后世的理念折服前人，一切都圍繞著穿越歷史類小說的特征賣點(diǎn)——現(xiàn)代文明的領(lǐng)先優(yōu)勢而發(fā)展。

從某種意義上說，穿越歷史類作品是最容易寫的，因為它賣點(diǎn)的固定化，已經(jīng)有無數(shù)的前輩制造了無數(shù)的榜樣，后來者能夠最大限度的借鑒前人的經(jīng)驗，學(xué)習(xí)前人的成功之處，在一條已經(jīng)鋪設(shè)好金磚的平坦大道上走下去，但與此同時，穿越歷史類作品也是最難寫的，因為前輩已經(jīng)把這一賣點(diǎn)發(fā)展得相當(dāng)完善，后人想要在此基礎(chǔ)上繼續(xù)保持創(chuàng)新，想要擺脫“跟風(fēng)”、“俗套”的帽子，著實不易。

當(dāng)然，這也不是毫無辦法可想，要在本質(zhì)上進(jìn)行創(chuàng)新，的確是相當(dāng)困難，這需要作者靈活發(fā)散的思維以及瞬間閃現(xiàn)的靈光，并不是靠什么小技巧就能做到的，但在表面上做一些變化，略略體現(xiàn)出一點(diǎn)新意，卻還是有法可循的，其要點(diǎn)就是善于挖掘，善于聯(lián)系，從小處入手。

最簡單的變化，就是主角的職業(yè)，或者說他擁有的專業(yè)知識和技能。

回顧一下之前的穿越歷史類作品，我們很容易看到，這類作品的主角穿越回古代后一般都是靠燒玻璃、煉鋼材、制食物等少數(shù)幾種手段起家，要不就是依靠太陽能的筆記本電腦，來一個無所不能的主角。顯然，我們可以在這點(diǎn)上下工夫，給主角設(shè)計一種較為冷門，但在古代又有實用性的專業(yè)技能，讓他靠這個來獲得第一桶金。而在這之后，無論是堅持走專業(yè)路線，還是回到老套的爭霸天下的路線上，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說，表面的創(chuàng)新已經(jīng)有

示例：現(xiàn)代廣告策劃回古代去當(dāng)商店伙計；現(xiàn)代交警回古代發(fā)展紅綠燈；現(xiàn)代書法家回古代展現(xiàn)絕技；現(xiàn)代雜技團(tuán)員回古代賣藝……

因為這屬于娛樂型創(chuàng)作，事實上不需要去深究這種技能在古代是否真能吃得開，比如寫雜技團(tuán)員穿越的，完全不用考慮古代的雜耍水平是否更高，只需要在文中說明，小說主角是現(xiàn)代雜技界的頭號高手，他經(jīng)過了現(xiàn)代化系統(tǒng)的訓(xùn)練，使用最先進(jìn)的器材設(shè)施，耗費(fèi)了巨資才練成這樣的本領(lǐng)，這樣，當(dāng)他回古代后藝驚四座，就顯得非常合理了，至少大部分讀者不會對此提出疑問。

除了主角的職業(yè)特長，他穿越時所攜帶東西的不同，他性格的不同，等等，都可以作為區(qū)別于同類作品的新穎賣點(diǎn)，只要寫作前確定這種特色，然后在寫作中注意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品至少在表面上，就是新穎的。

娛樂型的穿越歷史類作品，還有一點(diǎn)也很重要，那就是朝代的選取。主角究竟穿越到哪個朝代，這其實也是重要的。

有的作者認(rèn)為，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒有寫過，或者很少有人寫過的朝代。這是一個極其錯誤的觀點(diǎn)。雖然三國、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無數(shù)作者寫過，但被寫了這么多次，明顯是有它的原因的，為什么那些作者會選擇

這些時代？為什么以這些時代為背景的書會熱？顯然，這是一個熟悉度與接受度的問題。

以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時，這種廣為人知的朝代，對作者來說同樣是更熟悉一些，他們寫起來也會更為順手，而查閱參考資料也會更為容易。

相反，如果寫一個鮮有人知的時代，那么作者寫起來覺得困難還在其次，更關(guān)鍵的是讀者缺少了熟悉感，閱讀時同樣會覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強(qiáng)，這類作品的仆街幾乎是必然的。

至于在那些熱門的朝代中選擇哪一個，則要根據(jù)具體的作品設(shè)定而論了，不同性格的主角，不同的能力范圍，不同的作品側(cè)重，就需要對應(yīng)不同的朝代、不同的時期。

比如，若主角的特長在于軍事，那就應(yīng)該讓他穿越到一個亂世，而軍事能力也可以分為側(cè)重冷兵器布陣以及側(cè)重?zé)岜鬟\(yùn)用，那又應(yīng)該對應(yīng)于三國這樣的冷兵器亂世以及清末這樣熱兵器也有用武之地的時代；若主角的能力在于文學(xué)，在于吟詩作詞，那就應(yīng)該讓他生于盛世，至于是盛唐、北宋還是明，則要看具體的朝代文化特征以及主角的擅長領(lǐng)域；若主角的目標(biāo)是思想革新，政治強(qiáng)國，那就要看主角具體是什么理念，這種理念需要什么樣的社會生產(chǎn)力配合，它是否需要開明君主的配合，等等，并以這些決定具體的穿越時期。

這種完全的專業(yè)對口穿越，看起來是巧合到不合理的地步，但所謂無巧不成書，我們完全可以這么理解，一百個穿越者，有九十九個穿越到專業(yè)不對口的朝代，然后主角餓死了，他們要么是不值得被寫成書，要么是成書后無人問津，作品依舊被埋沒掉。最終，我們看到的就只有這么一個成功穿越者的故事。

總之，選取一個合適的年代，選取一個合適的主角，在細(xì)節(jié)上下手，進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆糯罂鋸?，并注意吸收前人的?jīng)驗心得，娛樂型穿越歷史小說是比較容易成功的。

相比之下，專業(yè)型穿越歷史小說的創(chuàng)作難度則要大得多，在政治、文化、軍事、歷史、經(jīng)濟(jì)等各個方面，作者都必須有所涉獵，并熟悉其中的幾項，寫作時也必須結(jié)合詳細(xì)的資料，做到完全的嚴(yán)謹(jǐn)，為此，甚至必須犧牲一些故事性，犧牲一些本可以吸引很多讀者的賣點(diǎn)，來維護(hù)作品的真實與嚴(yán)謹(jǐn)，否則的話，作品必將兩頭不討好，既被專業(yè)讀者罵，又吸引不了多少大眾讀者。

不過，專業(yè)性本身，還不是專業(yè)型穿越歷史小說真正的創(chuàng)作難度體現(xiàn)，相對來說，需要在專業(yè)以及娛樂這兩者做到兼顧，才是它真正的難度所在。

因為專業(yè)讀者與娛樂讀者的數(shù)量嚴(yán)重不成比例，因此對娛樂型作品而言，只要能夠抓住本身針對的娛樂型讀者，就已經(jīng)足夠它紅火了，但專業(yè)型作品哪怕吸引了多數(shù)專業(yè)讀者的關(guān)注，人氣依舊是不夠的，它必須在娛樂讀者中也爭取到一部分，才能達(dá)到基本的人氣底線。

因此，對于專業(yè)型穿越歷史小說而言，真正的難度在于在嚴(yán)謹(jǐn)與娛樂中爭取一個平衡，適當(dāng)?shù)臋?quán)衡得失，在維持專業(yè)讀者忠誠的同時，適當(dāng)加入娛樂元素，以此討好純娛樂讀者。

要做到這一點(diǎn)，比較簡單的做法是維持全局架構(gòu)不變，但在細(xì)節(jié)上添加一些可有可無的橋段，讓主角的才華有一個展示的舞臺，換句話說，就是將娛樂元素作為點(diǎn)綴，硬生生的插入原先的正文中。

至于具體的平衡把握，專業(yè)型作者也同樣可以參考前人作品，無論是成功的還是失敗的，都可以在他們身上找出相應(yīng)的經(jīng)驗，作為自己成功的墊腳石。

除了上述兩種情況，穿越歷史類小說還有四個特殊的變種，分別是古人主角類、古人穿越類、未來穿越類，以及逆向穿越類。

其中，逆向穿越類是指古人穿越到現(xiàn)代，或現(xiàn)代人穿越到未來，向更靠后、更先進(jìn)的時代穿越，這種作品有它獨(dú)有的賣點(diǎn)，利用主角所掌握的古代失傳絕技，利用先進(jìn)文明對古代主角的震撼，利用兩種文明撞擊而產(chǎn)生的系列趣事，來吸引其讀者，這些賣點(diǎn)，與傳統(tǒng)的穿越歷史類作品有著很大的差異，在此就不多作闡述了，不過，不可否認(rèn)，這一類型也有其廣闊的生存發(fā)展空間，關(guān)鍵是作者要善于把握細(xì)節(jié)，善于比較和發(fā)現(xiàn)古今社會的不同之處。

示例：《武林高手在校園》。該書的主角是宋朝時期岳飛帳下的先鋒大將，他精通武藝，在古中醫(yī)、字畫、古文學(xué)等方面也有所涉獵，而他的穿越對象，則是現(xiàn)代一位性格懦弱的學(xué)生，幾乎一無是處，在這種強(qiáng)烈的反差之下，作品不僅得到了豐富的劇情推動力，而且因為一代高手隱藏在弱者的身份之下，深合了娛樂文學(xué)的精髓，無論是扮豬吃虎，還是驚人爆發(fā)，都能最大限度的引起讀者的閱讀*。

未來穿越類，則是傳統(tǒng)穿越歷史類小說的一種延伸，它繼承了該類小說的招牌賣點(diǎn)，僅是將主角穿越前后的時代同時向后移，同樣是由具有更先進(jìn)文化的主角穿越到相對落后的現(xiàn)代社會中來。

和傳統(tǒng)穿越歷史類作品相比，它不需要作者具有任何的歷史知識，卻需要具備一定的科學(xué)素養(yǎng)以及豐富的想象力，從這點(diǎn)來說，這一題材類型更接近于軟科幻。

示例：《修仙醫(yī)神》。該書表面上不含穿越成分，但本質(zhì)上，它描寫的卻是一個具備未來高科技的主角穿越到現(xiàn)代，利用超越時代的知識來達(dá)成他的一些目的，并且利用高科技手段來輔助他的修行。從這個意義上說，該書算是一部未來穿越類作品。

古人穿越類，這也是與傳統(tǒng)穿越歷史類作品有本質(zhì)不同的一個類型，因為它的設(shè)計是古代人穿越成古代人，沒有現(xiàn)代的知識體系夾雜其中，不同文明的沖擊不再占據(jù)主導(dǎo)地位，主角個人的見識、經(jīng)驗、閱歷、心態(tài)，才是這類作品的重中之重。

這類作品按穿越的時代不同，也可以分為三種情況，它們的主要賣點(diǎn)各不相同

第一種，是古人主角穿越到更早的年代。這類作品，比較接近于傳統(tǒng)的穿越歷史小說，它也是將主角對歷史的熟悉作為主要賣點(diǎn)。

第二種，古人主角穿越到略后的年代，它則更接近于上述的逆向穿越文，但依舊限制在古代范圍。

第三種，則忽略了時代的變化，往往是時代比較接近的穿越，它更強(qiáng)調(diào)主角身份的變化，比如從皇帝穿越成乞丐。

以上三種，粗看都可以歸于其它大類之中，但若是仔細(xì)研究，就會發(fā)現(xiàn)它們有其獨(dú)特的魅力。這三個類型，無論是主角還是時代背景，都限制在了古代，這種設(shè)定，除了拋棄現(xiàn)代文明，在傳統(tǒng)穿越歷史小說泛濫的同時體現(xiàn)一點(diǎn)新意外，更重要的是它以損失一些因拋棄現(xiàn)代人身份的主角而帶來的代入感的代價，來換取一個歷史名人擔(dān)當(dāng)主角，使作品的主角形象先天性的豐滿，使作品在未發(fā)之前就吸引了部分讀者，這種古代名人的優(yōu)勢，是無法將其忽視的。

示例：《精忠呂布》。該書寫的是呂布死后英魂不散，穿越成李后主國中一位普通的將領(lǐng)。作為這么一位無人不知的歷史名人，呂布這位主角在入戲之前，就已經(jīng)吸引到了足夠的眼球，而他兩世身份的巨大差異，也營造出了亮眼的賣點(diǎn)和懸念。在前世，他騎的是最快的馬，用的是最鋒利的兵器，擁有的是最美麗的女人，最高的武林聲望，而今世，他卻幾乎一無所有，僅有的，是他那天下無敵的武功。在這樣的情況下，呂布如何一一再現(xiàn)他的輝煌，又如何去彌補(bǔ)他前世的缺憾，都成為讀者迫切想要知道的。此外，呂布與趙匡胤等歷史名人的交鋒，這種關(guān)公戰(zhàn)秦瓊式的碰撞，同樣構(gòu)成了讀者的一大閱讀樂趣。

作為當(dāng)前歷史類作品主流的穿越歷史類型，大致就如上述所說，不管是其中哪一小類，它的時代背景都是一段真實的歷史，而若是將真實歷史加以變化，甚至完全虛構(gòu)出一段歷史，那就是變異歷史類型了。

拋棄了真實的歷史，也就是拋棄了一份讀者所熟悉的認(rèn)同感，它帶來的則是更少的局限性以及更廣闊的發(fā)展空間，從這點(diǎn)來說，變異歷史類與穿越歷史類作品各有優(yōu)劣。

而在創(chuàng)作上，拋棄真實的歷史，卻并不意味著拋棄歷史的真實。歷史是虛構(gòu)的，但構(gòu)成歷史的社會環(huán)境、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事，等等，卻必須是符合邏輯的，必須是自洽的。事實上，做到這點(diǎn)并不容易，相比通過資料了解一個已有的歷史，自己利用知識架構(gòu)一個全新的歷史顯然要更為困難，對知識的掌握度以及全面性都是一個極大的考驗，因此，變異歷史類作品一般是對已有的歷史稍加改動，真正創(chuàng)新而又能成功的，少之又少。

因為拋棄了讀者所熟知的歷史，現(xiàn)代人穿越后帶來的那種改變歷史的*也隨之而去，變異歷史類型在先天賣點(diǎn)上存在著一些缺陷，因此，我們不難發(fā)現(xiàn)，成功的變異歷史小說，往往是結(jié)合了其它元素，發(fā)揮出邊緣作品的長處，才真正留下了讀者。不過，若是在該類作品中摻雜過于玄幻的元素，很容易破壞作品的結(jié)構(gòu)以及成分比例，使作品歸于其它類別。在既不能影響作品類型主體，但又要增強(qiáng)作品吸引力的情況下，武俠成了救市的首選元素。

下面是兩個差異很大的例子。

示例：《楚氏春秋》。這是一個將真實歷史加以改變的例子，根據(jù)作品中依稀透露出的信息，我們可以猜測，在主角之前另有一位穿越者回到古代，是他將我們熟悉的歷史進(jìn)行了顛覆，而當(dāng)主角穿越后，我們自然就發(fā)現(xiàn)，歷史環(huán)境是既熟悉，又陌生的。在這種陌生的環(huán)境中，主角學(xué)到了絕世武功，在很大程度上吸引了讀者的關(guān)注，從而逐步引出作者對政治、軍事等方面的描述，讀者還沒有從武俠故事中回味過來，便又沉浸于其它故事中，完全被小說所吸引。

示例：《隨波逐流之一代軍師》。該書許多地方與《楚氏》正好相反，在《楚氏》中，主角自身擁有絕世武功，而在該書中，主角卻手無縛雞之力；在《楚氏》中，主角穿越而去的，是一個經(jīng)過了改變的歷史，而該書中，主角并沒有穿越，他所在的是一個完全虛構(gòu)的歷史。不過，這兩部小說，依舊有許多相通之處，比如兩位主角都是足智多謀，都有著異于常人的冷靜心性，而更重要的是，這兩部小說對歷史環(huán)境的構(gòu)建，將武俠結(jié)合歷史的契合，以及對主要人物的塑造，都是非常成功的。

至于歷史傳記類型，因為題材本身的局限，它更適合作為一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史類小說而存在，倘若硬要在其中添加娛樂元素，那么小說就將隨著被加入元素的不同而發(fā)生類型的改變，它將不再成為正統(tǒng)的歷史傳記類型小說。在此，就不對這一類別進(jìn)行具體解說了。

總之，歷史類型雖然針對的只是特定的讀者群體，但這一群體的數(shù)量也是相當(dāng)龐大的，這使得該類型雖然略有局限性，卻有著異常穩(wěn)定的讀者支持，因此，歷史類作品還是值得嘗試的，尤其是穿越歷史類型，它主要賣點(diǎn)固定，很大程度上能夠借鑒前人的成果，對于具備一些歷史知識，但不太了解網(wǎng)絡(luò)寫作的新手來說，是很值得選為入門題材進(jìn)行嘗試的。

11.軍事類

在某種意義上說，軍事類作品是歷史類的一個加強(qiáng)版，它需要更專業(yè)的知識，擁有更具針對性的讀者群，并且往往會具有更忠實的讀者支持。

軍事類作品，大致可以根據(jù)其年代的不同，分為古代、近代、現(xiàn)代以及未來軍事。

其中，古代軍事包括了歷史軍事以及虛構(gòu)歷史下的冷兵器戰(zhàn)爭，前者更注重歷史與軍事的結(jié)合，后者則更強(qiáng)調(diào)軍事上的發(fā)揮。不過，不管是哪一種，它們描寫的都是冷兵器時代的戰(zhàn)爭，體現(xiàn)的是古代的戰(zhàn)爭藝術(shù)和戰(zhàn)術(shù)思想，雖然也有少數(shù)描寫現(xiàn)代人穿越的作品添加了一些現(xiàn)代軍事理念的影響，但它也只不過是一種輔助，主體依舊是冷兵器軍事理念。

近代軍事雖然依舊是歷史與軍事的結(jié)合，但它與古代軍事有了一個本質(zhì)的區(qū)別，那就是戰(zhàn)爭已經(jīng)轉(zhuǎn)入熱兵器時代，但它又只是處于熱兵器興盛的開端，仍保留了一些冷兵器軍事理念的殘余，無論是技術(shù)上還是理念上，都沒有現(xiàn)代戰(zhàn)爭的特種滲透、信息戰(zhàn)這樣的思想革新。

近代軍事類小說有一個特殊的分支，那就是抗日類作品。雖然八年抗戰(zhàn)僅是歷史長河中短短的一瞬，但它的歷史意義卻非常特殊，是所有國人最不愿看到，也是最希望改變的一段歷史。相比其它類型，抗日類小說雖然局限很大，但在煽情和激發(fā)愛國情感上，卻很具優(yōu)勢，這將在下文提及。

現(xiàn)代軍事類小說主要分為軍旅生活以及特種戰(zhàn)爭兩大類型。其中軍旅生活顧名思義，描寫的是軍人在軍隊中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，尤以特種兵為主角的作品為多；而特種戰(zhàn)爭描寫的則是正規(guī)軍或雇傭兵參與的一些小范圍戰(zhàn)爭或局部戰(zhàn)爭，它們的時代背景都是現(xiàn)代社會或類似現(xiàn)代社會的虛構(gòu)世界。

未來軍事則包含了強(qiáng)國戰(zhàn)爭以及星際戰(zhàn)爭兩種截然不同的類別。其中，強(qiáng)國戰(zhàn)爭寫的是中國在逐漸強(qiáng)盛的過程中，與其它國家發(fā)生矛盾并引發(fā)大規(guī)模戰(zhàn)爭的故事。這類作品很難避免涉及政治問題，因此不建議選擇這一類別，這里也不多說了。而星際戰(zhàn)爭寫的則是科技發(fā)展到更高的高度時，人類以及走向了宇宙，與外星生物發(fā)生大規(guī)模的星際戰(zhàn)爭或是人類內(nèi)部進(jìn)行星際戰(zhàn)爭。這類作品很大程度上與科幻相結(jié)合，但與科幻類作品相比，它更注重的是一種想象中的軍事理念，在星際空間這個特殊環(huán)境中的新式戰(zhàn)爭藝術(shù)。

事實上，除了以上四類，還有一種與軍事密切相關(guān)的作品，那就是異界爭霸。不過，這類作品要么是模仿古代冷兵器戰(zhàn)爭，要么是更偏于荒誕的魔幻元素，在此就不多做敘述了。

無論是什么時期的軍事類作品，要想寫好它們，要想吸引到更多的讀者，都需要具備一些共同的要點(diǎn)。下面，我逐一對這些要點(diǎn)進(jìn)行說明。

首先的第一點(diǎn)，它雖然并不影響小說的精彩性，卻是重中之重，必須時刻注意的，那就是作品的政治問題。

涉及政治問題的題材或內(nèi)容，哪怕再有吸引力，也是絕對不能去碰的，例如未來強(qiáng)國戰(zhàn)爭，這種類型的作品具有相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢，也能吸引到眾多的讀者，但因為踏上雷區(qū)，這類作品強(qiáng)烈建議作者們不要去碰，包括采用虛構(gòu)世界作為小說背景的影射文。

至于具體如何才是觸犯政治問題底線，如何在小范圍內(nèi)規(guī)避政治風(fēng)險，這一問題將和*尺度一起，在下文專門的尺度把握章節(jié)中加以詳細(xì)闡述。

要寫好軍事類作品，第二重要的是要學(xué)會煽情。血肉填鑄、戰(zhàn)火紛飛的沙場，這本身是很能讓人激動的，但寫成小說，這么你一槍我一槍的打，卻很容易寫得乏味，尤其是那些專業(yè)型的作者，很容易過多地陷入對武器裝備，對戰(zhàn)術(shù)思想的描述中，這無疑會使眾多專業(yè)性不強(qiáng)的讀者看得昏昏欲睡。要扭轉(zhuǎn)這一劣勢，就必須學(xué)會煽情，讓讀者在無聊的描述中體會到一種激情，讓讀者胸中充滿著感動，而在這種時刻，本來乏味的描寫就立即轉(zhuǎn)化為最吸引人的描述，讓讀者完全沉浸到虛構(gòu)的場景中，體驗?zāi)羌尤诵牡膽?zhàn)場氛圍。

事實上，在眾多的小說類型中，軍事類作品相對來說，是最容易煽情的，但同時，它也是最容易寫得無聊的。精彩與乏味，僅有一線之隔，差異就體現(xiàn)在這個煽情上。

示例：《彈痕》。該書可以說是煽情的典范，作者充分調(diào)動了讀者的情緒，讓他們隨著主角一起，同喜同悲，為主角而歡欣，為主角而流淚。而這種情緒一旦被調(diào)動起來，就能在很大程度上掩蓋其它方面的不足。

軍事類作品的寫作，第三個注意點(diǎn)是節(jié)奏的掌握，需要做到張弛有度，其中，又以這個“弛”字更為重要。

相對于其它類型作品經(jīng)常會出現(xiàn)的節(jié)奏緩慢，軍事類小說卻正好相反，許多經(jīng)驗不足的作者，往往是一場戰(zhàn)斗接著一場戰(zhàn)斗，一個戰(zhàn)役接著一個戰(zhàn)役來寫，始終保持著暴風(fēng)驟雨般的節(jié)奏，始終讓讀者緊繃著一根心弦，透不過氣來。這樣的做法，短時間內(nèi)會讓讀者覺得很刺激，但時間一長，閱讀疲勞就自然產(chǎn)生了，后面同樣的劇情，很可能就使讀者覺得厭倦，進(jìn)而放棄整部小說。

合理掌握作品的節(jié)奏，在激烈的戰(zhàn)斗之余，適當(dāng)描寫一下戰(zhàn)前、戰(zhàn)后的工作，以及戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭間的生活乃至感情，用一些其它方面的劇情緩和作品氣氛，這也是軍事類作品取得成功的一個必要保證。

第四個要注意的，是主角的存在感以及突出性。

與其它類型的作品相比，軍事類小說更注重一個整體，戰(zhàn)爭并不是少數(shù)幾個人之間的游戲，它涉及了千軍萬馬，涉及了無數(shù)的軍官將領(lǐng)，以及無數(shù)的關(guān)鍵人物，而它的這個特點(diǎn)，很容易分散作者的筆墨，將本該針對主角描寫分散到其他眾多的配角中去。

大體上說，這種做法是不錯的，但它有一個度的問題，盡管主角的戲份減少了，但他必須保持一個最低的出場率，必須體現(xiàn)一個起碼的存在感，而且，他必須被極大的凸顯出來，必須做到相對于其他配角的亮眼，為此，甚至可以付出削弱配角形象的代價。

事實上，單從小說的角度而言，眾多人物并重，也并非不行，但在網(wǎng)絡(luò)小說這個特定的范圍內(nèi)，主角卻是能夠決定作品成敗的關(guān)鍵，他若是不夠突出，也就意味著整部作品的失敗。

第五點(diǎn)，則是在保證第四點(diǎn)基礎(chǔ)上的補(bǔ)充。因為軍事類作品的整體性，在保證了主角的突出感后，配角的形象也是相當(dāng)關(guān)鍵的，在不會蓋過主角的前提下，配角的刻畫越是成功，作品也越容易紅火，在有些時候，配角的人氣值甚至可以高過主角。在各大類型的小說中，只有競技類作品，配角的重要性才可以與軍文相比。

示例：《狼群》。在該書中，不僅是主角刑天，諸如屠夫、快慢機(jī)、天才等配角，幾乎個個都很出彩，他們并沒有奪去主角應(yīng)有的光環(huán)，而在配角這個職位上做到了最好，他們不僅在一定程度上襯托了主角，更重要的是能夠憑借本身的個性獨(dú)立吸引讀者。

要寫好軍事類小說，第六個注意點(diǎn)則是對其嚴(yán)謹(jǐn)性的把握。

這一點(diǎn)，類似于上文提到的歷史類作品，同樣的，軍事類讀者也分專業(yè)型和娛樂型兩類，寫作前，作者需要明確自己的能力和定位，知道自己是針對哪種類型的讀者為主，其中，專業(yè)型作者必須更注意嚴(yán)謹(jǐn)與娛樂的平衡，必須考慮吸引大眾讀者的娛樂性，而娛樂型作者則只需要保證大致的嚴(yán)謹(jǐn)，避免出現(xiàn)太明顯的硬傷就行了。

軍事類作品寫作的第七個要點(diǎn)，是對讀者愛國熱情與民族自豪感的激發(fā)。

這一要點(diǎn)，主要體現(xiàn)在一些涉及對抗外辱的軍事類作品中，其中又以抗日題材的作品為甚，而另外一些有關(guān)清末、南宋等戰(zhàn)亂時期的作品，也同樣包含著這樣的賣點(diǎn)。它利用絕大部分讀者都擁有的愛國之心、民族自豪感、以及集體榮譽(yù)感，讓作品抑得更為郁悶，揚(yáng)得更為爽快，而這種更大的反差，將帶來大量的忠實讀者。

示例：《抗日之血肉長城》。該書取得成功，有一個很重要的因素，那就是主角的敵人是日本人。在這樣的情況下，讀者很容易就與主角同仇敵愾，迅速代入作品中，與主角同喜、同怒、同哀、同樂，為主角的暫時失利而嘆息，為主角的成功而歡欣。如果作品轉(zhuǎn)換一下，改成內(nèi)戰(zhàn)小說，把主角的對手改成民族同胞，那么毫無疑問，同樣的劇情將無人問津。

軍事類作品的最后一個要點(diǎn)，則是對歷史知識的運(yùn)用。

軍事類的小說，與歷史政治是密不可分的，那些古代軍事作品就不用說了，而現(xiàn)代、乃至未來為背景的軍文，雖然與歷史無關(guān)，但同樣需要政治以及一些相關(guān)元素的支持，我們幾乎找不到一本能夠完全脫離于其它元素，而僅以軍事元素獨(dú)立存在的作品。

在這種情況下，熟悉歷史政治的作者無疑是很占便宜的，這部分作者應(yīng)該盡量發(fā)揮自己的優(yōu)勢，將歷史與軍事相結(jié)合，在保持娛樂性的同時，使作品更為嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)作出叫好又叫座的作品。

總之，軍事類型的作品需要很強(qiáng)的專業(yè)性，對這方面知識了解較少的作者，很難涉及這一領(lǐng)域，而擅長軍史的作者，這一類型則是很好的選擇，因為它本身的特色，使它對娛樂元素的要求并沒有其它類型作品那么高，只要能夠注意到上述幾點(diǎn)，專業(yè)型作者寫出一部高人氣的軍文并不是太難。

12.游戲類

和之前的歷史、軍事兩大類型相比，游戲小說同樣是擁有特殊受眾群體的局限類型，不過，因為玩游戲的讀者數(shù)量相當(dāng)龐大，它的這種受眾局限，可以說是微乎其微，與此同時，受讀者群體購買力和購買習(xí)慣等客觀因素的影響，游戲類型讀者的忠誠度并不是太高，因此，在作品表現(xiàn)上，游戲類型往往會與歷史軍事類型相反，擁有更多的讀者，更好的人氣表現(xiàn)，但在最終的銷售成績上卻不占明顯優(yōu)勢。

不過，同樣是游戲類型，它們具體內(nèi)容的不同，也會有截然不同的讀者狀況。按具體內(nèi)容的不同，游戲類作品大致可以分為四類。

首先是傳統(tǒng)網(wǎng)游。

傳統(tǒng)網(wǎng)游，指的是作者們以一些知名MMORPG游戲為基礎(chǔ)發(fā)展出新的游戲模式及設(shè)定，并以帶有科幻色彩的全感知模擬頭盔為設(shè)備，以通常意義上的打怪升級為主，虛構(gòu)出一種全新大型網(wǎng)絡(luò)游戲，并以此為背景，將主角在游戲中的成長寫成的小說。

說是傳統(tǒng)，但從它突然興盛到現(xiàn)在，也不過三四年的時間。在04年的時候，網(wǎng)游小說幾乎是一夜之間，遍地開花，無論是作者還是讀者，增長的勢頭讓人瞠目結(jié)舌。在這一網(wǎng)游小說的黃金時期，它幾乎是出一本紅一本，完全是一副供不應(yīng)求的態(tài)勢。然而，隨著這種類型作品的日漸增多，讀者的需求逐步達(dá)到平衡，乃至飽和，傳統(tǒng)網(wǎng)游小說如同它的興盛一樣，又以異常驚人的速度衰落下來，到06年時，便達(dá)到了它的最低谷。

直到現(xiàn)在，傳統(tǒng)網(wǎng)游這一類別稍稍有了些起色，但依舊沒有真正恢復(fù)它的元?dú)猓@或許是因為該類型作品本身的一些缺陷，或許是因為讀者在最初的饑不擇食后已經(jīng)完成了理性閱讀的轉(zhuǎn)變，總之，這一類型作品能冒頭的并不多。

示例：《從零開始》。這是傳統(tǒng)網(wǎng)游的典范，它是極少數(shù)堅持到現(xiàn)在的傳統(tǒng)網(wǎng)游類作品之一，從它新讀者的態(tài)度中，我們很容易看到，傳統(tǒng)網(wǎng)游類作品依舊有著一定的市場需求，但已經(jīng)大不如前了。

在傳統(tǒng)網(wǎng)游風(fēng)光不再的時候，游戲類型的第二種，新型網(wǎng)游卻正在悄然興起。

新型網(wǎng)游在游戲設(shè)定和游戲內(nèi)容等方面，與傳統(tǒng)網(wǎng)游并沒有本質(zhì)的區(qū)別，它們的差異，主要體現(xiàn)在小說內(nèi)容以及寫作手法上。

從作品內(nèi)容上看，傳統(tǒng)網(wǎng)游更象是一種日記體，它忠實地記錄了主角這個玩家在游戲中的完整成長過程，記錄了主角的每一次升級，每一份數(shù)據(jù)；而新型網(wǎng)游則更象是玄幻類小說，它雖然也采用了網(wǎng)游為背景，并且很大程度上強(qiáng)調(diào)了游戲性，但主角的成長，被作者從另一個角度來描寫，忽略了數(shù)據(jù)的堆砌，忽略了能力的虛擬性，而代之更為真實的情景描寫。

除了這個本質(zhì)不同外，新型網(wǎng)游在眾多的表象上也與傳統(tǒng)網(wǎng)游有著很大的不同。例如，傳統(tǒng)網(wǎng)游開篇都是大同小異，從介紹游戲開始，到主角決定玩這一游戲，購買或介紹游戲頭盔，注冊帳號，幸運(yùn)巧合，介紹人物初始狀態(tài)……幾乎任何一本傳統(tǒng)網(wǎng)游都離不開這種開篇模式。而新型網(wǎng)游則不同，它在處理上更為靈活，開篇時，主角可能才進(jìn)入游戲不久，也可能已經(jīng)在游戲中咤叱風(fēng)云，主角可能是一方領(lǐng)袖，也可能是孤獨(dú)豪俠……

總之，作者們在繼承了前輩的優(yōu)點(diǎn)之后，充分發(fā)揮了自己的想象力，使新型網(wǎng)游不再象傳統(tǒng)網(wǎng)游那樣千篇一律，而是各具特色，各具亮點(diǎn)。它是傳統(tǒng)網(wǎng)游的延續(xù)，但它把網(wǎng)游小說推向了一個新的高度，保持了它的生命力。

示例：《蜀山》。該書中，依舊可以見到傳統(tǒng)網(wǎng)游的影子，但在大多數(shù)地方，作品顯得更為靈活，尤其是主角不按常理出牌的個性特色，以及來源于小說原著的豐富的裝備系統(tǒng)，給讀者留下了深刻的印象。閱讀該書，更象是在讀一部仙俠小說。

游戲類型的第三種，是特色網(wǎng)游。

在傳統(tǒng)網(wǎng)游或新型網(wǎng)游中，游戲的設(shè)定一般是根據(jù)多個熱門網(wǎng)游，融合并發(fā)展而成，它具有很廣闊的適應(yīng)性。而特色網(wǎng)游，則是旗幟鮮明的由某一款游戲發(fā)展而來，它具有明顯的該款游戲特色，或干脆就是以該款游戲為小說背景。

現(xiàn)在，被作者采用比較多的游戲是《英雄無敵》系列，而《傳奇》、《魔獸》、《暗黑》等熱門游戲，也都曾被作者寫過。

這種小說背景與某一游戲明確掛鉤的做法，它的優(yōu)勢與劣勢都同樣明顯，它是以讀者群體的狹隘化為代價，提升特定讀者的忠實度，并在一定程度上加強(qiáng)作品設(shè)定的嚴(yán)謹(jǐn)與平衡。

可以預(yù)期，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說總體的讀者群進(jìn)一步擴(kuò)大時，各種單一化、小眾化讀者群的基數(shù)也將隨之增長，而這種特色化的網(wǎng)游，在未來應(yīng)該能有更好的發(fā)展。即便是現(xiàn)在，少數(shù)特色網(wǎng)游就已經(jīng)顯示了它強(qiáng)大的生命力。

示例：《網(wǎng)游之混跡在美女工作室》。這是一部基于《英雄無敵》這一游戲的網(wǎng)游小說，作者一方面依靠這種游戲特色，拉攏了大量《英雄無敵》的愛好者，另一方面通過扮豬吃虎等傳統(tǒng)娛樂寫作手段，吸引到大批大眾化讀者，彌補(bǔ)了特色化讀者基數(shù)的不足。

以上三種游戲小說，在游戲類型和設(shè)定上都有一定的共通之處，而它們的寫作手法和技巧，也都大同小異。要寫好這三類游戲小說，主要要在三個方面下工夫。

第一，合理發(fā)揮游戲的升級優(yōu)勢。

主角的升級，各方面能力的逐步增強(qiáng)，是網(wǎng)絡(luò)小說吸引讀者的第一要素，而游戲類小說，在這方面有無與倫比的優(yōu)勢。首先，它基于游戲而來的升級，是完全*裸的，相比其它類別，網(wǎng)游小說天生就離不開這個升級。其次，網(wǎng)游小說的升級，有著相當(dāng)完善的體系，它不僅是主角級別的提升，同時還有屬性、裝備、技能、寵物、敵人等項目全方位的提升，這樣，大大提升了小說內(nèi)容的豐富性和爽*，同時也因為游戲體系的相對完善，在能力平衡上更容易把握。

擁有這么得天獨(dú)厚的娛樂性優(yōu)勢，可以說，網(wǎng)游小說只要真正把握好升級要素，就已經(jīng)立于不敗之地了。而要把握好升級性，主要在于其節(jié)奏的把握。

升級是很爽的，但過猶不及，如果太多、太過頻繁的升級出現(xiàn)，就會使它變得不再值錢，顯得過于容易，從而使讀者失去體驗游戲的*。但要是長時間不升級，作品不僅有平淡化的可能，更重要的是將失去升級感這一網(wǎng)游小說最大的優(yōu)勢。如何掌握好升級的節(jié)奏，是網(wǎng)游小說的關(guān)鍵，也是作者最應(yīng)該下功夫琢磨的地方。

第二，合理選擇金手指的開啟時間和模式。

作為娛樂性小說，主角的存在，相對于其他角色來說必然是不公平的，主角往往擁有更好的運(yùn)氣、更好的初始條件。然而，游戲本身卻是公平的，一個好的游戲，必然會兼顧到各種類型玩家的利益，必然在一定程度上做到公平性，想要在游戲中勝人一籌，那就必須付出更多的努力。

這兩者的矛盾，使得金手指的開啟成為一種必然，但金手指的開啟，卻又在很大程度上降低了主角的成就感，使作品的趣味性大大減弱，這又產(chǎn)生了一個新的矛盾。

因此，寫好網(wǎng)游小說，必須選取一種相當(dāng)隱蔽的金手指，讓主角在貌似公平的環(huán)境下，取得相當(dāng)?shù)念I(lǐng)先優(yōu)勢或升級優(yōu)勢，進(jìn)而大殺四方，取悅讀者。

隨著網(wǎng)游小說從傳統(tǒng)到新型的改變，這種金手指的選取，也在漸漸的發(fā)生變化。最初，作者們的選擇幾乎都是幸運(yùn)帳號，讓主角通過某種機(jī)遇得到幸運(yùn)帳號，一開始就擁有特殊屬性或超級裝備，在起跑線上做到領(lǐng)先，并一直將這個優(yōu)勢保持下去。而漸漸的，金手指有了更多的模式和更多的變化，往往更具隱蔽性。

比較常見的做法，是將主角的幸運(yùn)點(diǎn)延后，將他進(jìn)入游戲時就獲得的特殊裝備或特殊能力，改到正式游戲時，讓主角幸運(yùn)地觸發(fā)一個隱藏任務(wù)，或是意外地殺死一個超級boss，以此來獲得更高的起始點(diǎn)，或是將一次大的機(jī)遇分散，讓主角多次獲得意外好運(yùn)，從而領(lǐng)先于人。

另一種常見手法，則是將主角設(shè)置得極其特殊或極其偏科，并且游戲設(shè)定成只有這種特殊的玩家，才能獲得某種形式的強(qiáng)大。這事實上也是一種變相的幸運(yùn)，但使得幸運(yùn)更為合理，通過主角有意或無意的設(shè)置，讓游戲人物的屬性等發(fā)展變得極不均衡，而且往往是看似一無是處的不均衡，以此來觸發(fā)幸運(yùn)事件的產(chǎn)生。

此外，還有一些更為隱蔽、更具合理性的金手指模式。例如，主角是無業(yè)人員，擁有更多的時間去練級，甚至因為某種意外，他被困于游戲中，不得不24小時進(jìn)行游戲；主角是個人民幣玩家，利用不算多的現(xiàn)實貨幣來換取游戲中的裝備，節(jié)約了大量的時間；主角智慧非同一般，或是他知道游戲的一些內(nèi)幕，比如參加過內(nèi)測，以此去主動尋找寶物，獲得領(lǐng)跑機(jī)會。

第三，合理安排游戲與現(xiàn)實的結(jié)合。

與其它類型的小說有個本質(zhì)的區(qū)別，網(wǎng)游小說無論多么真實，它只是作為一個虛擬世界而存在，在游戲之外，另有一個真實世界，游戲中的玩家，在真實世界中都有自己的另外的身份。因此，游戲與現(xiàn)實的結(jié)合，是網(wǎng)游類作者不得不考慮的一個問題。

在最初，作者們大多選擇了游戲與現(xiàn)實交替描寫，但這樣的寫法，主角雖然也能利用在游戲中的成就而在現(xiàn)實中炫耀，但相比精彩的游戲，現(xiàn)實世界畢竟有些枯燥，而更重要的是，現(xiàn)實的出現(xiàn)不僅打斷的游戲的節(jié)奏，更提醒了讀者，這一切都只不過是個游戲，從而使本該有的爽*大打折扣。

漸漸的，許多網(wǎng)游作品減少了現(xiàn)實生活的比例，甚至完全避而不談，這在一定程度上加強(qiáng)了游戲的連貫性，但它同時也帶來了一個新的問題，那就是主角的感情生活不可避免會受到影響，雖然在游戲中他也能夠結(jié)交異性朋友，但虛擬終究只是虛擬，始終與在現(xiàn)實中的交往有所不同，主角的感情生活，多少會有些缺憾。

究竟是選擇感情描寫還是選擇劇情連貫，到底要不要描寫現(xiàn)實世界，這個問題頗讓人為難。事實上，兩種寫法各有利弊，的確是很難取舍，至于最終的選擇，應(yīng)該看作者在寫作能力上的長處。

倘若是善于描寫感情生活，善于布局，善于利用主角的游戲身份在現(xiàn)實世界中炫耀的作者，可以在不影響游戲描寫的前提下，適當(dāng)描寫一些現(xiàn)實生活的事件；而若是善于描寫游戲升級，善于營造游戲真實感的作者，則可以考慮完全忽略現(xiàn)實世界，作品完全地描寫游戲過程。

以上三個方面，尤其是前兩個，是寫好網(wǎng)游類作品的關(guān)鍵。而作為游戲大類，它另外還有兩個特殊的分支，那就是電子競技類以及真實世界類。

其中，電子競技類游戲小說指的是以星際爭霸、實況足球、反恐精英、拳皇等個人對抗性很強(qiáng)的游戲作為背景的特殊游戲小說。在這類小說中，傳統(tǒng)網(wǎng)游的打怪升級模式幾乎被忽略了，它更注重玩家自身技巧性的提高，在很大程度上，它可以看作是個人化競技類作品的一個分支，與圍棋之類強(qiáng)調(diào)個人能力的競技小說有異曲同工之妙。因此，這一類型的小說在此就不多作敘述了，想對它有所了解的作者，可以參考下文的競技類型。

游戲類作品的最后一種，是真實世界類，它已經(jīng)脫離了正統(tǒng)游戲的范疇，描寫的是真實的世界、真實的人物，只不過采用游戲特有的升級體系等設(shè)定，來加入現(xiàn)實背景之中。很大程度上，它更可以歸入玄幻大類。

因為這一作品的特殊性，它很難以簡單的語言闡述清楚，在此先以一個具體示例，來介紹這一類型作品的特色。

示例：《魔獸世界之現(xiàn)實世界的法師》。該書講的是一個普通學(xué)生得到神明的許諾，獲得了游戲《魔獸世界》中玩家能力的故事。該書以現(xiàn)實的都市為背景，但主角的成長完全依照游戲進(jìn)行，他有明確的、數(shù)字化的數(shù)據(jù)指標(biāo)，等級提升、裝備獲得、技能使用，等等，都是來源于游戲中的設(shè)定，主角在現(xiàn)實中遇到的壞人會自動成為等級不一的練級NPC，供主角殺戮并獲得經(jīng)驗和裝備，同時，主角也可以利用一些神明特定的手段來接任務(wù)、購買物品裝備，受傷后也可以利用購買到或自己煉制的藥水恢復(fù)。

顯然，這一故事的本質(zhì)是都市玄幻小說，但它的特色則是選取了游戲系統(tǒng)當(dāng)作小說的設(shè)定，這種手法除了相對新穎外，還具有相當(dāng)程度的優(yōu)勢。它完全繼承了網(wǎng)游小說的升級優(yōu)勢，將主角能力數(shù)據(jù)化后，主角的提升更為一目了然，這方面的娛樂性進(jìn)一步加強(qiáng)，而與此同時，它卻沒有網(wǎng)游小說源于虛擬的弊端，它描寫的是真實的世界，主角所取得的每一份成果，都是實打?qū)嵈嬖诘?，而并非游戲中的一堆?shù)據(jù)。

到目前為止，這種真實世界類的游戲小說還不多見，但可以預(yù)期，它必然會成為一種風(fēng)尚，因為它源于網(wǎng)游，得到了網(wǎng)游的最大優(yōu)點(diǎn)，卻拋棄了它最大的缺點(diǎn)，先天上具備了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。它不一定要以都市為背景，玄幻、奇幻、仙俠，甚至競技、武俠等類型的作品都可以采用這種模式，讓主角以游戲中的技能，來對抗背景世界中的固有能力，讓兩種不同體系的能力迸發(fā)出耀眼的火花，讓主角從中得到最大的利益，顯示最強(qiáng)的價值。

事實上，游戲類小說還可以有其它的變種，比如將現(xiàn)在被大規(guī)模使用的娛樂手段，諸如重生、穿越等元素添加到網(wǎng)游小說中去，形成一種全新的邊緣類型。

示例：虛構(gòu)作品《從傳奇到魔獸》。我們假設(shè)一個題材，讓《傳奇》游戲中的玩家穿越服務(wù)器，來到《魔獸》游戲中，利用他特殊的屬性，打造出一個超強(qiáng)的英雄。

示例：虛構(gòu)作品《重生之傳奇玩家》。我們假設(shè)一個題材，讓主角重生到《傳奇》游戲才開始的年代，利用主角對游戲的熟悉，搶先一步發(fā)展。

這種網(wǎng)游小說的新變種現(xiàn)在雖然還處于沉寂狀態(tài)，但可以預(yù)期，想象力異常豐富的網(wǎng)絡(luò)小說作者必然會注意到它們的價值，并將之轉(zhuǎn)化為具體的作品。

總之，在游戲大類中，網(wǎng)游小說是個有受眾局限，但局限性很小的類別，對于新手來說，這是一個比較容易上手的題材，但若想取得很好的成績，就必須推陳出新，發(fā)揮出該類型的特殊優(yōu)勢，盡量彌補(bǔ)其缺陷；電子競技類別可以歸于競技類，它擁有針對性很強(qiáng)的讀者群體，目前而言，很難做到真正的大熱，但讀者群相對穩(wěn)定，也是可以一試的題材；而真實世界類游戲小說則是一個全新的類別，該類作品尚不多見，屬于一個拓荒期，需要作者有很好的想象力和創(chuàng)新力。

13.競技類

競技類作品是一個針對性很強(qiáng)的類型，在受眾群的局限性上，它僅次于同人類型，但與此同時，競技小說的讀者忠實度，也是相當(dāng)高的。

相對于其它類型的分類，競技類作品的子分類有著好幾種不同的體系，從不同的角度去分析它，就會得出不同的分類，從而歸納出不同的寫法。大體上，競技類作品可以從競技項目上分為團(tuán)體競技和個人競技兩類，或是從競技類別上分為體力競技和智力競技，還可以從項目受眾上分為熱門競技與冷門競技，或是從主角職能上分為選手競技與教練競技，此外，還能夠從娛樂手法上分為現(xiàn)實競技與玄幻競技。

下面，先一一介紹各種分類的差異以及它們最需要注意的地方。

團(tuán)體競技與個人競技主要是按競賽人數(shù)劃分。前者指的是足球、籃球等多人參加比賽，以團(tuán)隊成績決定勝負(fù)的競技運(yùn)動；后者則是田徑、棋牌、網(wǎng)球、乒乓等以個人身份參加比賽，完全體現(xiàn)個人能力的競技運(yùn)動。其中，一些雖然以團(tuán)體形式報名參賽，但具體對決依舊是個人對抗的項目，比如圍棋聯(lián)賽、體操團(tuán)體賽等等，在此被歸入個人競技分類中。

這兩種分類在寫作上的差異，主要體現(xiàn)在人物刻畫上。顯然，團(tuán)體競技類別對人物刻畫的要求更高。

無論是什么類型的小說，人物的刻畫都是重要的，個人競技類作品也不例外。它不僅需要刻畫出鮮明而生動的主角，同時也需要一個又一個不同階段的配角，來襯托體現(xiàn)主角的強(qiáng)大，以及他的成長。不過，這一類別的作品，即使作者對人物的掌握不是太好，也并不一定會導(dǎo)致嚴(yán)重的后果，因為除了主角的老師等少數(shù)陪伴主角成長的角色，配角一般都只是走一個過場，不需要如何豐滿的形象，甚至，因為個人英雄主義的凸顯，連主角的形象都可以略為模糊。

團(tuán)體競技類作品就完全不同了，因為它強(qiáng)調(diào)的是一個團(tuán)隊，是一個整體，因此，光憑主角一個人的形象，是完全無法支撐的，它必須有相當(dāng)數(shù)量的各色配角發(fā)揮出各自的重要作用，整部作品才有可能取得真正的成功，而與此同時，我們也必須注意到，配角的地位提高了，這意味著主角必須被提得更高，主角的形象必須比配角更為鮮明，更為豐滿，必須不被任何一個配角奪去他應(yīng)有的光芒。

因此，團(tuán)體競技類作品要想成功，必須在人物刻畫上去下足夠的工夫，光就這點(diǎn)來說，團(tuán)體競技類是所有類型中對人物刻畫整體要求最高的一個，而反過來說，團(tuán)體競技類別才是真正的競技類作品的招牌。而個人競技類作品在人物刻畫上的要求稍弱，但在傳統(tǒng)娛樂手法上的要求則更高。

體力競技和智力競技的區(qū)別，顧名思義，就是在競技項目所需要的主要能力的不同上。諸如足球、田徑這樣的項目，決勝雖然也包含著智慧的成分，但主要還是依靠運(yùn)動員的體力來實現(xiàn)，它們被歸于體力競技類；而諸如圍棋、橋牌這些項目，長時間比賽雖然也需要體力的支持，但它們主要依靠選手的智慧來決定勝負(fù)，它們自然被歸于智力競技類。

這兩種類型在寫作上的差異，主要體現(xiàn)在主角的性格刻畫上。體力競技類的主角，一般更適合是熱血類的性格，更為外向，或者雖然內(nèi)向但同樣善于表現(xiàn)自己，他們在作品中，往往是萬眾矚目的焦點(diǎn)；而智力競技類的主角，更多的則是冷靜型，他們雖然也有可能是公眾人物，但一般不以形象示之于人，他們往往象軍師一樣，躲在幕后創(chuàng)造一個又一個的輝煌，而他們在正式的比賽中，也同樣能冷靜理智地看待局面，選擇最正確的做法。

因此，在體力競技類作品中，常會出現(xiàn)主角“怒氣值增加”、“小宇宙爆發(fā)”這樣的大逆轉(zhuǎn)場面，因為主角以及作品的熱血，這種毫無來由的爆發(fā)卻顯得極為合理，讀者一般都能接受這樣的劇情，并不感到突兀。而在智力競技作品中，則更強(qiáng)調(diào)智慧層面上的明爭暗斗，若是某一方突然翻盤，那必然存在某種合理的原因，必然是該方事先布好的局，或是某種可以通過理性推斷得出的結(jié)果。

此外，智力競技小說大多屬于個人競技類型，個人競技類的主要注意事項，也就是對傳統(tǒng)娛樂元素的把握，是該類型作者尤其需要留神的；而體力競技小說有可能是個人競技，也有可能是團(tuán)體競技，它需要根據(jù)具體項目的不同來判斷其側(cè)重點(diǎn)。

熱門競技與冷門競技的差異，主要是根源于具體競技項目在現(xiàn)實中的群眾基礎(chǔ)，但與該項目是否易于改編成小說也有一定的關(guān)系。一般來說，象足球、籃球這兩種群眾基礎(chǔ)非常廣泛的競技項目，屬于熱門競技；鐵餅、卡車大賽這些群眾基礎(chǔ)較為薄弱的競技項目，屬于冷門競技；而象圍棋這樣有一定群眾基礎(chǔ)的項目，則介于兩者之間，可以劃入任何一類。

顯然，描寫熱門競技項目的小說，相對的讀者基數(shù)會更多一些，而選擇冷門競技項目為題材的作者，不得不面對大類型與子分類的雙重受眾局限，嚴(yán)重阻礙了作品的進(jìn)一步發(fā)展。

因此，選擇冷門競技項目的作者要想取得滿意的成績，就必須尋找和競技項目略有關(guān)系的、其它方面的亮點(diǎn)，以此來吸引住部分并不熟悉該種競技項目的讀者。他們必須將競技融入生活，雖堅持競技的主體，但插入大量的場外描寫，比如描寫在競技場上取得成功的主角，在競技場外的受歡迎程度。在某些時候，甚至必須放棄該冷門競技的特色，將作品改成都市類型，只是在作品中強(qiáng)調(diào)主角的運(yùn)動員身份，將這一競技項目作為小說的一個特色亮點(diǎn)來寫。

熱門競技類別則沒有這種問題。比如描寫足球的小說，它雖然也將受眾群限定在對足球有著一定了解的讀者之中，但因為這部分讀者比例很大，他們的數(shù)量已經(jīng)使這種局限性大為削弱，只要作品能夠抓住大多數(shù)特色讀者，一樣有機(jī)會大熱。

選手競技與教練競技，它們體現(xiàn)的自然是主角職能的不同。在選手競技類作品中，主角主要是作為比賽選手，親自上場參與競爭；而在教練競技類作品中，主角則是作為參賽選手的教練或類似的輔導(dǎo)者而存在，在場外看著自己的弟子或隊伍爭取比賽的勝利。此外，教練競技類作品還有一個延伸類別，那就是經(jīng)理類作品，在這類作品中，主角的身份更進(jìn)一步，成為參賽隊伍的擁有者，從另一個層面上參與競技比賽。

就目前而言，占據(jù)市場主導(dǎo)地位的是選手競技小說，而教練競技或經(jīng)理競技小說則正在呈現(xiàn)抬頭之勢。前者不用多說，后者的主要注意點(diǎn)則在于競技比賽具體過程的描寫詳略。教練也好，經(jīng)理也好，這類的主角，都是游離于正式賽場之外的，本該成為描寫重點(diǎn)的競技比賽過程，嚴(yán)格說來并沒有他的參與，因此，倘若過分詳細(xì)地描寫場上的比賽，未免會影響到主角的戲份，而若是對正式比賽描寫不足，卻又失去了競技小說獨(dú)特的魅力。

為了解決這個矛盾，一個較為常見的做法是刻意增加主角的臨場指揮，增多比賽場上的逆轉(zhuǎn)次數(shù)和變幻莫測的因素，使主角有足夠的露臉機(jī)會，能夠充分顯示出他的能力以及存在感。然而，這又帶來了兩個新的問題，一是大量描寫主角關(guān)鍵性的臨場指揮，需要作者對該競技運(yùn)動有更深入透徹的了解；二是過多去中斷比賽，一次次強(qiáng)調(diào)比分逆轉(zhuǎn)，這不僅會影響作品的真實性，還會帶來一定的閱讀疲勞，需要作者對娛樂寫作手法的把握較好。總之，要寫好教練競技類作品，需要作者更扎實的專業(yè)知識以及更高的寫作水準(zhǔn)。

現(xiàn)實競技與玄幻競技的不同，主要體現(xiàn)在主角能力的獲得上。在現(xiàn)實競技小說中，沒有任何的玄幻元素，主角的成功，或許是因為他的天賦，但無論如何，這種天賦依舊在合理的范圍之內(nèi)，而且一定離不開主角不斷揮灑的汗水；而在玄幻競技小說中，主角能力的強(qiáng)大，往往是源于一個超現(xiàn)實的原因，或許是因為主角有個千年老妖當(dāng)師傅，或許是因為主角有特殊的異能輔助，或許是因為主角有前世的經(jīng)驗打底，總之，這些非常規(guī)的因素，才是主角成功的真正關(guān)鍵。

這兩種類別，差異是非常大的，如果大致總結(jié)一下，那么現(xiàn)實競技小說主要針對的是對特殊競技項目需求更大的讀者，它具有更強(qiáng)烈的真實感和代入感，在作品的中后期有著更廣闊的發(fā)展空間；而玄幻競技小說則主要針對傳統(tǒng)娛樂需求更高的讀者，它往往能有一個引人注目的開局，在前期更具有沖擊力，更快聚集到足夠的人氣。

在玄幻競技作品中，因為主角的特殊能力或際遇，他要么是站在更高的開端，要么是擁有更快的升級速度，總之，是開了一個不為人知的金手指。這樣，哪怕在作品初期，讀者也能夠毫不費(fèi)力地預(yù)測出主角未來的巨大成就，能夠擁有一種期待感，并以更輕松的心態(tài)去閱讀小說。

然而，無論是更高的升級起點(diǎn)還是更快的升級速度，都意味著主角挑戰(zhàn)性的降低，以及整個升級過程的縮短，尤其是倘若作者不加注意，主角很容易就占領(lǐng)了行業(yè)的顛峰，達(dá)到無可發(fā)展的地步，因此，后繼乏力是玄幻競技作品經(jīng)常出現(xiàn)的一個問題。

因此，對于該類型的寫作來說，最需要注意的是主角能力的控制。一般來說，在作品中，決不能因為要對付某個強(qiáng)敵，或是為了暫時顯示一下主角，就被迫讓他在計劃外提升能力，要保持主角能力的持續(xù)增長，并留有一定的上升空間。

當(dāng)然，等主角的實力登峰造極之時，作品并非一定不能繼續(xù)，只不過這時候需要更高的娛樂技巧。比如，讓主角扮豬吃虎，體驗一下戲耍對手的*；讓主角意外失憶，流落他鄉(xiāng)開始新的傳奇；讓主角擔(dān)當(dāng)人師，通過弟子的成長襯托其超強(qiáng)能耐……如果作者對這些傳統(tǒng)娛樂寫作技巧掌握較好，甚至在作品一開始就讓主角天下無敵，也未嘗不可。

不過，不管怎么說，保持主角的升級態(tài)勢，對作品的長期發(fā)展無疑是更有利的，而為了滿足這一需求，除了在主角升級的過程中嚴(yán)格把關(guān)外，還得謹(jǐn)慎設(shè)置主角的初始能力以及金手指的開啟程度。上文已經(jīng)說過，倘若作者對娛樂寫作技巧有很好的把握，可以將主角的初始能力設(shè)置得略高；若是作者缺乏這方面的經(jīng)驗，就必須通過將故事切入時間提前等方式，降低主角的初始能力。

而對于金手指的開啟，這無關(guān)于作者的寫作經(jīng)驗，都不能將其定得過高，否則，作弊感一旦顯示出來，成功的*就會大大降低，而在這種以現(xiàn)實世界為背景的作品中，明顯的作弊感也會影響作品的真實性，進(jìn)而影響到讀者的代入感。因此，在玄幻競技作品中，玄幻元素的添加必須要有個度，主角若是擁有異能，其能力一定不能太強(qiáng)，而他若是有明師或前世經(jīng)驗的指導(dǎo)，也不能過分干預(yù)到他的成長。

現(xiàn)實競技類作品，很多地方與玄幻競技小說正好相反，后者相對薄弱的后期描寫，正是前者發(fā)展的大好時機(jī)，而后者很容易進(jìn)入狀態(tài)的前期描寫，卻正是前者最為頭疼的地方。

在現(xiàn)實競技小說中，除非選擇已經(jīng)成名的巨星擔(dān)任主角，否則的話，主角的初始能力必然有限，而離開了玄幻元素，主角的成長也必須在一個合理的范圍之內(nèi)，不可能突然就有很大的起色。與此同時，現(xiàn)實競技小說通常作為主打的幾大賣點(diǎn)，諸如主角的拼搏奮斗歷程，以及作品中大量形象豐滿、性格鮮明的人物，這些賣點(diǎn)都是通過大量篇幅的連貫性閱讀才能獲得，很難在小范圍文字內(nèi)得到體現(xiàn)。因此，這樣的作品雖然更具真實感，但初期缺乏耀眼的賣點(diǎn)，很容易顯得平淡，失去吸引住匆匆而過的讀者的本錢。

要挽救這一不利因素，現(xiàn)實競技類作者就必須在開局多下工夫，選取合適的切入點(diǎn)，最快地將主角的個人魅力凸顯而出，通過他來吸引住初期的讀者。與此同時，作品開局最好還能揭示部分主角日后成功的理由，并暗示主角將來一定能夠成功，這樣，該類作品才能拉近與玄幻競技的起跑線距離，踏好作品走向成功的第一步。

以上介紹了競技大類中的五種分類方式以及各自的要點(diǎn)，但除此之外，競技類作品還有一些共同的寫作要點(diǎn)。

首先，要寫好競技類作品，必須注意場上與場下描寫的結(jié)合。

寫競技，自然離不開賽場描寫，這是該類作品的重心所在，但并不能為此就放棄競技場下的描寫。場下描寫可以分為三個部分，分別是比賽過程中的場外氣氛描寫、賽前賽后的前瞻與回顧描寫、比賽之外的主角生活描寫。

這三個部分中，場外氣氛是最為關(guān)鍵的。在描寫精彩比賽的同時，若是能兼顧場外觀眾的表現(xiàn)，描寫他們的緊張、興奮、不屑、沮喪，等等的心情和動作，描寫主角一方的支持者、競爭對手的啦啦隊、以及體育記者和無關(guān)人等的不同反應(yīng)，或是對手及其支持者的不同心態(tài)、舉動，這將是對場上競賽局勢很好的補(bǔ)充和襯托，若是能夠大致描寫到位，無疑會讓故事更為精彩。

場下描寫的另外兩個部分，必要性稍稍次之，但它們也同樣重要。其中，比賽前后的分析或總結(jié)描寫，對教練競技作品來說更為關(guān)鍵；而與競技沒有直接關(guān)系的日常生活描寫，則對豐滿人物形象，補(bǔ)充人物的感情生活有著重大意義。

其次，在描寫場上比賽的時候，必須注意節(jié)奏的控制。

競技小說的招牌賣點(diǎn)之一，便是它緊張激烈的比賽氣氛、驚心動魄的比賽過程，然而，倘若作者不加控制，讓這種緊張氣氛長時間延續(xù)下去，讀者的心弦始終繃著，很容易產(chǎn)生閱讀疲勞感，而且所謂貨多則賤，同樣的描寫過多，反而會影響其效果。

因此，節(jié)奏的控制也是競技小說的一個成敗關(guān)鍵，必須做到張弛有度，才能真正將作品的精彩體現(xiàn)出來。

第三，寫競技小說，必須學(xué)會挫折處理。

競技運(yùn)動的魅力，就在于它的不可預(yù)測性，倘若主角始終一帆風(fēng)順，不僅喪失了作品的懸念，更是失去了該類型的一個重要賣點(diǎn)，可是，倘若不時描寫主角的失利，以現(xiàn)在讀者的心理承受能力來看，又是異常危險的。如何處理好這種挫折劇情，就成了很棘手的問題。關(guān)于這個，本書將在寫作技巧篇的挫折處理章節(jié)單獨(dú)進(jìn)行闡述，這里就不重復(fù)說了。

第四，寫競技小說，人物刻畫是重中之重。

關(guān)于人物刻畫，在上文的分類要點(diǎn)中已經(jīng)有所說明，但這里要再次強(qiáng)調(diào)一下，對于競技小說而言，人物就是它的靈魂，是該類型作品第一要注意。至于具體怎么把人物刻畫好，本書也將在寫作技巧篇單獨(dú)闡述。

總之，競技類型對于熟悉某種運(yùn)動項目，尤其是熱門運(yùn)動的作者來說，是個比較好的選擇，可以根據(jù)自己對競技的了解深度以及對娛樂元素的把握程度，來選擇具體的競技類別，開始自己在小說領(lǐng)域的競賽。

科幻就是科學(xué)幻想，對它的定義可以說是眾說紛云，莫衷一是，尺度差異極大，其中比較貼近的定義是“依據(jù)科學(xué)技術(shù)上的新發(fā)現(xiàn)、新成就以及在這些基礎(chǔ)上可能達(dá)到的預(yù)見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇跡的新型小說。”

對科幻小說的分類五花八門，有依據(jù)傳統(tǒng)方式劃分成軟科幻與硬科幻兩大類型的；也有依據(jù)其主要事件與科學(xué)的聯(lián)系分為預(yù)言類科幻、創(chuàng)意類科幻、象征類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻這六種類型的；還有按其不同風(fēng)格劃分成抒情科幻、荒誕科幻、幽默科幻與恐怖科幻的。

然而，以上的各種分類方式，對于網(wǎng)絡(luò)小說而言都不是太適合，為了更好的描述科幻這一類型，在此，我們根據(jù)科幻元素在作品中的比重及其重要程度，將科幻小說分為狹義科幻與廣義科幻兩大類。其中，狹義科幻指的是完全以科幻元素為主，科幻在作品中占據(jù)絕對優(yōu)勢的作品；而廣義科幻的定義則寬泛得多，只要作品中含有明顯的科幻元素，并且科幻在作品中占有一定的比例，就可以被歸于廣義科幻中。

從某種意義上說，廣義科幻正好與玄幻類型相對應(yīng)，所有的網(wǎng)絡(luò)小說，都可以分成三類：科幻、玄幻，以及無幻。

其中，科幻針對的是從科學(xué)原理出發(fā)進(jìn)行幻想，可以用科學(xué)來解釋人物能力的作品；而玄幻則是針對同樣有特殊能力，但無法用科學(xué)來解釋的小說類型；至于無幻小說，則完全基于現(xiàn)實世界，建立在真實基礎(chǔ)上的作品。

正是因為廣義科幻的普適性，事實上它大部分的作品，都被歸入了別的類型中，比如星際戰(zhàn)爭類科幻小說被歸于未來軍事類型中；人體被科學(xué)家改造的題材往往屬于都市異能類；未來人類穿越回現(xiàn)代的作品則可以歸入未來穿越類歷史小說中……

以上這些被歸于其它類型的邊緣類型，基本都已經(jīng)在上文得到闡述了，現(xiàn)在要談的，是目前支撐起科幻類型門面的狹義科幻。相對別的類型，狹義科幻這一類型的作品還不算多，屬于一個冷門類別，但它絕非是個仆街題材，甚至可以預(yù)期，它在將來必然會成為一大熱點(diǎn)。

大體說來，狹義科幻小說根據(jù)小說的科學(xué)性，有強(qiáng)科幻、弱科幻與偽科幻三種。

其中，強(qiáng)科幻相當(dāng)于傳統(tǒng)分類上所說的硬科幻，這種科幻小說一般都比較正統(tǒng)，需要相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格，并且必須對某方面科學(xué)知識有著深入的了解，同時還必須具備相當(dāng)?shù)南胂罅Α?/p>

可以說，強(qiáng)科幻題材是具有很強(qiáng)的可讀性的，尤其對于具有這種特殊需求的讀者來說，具有相當(dāng)強(qiáng)的吸引力，然而，強(qiáng)科幻題材的作品長度，卻限制了它在網(wǎng)絡(luò)上的發(fā)展。基本上，這一題材本身的局限性限制了作品字?jǐn)?shù)，使它不可能象其它網(wǎng)絡(luò)小說那樣動輒上百萬字甚至數(shù)百萬字，而目前的網(wǎng)絡(luò)電子收費(fèi)模式，在中短篇運(yùn)用上還不夠成熟，因此，強(qiáng)科幻題材一般不適合走網(wǎng)絡(luò)路線。

當(dāng)然，事無絕對，以強(qiáng)科幻為題材的作品寫出長篇的，也是有一些的，但這類作品往往會讓理論性沖淡故事性，在最初的新鮮勁過去后，支撐小說人氣的賣點(diǎn)就嚴(yán)重不足了，真正能把吸引力維持到底的長篇強(qiáng)科幻小說，可以說是少之又少，而且都是大師級作品，在此就不多作敘述了。

與強(qiáng)科幻相比，偽科幻小說則正好相反，它完全不注重科學(xué)性與嚴(yán)謹(jǐn)性，完全以故事性為重，作者甚至完全不具備科學(xué)頭腦，或是雖有科學(xué)頭腦但不加運(yùn)用，作品僅僅是披上一層科幻的外衣，以科幻為噱頭來吸引讀者。

這類作品本身并沒有什么問題，是真科幻也罷，是偽科幻也罷，只要寫得讓讀者滿意，就是優(yōu)秀的作品，很多時候，這種以科幻作為幌子的偽科幻小說比正統(tǒng)科幻小說更具吸引力，擁有更高的人氣。然而，因為這些作品的本質(zhì)并非科幻，它們完全是以其它類型的方式進(jìn)行創(chuàng)作，因此，關(guān)于偽科幻的寫作要點(diǎn)，完全可以在其它類型的介紹中找到，在此就不另作總結(jié)了。

在此，要重點(diǎn)說明的是真正包含科幻元素，但依舊以故事性為重的弱科幻小說。這樣的作品有幾種常見的類型，占據(jù)了市場的主導(dǎo)地位，下面逐一介紹它們的特點(diǎn)與寫作關(guān)鍵。

一聽到“星戰(zhàn)”這兩個字，許多人第一個印象就是高科技，那些宇宙戰(zhàn)艦、鐳射武器、超時空跳躍，等等的科技名詞，都代表著目前人類難以想象的科技高峰；而在高科技之外，由“星戰(zhàn)”兩字很容易聯(lián)想到的，是磅礴的氣勢、宏大的場面，想象一下在近地點(diǎn)遮天蔽日的宇宙戰(zhàn)艦，想象一下茫茫星空中那道道死亡光線……這由不得人不為之激動。

然而，正是星戰(zhàn)小說給人的這兩種印象，導(dǎo)致了該類型作者最容易犯的兩種錯誤。

首先是科技局限性上的錯誤。許多作者認(rèn)為，要寫星戰(zhàn)小說，就必須細(xì)致地描寫高科技，而且是全方位的高科技，大到星際艦隊，小到牙刷牙膏，全都要體現(xiàn)出那個時代的科技特色，要在作品整體上達(dá)成一致。然而，這么用心的結(jié)果，除了大大增加寫作難度，降低寫作效率外，還容易讓讀者把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本該作為重點(diǎn)的人物和劇情。

事實上，科技的一致性是需要的，但在具體的寫作上，一個有經(jīng)驗的作者，完全可以合理選擇側(cè)重點(diǎn)，將一些重要物品高科技化，而其它次要物品，則用春秋筆法忽略，這樣做，不僅僅是作者可以省事，更重要的是避免了讀者可能出現(xiàn)的閱讀疲勞，將他們的注意力拉回到劇情本身上。

此外，一些作者在高科技化時，很容易想當(dāng)然的認(rèn)為星空代表優(yōu)勢科技，而地面代表著相對落后，因此他們往往將描述的重點(diǎn)局限在星空中，認(rèn)為這樣才是真正的星戰(zhàn)小說。其實，這是很要不得的。

完全發(fā)生在星空中的故事，讀者未必不能接受，但這樣的小說，無疑是自斷一臂，寫起來更為困難，讀起來也更易疲勞。倘若主角可以從他的戰(zhàn)艦中走出來，在普通的星球上，象正常人一樣行走在大街上，這不僅可以調(diào)節(jié)作品的氣氛，幫助作者控制作品的節(jié)奏，更可以由此引出大量的娛樂性橋段。

我們不難發(fā)現(xiàn)，倘若主角始終在他自己的戰(zhàn)艦上，無論他是全軍統(tǒng)帥還是高級軍官，他的部下沒有理由不知道他的身份，沒有理由不對他恭恭敬敬，而這樣一來，自然就失去了大量的戲劇沖突；相反，當(dāng)主角走出戰(zhàn)艦后，到了一個陌生的環(huán)境，會有許多人不認(rèn)識他，會有人覺得他是個良善之輩，去欺負(fù)他、侮辱他，而這時候，主角身份上的優(yōu)勢就能充分得到發(fā)揮了，無論是他亮出驚人的身份震懾對方，或是利用職權(quán)拉上大批部下前往*，還是他顯示出軍中特有的格斗技巧，都會是對以戰(zhàn)爭為主的賣點(diǎn)的一個極好的補(bǔ)充。

其次是主角個人英雄主義的忽略。

在整個星際背景下，個人無疑就顯得更為渺小，而許多人都認(rèn)為，在真正的星戰(zhàn)中，個人的影響力已經(jīng)微乎其微，更多的是要體現(xiàn)集體的力量，體現(xiàn)一種全局性的精神。姑且不論這種言論的正確與否，但至少，寫網(wǎng)絡(luò)小說，不能有這種思想。

無論是哪一種類型的網(wǎng)絡(luò)小說，主角都是異常重要的存在，星戰(zhàn)小說也不例外。忽略主角的個人英雄主義，把故事的重點(diǎn)放在宏大的星際戰(zhàn)爭描寫上，過多的關(guān)注戰(zhàn)術(shù)的變化和戰(zhàn)爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現(xiàn)出他的關(guān)鍵作用。這是很要不得的，相比與其類似的現(xiàn)代軍事類作品，星戰(zhàn)小說那陌生的背景環(huán)境，很難引起讀者的共鳴，而那些看似激烈的戰(zhàn)爭，一旦數(shù)據(jù)化了，也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在于主角的個人魅力，讀者真正關(guān)心的，還在于主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰(zhàn)爭中發(fā)揮至關(guān)緊要的作用，并逐步成長。

如果能夠注意到以上這兩個方面，那么對于喜歡這類作品的作者來說，星戰(zhàn)題材也是一個很好的選擇。

第二種，是改造人系列。

某個科學(xué)狂人抓住主角進(jìn)行人體實驗，將他改造成了一個超人，然后科學(xué)狂人事敗身死，主角逃出實驗室，發(fā)現(xiàn)了自己身體的驚人變化，并以此改變了自己的生活，在社會上做出了一系列的事業(yè)……

這是一個相當(dāng)傳統(tǒng)的科幻套路，但它也正是科幻作品中改造人系列的重要標(biāo)志。無論是這種老套的劇情，還是各種創(chuàng)新的模式，改造人系列的作品都有一個共同的特征，那就是主角被科學(xué)改造后獲得特殊的能力，而小說也以這種能力為中心展開。

這類作品，基本可以看成是都市異能類，但有兩點(diǎn)，是作者需要注意的。

首先是主角的能力設(shè)定要慎重。這種科技改造人，能力并沒有一個明確的標(biāo)準(zhǔn)，它可以只比普通人強(qiáng)上一線，也可以擁有呼風(fēng)喚雨、移山填海的超級異能，甚至可以具備成仙成神的基礎(chǔ)。而具體將主角的能力設(shè)定在什么層次上，這需要看作品具體構(gòu)思的不同，但一般說來，這種能力不應(yīng)該過于強(qiáng)大，也不應(yīng)該過于實用，否則的話，初期雖然可以更為好寫，但很快作者就將面臨一個兩難的境地，要么是主角能力過強(qiáng)而導(dǎo)致作品平衡被破壞，主角完全的心想事成，卻也代表著作品走到盡頭；要么是不斷引出更強(qiáng)的對手以供主角磨練，但這又牽扯到另一個問題，那就是該類作品的第二個注意點(diǎn)——不能亂斗。

所謂的亂斗，就是書中出現(xiàn)大量的強(qiáng)者，他們擁有五花八門的能力，因為種種錯綜復(fù)雜的原因打成一片，也可以被稱為是強(qiáng)者戰(zhàn)。這種劇情，看似激烈，其實卻很容易寫得無聊，如果作者沒有特別深厚的功力，那么當(dāng)作品出現(xiàn)強(qiáng)者混戰(zhàn)的場面時，基本也就走到頭了，接下來要么被迫完結(jié)，要么就是日漸仆街。

要避免這種情況，比較簡單的做法是限制作品中改造人的數(shù)量，最好只有主角一個。這樣，雖然少了一些應(yīng)有的沖突源泉，但在寫作難度上卻降低了許多，只要作者能掌握一部分娛樂元素的要點(diǎn)，作品便已經(jīng)足夠支撐下去了。相反，若是改造人一多，它們的能力反而顯得不值錢了，主角的吸引力自然就會被拉低，而作品也大大增加了陷入亂斗的危險性。

第三種，是機(jī)甲類型。

這類作品都有一個共同的背景，那就是人型戰(zhàn)斗機(jī)械的大量應(yīng)用。這種機(jī)械有著人形的外表，類似于機(jī)器人，但是由人操縱，更為靈活，不僅能在地上跑，也能在太空中飛行，擁有強(qiáng)大的火力和防護(hù)能力，是該類作品中的重要戰(zhàn)爭武器。

這種以機(jī)甲時代為背景的故事，在漫畫中較為常見，但換成小說的形式，卻還起步不久，尚屬冷門類型。

創(chuàng)作這類小說的注意事項，最重要的兩點(diǎn)與星戰(zhàn)類作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為故事的核心。如果一味地追求高科技的體現(xiàn)，追求機(jī)甲的各種效果，追求各項數(shù)據(jù)的表象，那么作品已經(jīng)失敗了大半，但若是能夠跳出限制，不把機(jī)甲和主角當(dāng)成一個整體來看，而是作為兩個各自獨(dú)立又互有聯(lián)系的部分區(qū)分處理，那就會有一片廣闊的娛樂空間等待著作者逐一展示給他的讀者。

若是將人和機(jī)甲分開，自然就能做到兩者分別升級，一方面把主角當(dāng)成一個武林高手，讓他逐步變強(qiáng)，另一方面則把機(jī)甲當(dāng)成一個特殊的、可升級的法寶，讓它也跟著變強(qiáng)，或者干脆來個更新?lián)Q代，同時，注意兩者的契合度，把人機(jī)的配合熟練度也當(dāng)成一個部分來進(jìn)行升級。這樣，作品就很容易發(fā)展出足夠的娛樂要點(diǎn)，保證一定的賣座率了。

而且，讓主角擁有獨(dú)立于機(jī)甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的娛樂元素和架構(gòu)體系。因為主角隨著機(jī)甲出現(xiàn)，會有時間地點(diǎn)上的局限性，會使眾多的傳統(tǒng)橋段無法運(yùn)用，在這種時候，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調(diào)，這雖然更容易體現(xiàn)出機(jī)甲特色，但對于作品的商業(yè)化來說，卻顯然是弊大于利的。

第四種，是未來科技類型。

這里所說的未來科技，指的是超越當(dāng)前這個時代的科技，它可以來自于未來，但并非一定要來自未來，外星人和上古文明也同樣能夠提供這種超越時代的科技成果。

這一類作品，是以高科技為核心，以科技結(jié)合商業(yè)的路線為主展開劇情?？偟膩碚f，它有點(diǎn)類似于現(xiàn)代人穿越回古代的架空歷史小說，因為它們都是依靠更先進(jìn)的科技，到較為落后的文明時代去發(fā)展，讓后人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然后帶著這些成就穿越回去，在前人面前顯擺。正因如此，在上文歷史類作品的介紹中，就特意增加了未來穿越類型，它和現(xiàn)在所說的未來科技類并沒有本質(zhì)的區(qū)別，只是后者在表象上更為廣泛，可以不限于穿越這一特殊元素。

在上文關(guān)于未來穿越類型的介紹中，主要講述了它與架空歷史類型的共通之處，而這里，則主要講述它們的不同。

首先，這兩類作品中社會對高科技產(chǎn)品的態(tài)度有著巨大的差異。

在架空歷史類作品中，主角所在的社會，主體是古代人；而未來科技類型，主角所在的則是現(xiàn)代都市，他接觸的是現(xiàn)代人。顯然，古今對科技的重視程度完全不同，現(xiàn)代人無疑更容易接受新事物，當(dāng)主角拿出新科技產(chǎn)品時，同樣的劃時代的東西，在現(xiàn)代更容易引起轟動，更容易造出各方勢力的斗爭旋渦。

對于作品的主角來說，現(xiàn)代社會對科學(xué)的重視顯然對他更為有利，但對于作品本身，這兩種類型卻難分優(yōu)劣，以現(xiàn)代社會為背景，主角更有發(fā)揮的空間，因此作品的初期娛樂性更強(qiáng)，賣點(diǎn)更足，但為此付出的代價則是中后期難于把握，當(dāng)主角真正成名之后，他的活動空間反而被縮小了，若是要刻意避開政治問題的話，局限性就更大了，相比之下，架空歷史類小說在中后期的發(fā)展更容易一些。

其次，這兩種類型背景的不同，導(dǎo)致讀者接受度與作者創(chuàng)作難度有所不同。

未來科技類型以現(xiàn)代都市為背景，這顯然是讀者更為熟悉的環(huán)境，相對也更容易接受，而架空歷史類作品描寫的古代社會，不僅需要作者有一定的歷史功底，還會在讀者認(rèn)同感上略處劣勢。從這點(diǎn)來說，未來科技類型更好寫一點(diǎn)。

第三，先進(jìn)科技的定義和選取問題有所不同。

在古代人眼中的先進(jìn)與在現(xiàn)代人眼中的先進(jìn)，顯然是完全不同的概念。相對來說，未來科技類型更需要作者的想象力，他可以根據(jù)現(xiàn)代人的需求，去想象未來人的產(chǎn)品，杜撰出世上本來沒有的東西來滿足劇情發(fā)展的需要，但一旦作者杜撰成功，這種新產(chǎn)品往往也代表著新穎；而架空歷史類作品只需要作者在現(xiàn)代社會選取一些物品帶到古代，它在基本構(gòu)思上并沒有什么難度，但很容易顯得老套，若要想出新穎而又合理，并且適合娛樂性需要的話，構(gòu)思的難度卻反而要比未來科技類型更大一些，可以說是易寫難佳。

總之，未來科技類型和穿越歷史類型在賣點(diǎn)原理上頗為相似，但細(xì)節(jié)上有著明顯的不同，至于究竟選擇哪種，則要看作者本身知識體系和寫作功底的偏向了。

15.靈異類

在網(wǎng)絡(luò)小說中，靈異類型可以與武俠、言情一起，并稱“三大仆街類型”。不過，上文中已經(jīng)說過，武俠與言情的仆街，都是有范圍限制、有條件的，而靈異也不例外，這一類型，并不是完全不可以嘗試。

總體來說，靈異類型確實有著相當(dāng)致命的先天劣勢。它整體上陰森黑暗的氣氛，與網(wǎng)絡(luò)小說讀者更需要的歡快格格不入；而它的篇幅限制，又決定了它并不適合目前的電子付費(fèi)閱讀模式。不過，這些先天缺陷并不是完全不可以彌補(bǔ)的，下面，就靈異類作品的不同分類一一進(jìn)行闡述。

靈異類作品主要有恐怖驚悚、妖魔鬼怪、靈異事件這三種類型。

其中，恐怖驚悚類作品主要體現(xiàn)的是一個恐怖性，它不一定包含妖魔鬼怪這些科學(xué)解釋之外的事物，也可以是現(xiàn)實世界中一些嚇人且又能致命的東西，比如開膛殺人魔、出棺僵尸、離奇失蹤案等等，此外，在這一類型中，生化危機(jī)系列算是其中較大的一個分支。

我們不難看出，這類作品的主要問題在于篇幅，它的特殊性決定了它的篇幅很難延長，為此，解決的辦法是強(qiáng)行添加傳統(tǒng)娛樂手法。

首先，在作品中加入練級模式，讓主角能夠在不斷的戰(zhàn)斗中成長，從自身能力、武器裝備等方面進(jìn)行不斷的提高，這樣，不僅可以大大延伸作品的長度，同時也能豐富作品單調(diào)的賣點(diǎn)，使作品延長篇幅后不會讓人覺得乏味。

其次，增加怪物的數(shù)量和種類，使他們擁有不同的實力層次。這主要是為第一點(diǎn)服務(wù)的，為了讓主角在不斷的升級過程中，在不同的實力階段，都有相應(yīng)的對手供他蹂躪或超越，而豐富的怪物體系本身也能使作品更為豐滿。

第三，增加主角與普通人的接觸，讓主角在生死之間獲得的能力有炫耀的舞臺。如果主角一味地和怪物搏斗，單個劇情可以相當(dāng)精彩，但時間一長，就覺得重復(fù)和乏味了，在加入了升級系統(tǒng)后，這種狀況已經(jīng)有所緩解，但依舊有些不足，只有當(dāng)主角能夠不時在普通人面前顯示能力時，作品才算是真正接納了傳統(tǒng)娛樂手法，真正擁有了其它類型作品的吸引力。

妖魔鬼怪類型，更接近于傳統(tǒng)的神怪小說，它以描寫某種妖魔鬼怪，或人類與鬼怪的接觸為主，展現(xiàn)一個另類的故事，一種另類的感情。這樣的作品，出路主要有兩條。

首先是與言情類型相結(jié)合，將妖怪完全人性化，寫成諸如《人鬼情未了》這樣的靈異言情小說。這種作品，大致可以參照言情小說的手法來寫，除了添加靈異元素，以及注意該元素的加入帶來的變化外，整體上的差異并不大。

第二是將靈異與仙俠相結(jié)合，寫成收鬼捉妖類或是妖怪修練類小說。這兩種小說都以仙俠為基礎(chǔ)，都強(qiáng)調(diào)主角的升級性，只不過一個以人類為主角，收服對抗各種妖魔，另一個則以妖魔為主角，努力修練與求存。這兩個類型的寫作，大體上也可以參照仙俠類型來進(jìn)行。

靈異事件類，一般是指專門的鬼故事，或是鬼故事相關(guān)。

這類作品，與恐怖驚悚類型相似，主要的問題也在于篇幅。為解決這個問題，比較簡便的做法是將單個的小故事改為系列小故事，但通過某條線索，將這些小故事有機(jī)地串在一起，構(gòu)成一部長篇小說。比如，盜墓類作品就是將盜墓，或是由其引發(fā)的賺錢、追殺等事件作為主線，將一連串的盜墓小故事結(jié)合起來。

這種作品，有其特殊的魅力，但需要作者有深厚的寫作功底，能夠很好的描寫出各種恐怖的氣氛，而同時又能注意適當(dāng)緩解讀者情緒。

從總體上說，靈異類作品有著極大的先天劣勢，并不適合絕大多數(shù)作者，但若是對此特別有心得的作者，依舊可以進(jìn)行一下嘗試，只要能巧妙彌補(bǔ)作品的先天缺陷，還是有成功可能的，畢竟這類作品有其獨(dú)特的魅力以及經(jīng)久不衰的讀者需求。

此外，值得一提的是靈異類作品在實體市場，尤其是簡體出版市場上始終有著不俗的表現(xiàn)，這也證明了該題材本身并沒有問題，它只是和網(wǎng)絡(luò)小說模式有些并非不能解決的沖突而已。

16.同人類

所謂同人類型，就是以其他作品為基礎(chǔ)，使用它的世界背景、體系設(shè)定、人物塑造，甚至故事劇情，以此來發(fā)展出新的變化，形成新的小說。

顯然，這種借用他人勞動成果的做法，會產(chǎn)生不可避免的版權(quán)問題，而這一問題根據(jù)版權(quán)法規(guī)，可以分為兩種，一種是作者逝世已經(jīng)超過五十年的作品，比如《三國演義》，寫這種作品的同人小說，就不會有什么問題；另一種則是作者尚還健在或逝世未滿五十年的作品，比如《射雕英雄傳》，寫這種作品的同人小說，就引發(fā)版權(quán)糾紛的隱患。

就目前來說，真正追究這種版權(quán)責(zé)任的原著作者并不多，但這并不等于他們沒有追究的權(quán)力，而拋開原著作者的問題，這類同人作品在官方推薦等方面也一定會有限制，因此，這類作品本身雖然沒有什么問題，甚至還具有一定的優(yōu)勢，但它依舊不是一個太好的選擇，尤其對那些希望自己有長遠(yuǎn)發(fā)展的作者來說。

下面，僅就那些沒有版權(quán)問題的作品范圍，說說同人類型的寫作要點(diǎn)。

選擇同人類型，首先要面臨的問題是原著的選擇。也許有的作者認(rèn)為，選什么書來寫不重要，只要自己把作品寫好就能成功，這種觀念，放到別的任何一個類型都是正確的，但同人卻不行，對它而言，原著的選擇是極其重要的，若是選了一部并不合適同人創(chuàng)作的原著，作品在創(chuàng)作之前就幾乎可以斷定失敗了。

原著的選擇，大致有四個指標(biāo)。

第一是人氣指標(biāo)。同人小說的受眾，大半是被限制在原著的受眾群體中，如果原著的人氣就不足，那么經(jīng)過限制之后，同人作品的人氣也就可想而知了。因此，要寫同人作品，一定要選擇象四大名著這種廣為流傳，被大眾所知的作品充當(dāng)原著。

第二是設(shè)定體系。因為同人小說在世界背景和體系設(shè)定上必須受到原著影響，甚至需要完全照搬原著，因此原著的體系就顯得異常重要了，如果原著能有一個非常完善的設(shè)定體系，甚至能在人氣指標(biāo)上略放寬一些。象《蜀山奇?zhèn)b傳》那樣的作品，擁有豐富的法術(shù)、物品系統(tǒng)，創(chuàng)作它的同人小說，只需要信手拈來，不僅省事，更能使同人小說擁有更好的結(jié)構(gòu)。

第三是人物塑造。同人小說要借用原著中的人物，因此，原著中人物塑造的成功與否，也決定了同人作品的成敗。這不僅僅是主角的塑造，還包括作品中各色配角的形象，只有象《水滸傳》這種擁有眾多鮮明而又豐滿的人物的作品，才更適合充當(dāng)同人小說的原著。

第四是故事劇情。同樣的，同人小說也要照著原著的劇情發(fā)展來走，才不至寫偏，原著的劇情很大程度上決定了同人作品的精彩性。只有象《三國演義》這樣擁有無數(shù)能讓讀者記住的經(jīng)典劇情的作品，才更適合用來創(chuàng)作同人小說。

最后，值得一提的是同人小說原著的選擇，并不局限于小說這一形式，它的原著也可以是電影、游戲等其它形式，當(dāng)然，小說是最常見，也最容易寫的一種。

在選擇好原著之后，同人小說主要需要注意兩個問題。

首先，是人物塑造的問題。在同人小說中，主角雖然未必是原著人物，但必定有眾多的配角是從原著中帶來的，這些人物的性格特點(diǎn)，一定要與原著相符，否則的話，由原著而來的讀者必然回感到別扭，進(jìn)而失去閱讀同人作品的興趣。

其次，是劇情的走向。同人小說是在原著上的發(fā)展，在各個細(xì)節(jié)上，它必然會影響到原著的劇情發(fā)展，甚至來個完全的顛覆，但在整體的方向上，同人小說卻必須沿著原著的路線去走，如果偏離了原著，就失去了讀者對原著的熟悉這一同人小說最大的賣點(diǎn)，雖然這并不妨礙小說本身的發(fā)展，但這樣的話，作品接過了同人小說的缺陷與限制，卻又沒有充分利用到它的優(yōu)勢，又是何苦寫成同人呢？

保持原著人物的特色，在小范圍內(nèi)改變劇情，在大方向上遵循原著，是寫好同人小說的關(guān)鍵。

總體來說，同人小說免去了作者的架構(gòu)世界和設(shè)定之苦，在人物塑造和劇情發(fā)展上都打下了扎實的基礎(chǔ)，而且原著的人氣對同人小說多少也有些影響，因此，對于基本功欠缺的新手來說，這是個不錯的上手題材選擇。不過，同人小說畢竟局限很大，對于有實力、有創(chuàng)意的作者來說，同人類型卻不占明顯的優(yōu)勢，甚至弊大于利。

17.更新技巧

怎么去更新，這里面，其實有大學(xué)問，不同的情況，不同的時期，更新上的策略是完全不同的。不過，大致說來，更新技巧和起點(diǎn)兩條規(guī)則有關(guān)。一是超過兩千字的章節(jié)才會在首頁顯示，二是距離上次更新不足六小時不能在首頁顯示。

第一條規(guī)則，決定了我們章節(jié)的劃分，應(yīng)該是以兩千字為基礎(chǔ)單位，可以是兩千字出頭，也可以是四千字出頭，或者六千、八千字出頭。自然的，每次更新，就更新兩千字的章節(jié)。如果每章是四千字，那么可以分成上下兩部分，作為兩章來發(fā)，如果是六千字，則可以分成上中下三部分，總之，在不影響內(nèi)容的前提下，盡量做到節(jié)約字?jǐn)?shù)，減少超出兩千的零頭部分。

當(dāng)然，這里強(qiáng)調(diào)一下，凡事都要以內(nèi)容為重，如果你一章是三千字，正好是一個完整的結(jié)構(gòu)，從緊張?zhí)庨_始，到又一個緊要關(guān)頭結(jié)束，那么，就完全沒必要把它攔腰砍斷，截下一千字歸入下一章了。畢竟，提升文章本身的吸引力才是王道，而這里說的更新技巧，只是在不影響內(nèi)容的前提下，一些輔助性的措施而已。

第二條規(guī)則，則決定了我們每天更新的字?jǐn)?shù)。因為兩次更新時間要有六小時，所以一天更新的極限應(yīng)該是四次，但一天四更，在時間上比較難以精確把握，很容易造成一次更新的浪費(fèi)，因此，比較合理的沖榜更新應(yīng)該是一天三更，每次兩千字出頭，總共是六千多字。

一天三更，算是比較極限的做法了，而事實上，有些時候是不需要更新那么多的。更新的多少，主要看以下幾種情況。

一是看寫作速度和存稿的數(shù)量。要更新快，首先得要寫作速度能夠跟上，如果寫得慢，那就只能靠存稿來彌補(bǔ)，如果既沒有存稿，又沒有速度，那么說更新多少也只是空話。

二是看推薦的情況，一般說來，上越強(qiáng)的推薦，就需要更新越快，這樣才能讓推薦起到最充分的效果。比如，對新人來說效果最好的強(qiáng)推，在推薦的七天里，從周日下午換榜開始，就要開始更新了，最好是能做到一天三更，如果速度實在跟不上，那至少也要兩更，否則，對將來的發(fā)展是大大不利的，因為任何一部作品，強(qiáng)推的機(jī)會都只有一次，錯過的話也就永遠(yuǎn)失去了。

除了強(qiáng)推，新人能上的推薦中，首頁廣告詞推薦和三江閣推薦的效果也是很不錯的，盡量不要浪費(fèi)了，此外，分類頻道的封推也會有比較大的幫助。

三是看上榜的情況。比如，新書上了三江推薦后，一天兩更都已經(jīng)坐穩(wěn)新書榜第一的寶座了，那么，也沒必要更新太多。關(guān)于這個，將在下面另加敘述。

四是看作品本身的內(nèi)容。有的書是慢熱型，一定要多少萬字以后，才能逐漸顯示吸引力，這樣的作品，要想vip能有個好成績，公眾版就要放得多些，因此平時的更新就可以加快些速度，而有的書則是前期更為強(qiáng)勁，這類作品不需要公眾字?jǐn)?shù)太多，所以可以結(jié)合上面三點(diǎn)，控制一下更新速度，力求做到一個字都不浪費(fèi)。

在確定了更新字?jǐn)?shù)和次數(shù)之后，就該決定具體的更新時間了，那么，哪些時間段更新比較有利呢？大致說來，以下幾個時間段是看書的讀者最多的，一是中午11點(diǎn)多到下午1點(diǎn)多的時候，二是晚上8點(diǎn)到10點(diǎn)的時候，其次，上午*點(diǎn)鐘，下午五六點(diǎn)鐘，也是可以考慮的，此外，還有個比較特殊的時間，那就是凌晨零點(diǎn)，在這時候更新，讀者手中的推薦票都還在，對拉票是比較有利的，尤其是每周周一的凌晨，是非常重要的沖榜時間，如果你覺得沖新書榜或者沖周榜有希望，那一定要在這時候更新一章，作用會是巨大的。

如果不考慮沖榜，那么一天三更的話，比較好的做法是中午11點(diǎn)多一章，下午5點(diǎn)多一章，晚上11點(diǎn)多一章，注意控制時間間隔在六小時以上。如果是一天兩更，那么可以考慮中午和晚上分別更新。如果一天一更，那么中午和晚上皆可，晚上更新略好。當(dāng)然，以上說的，都是在作者有條件更新的前提下。如果作者工作或者學(xué)習(xí)限制，無法做到在規(guī)定的時間更新，那么只要控制好兩次更新的時間間隔就行了。

另外，如果作者確實出現(xiàn)意外，比如單位里臨時忙碌起來，造成一個階段不能更新的話，不要就這么一走了之，一定要出一個公告，說明自己的情況，誠懇地表明最近無力更新，但一段時間后一定會回來恢復(fù)的，如果能給出明確的期限，那是最好了。如果手中還有少量存稿，那么可以隔兩天發(fā)兩千字，等存稿用完，再隔兩天放出公告，這樣，暫停的時間就顯得短了。

以上說的，都是公眾版的更新技巧，關(guān)于vip部分，將在下文另加敘述。

18.如何沖新書榜

對于新人來說，沖新書榜是相當(dāng)重要的一步，當(dāng)然，也包括新人榜。這兩個榜只是區(qū)分了第一次傳書的“處女號”和已經(jīng)傳過作品的老號，其它地方?jīng)]有任何區(qū)別。以下我就以新書榜統(tǒng)稱了。

要沖榜，就要先搞清楚規(guī)則。首先是上面說過的兩條基本規(guī)則，單章字?jǐn)?shù)超過兩千，更新間隔超過六小時，然后，新書榜的上榜限制是，入庫時間在一個月以內(nèi)，公眾版字?jǐn)?shù)在五萬到十五萬之間，同時三天內(nèi)有公眾更新的作品。而新書榜的積分計算則是當(dāng)周的推薦票數(shù)乘以二十，加上當(dāng)周的點(diǎn)擊數(shù)，再加上總收藏數(shù)的五分之一。

根據(jù)這些規(guī)則，我們就能制訂沖榜計劃了。首先，新書榜期限只有一個月，這一個月里，每一天都是寶貴的，所以，上傳作品時一定要慎重，如果不想沖榜也就罷了，想要沖榜的話，就必須在入庫時做好充分的準(zhǔn)備，在入庫審核通過后立即開始上傳作品，不浪費(fèi)每一天。同時，為了之后的沖榜大計，擁有一定數(shù)量的存稿是必要的，存稿的多少可以視作者寫作速度而定，一般說來，最好能有七八萬字的存稿，而且是多多益善。此外，如果是確定能夠簽約的老作者，那么甚至可以算準(zhǔn)了上架日期，擇日開始申請入庫。

除了入庫的時間，作品入庫時填寫的各項資料也是很關(guān)鍵的，比如作品的類型、書名、簡介、關(guān)鍵詞等等。這些將構(gòu)成作品的外包裝。關(guān)于這些，我將在下文詳加敘述。

第三個值得注意的，是更新速度問題。關(guān)于更新速度，可以參考上文所說的更新技巧，大致說來，就是保持一天三更的速度。只是，在兩個時期，這個速度可以有所改變。

首先是剛?cè)霂斓膸滋?。這時候，可以不考慮六小時更新間隔的問題，多傳幾次，多傳幾章，這里的原因，主要有三個，一是新書字?jǐn)?shù)太少時，根本留不住讀者，甚至字太少時反而有反效果，二是新書榜五萬字才能上榜，第三，則涉及到一個小秘密了，那就是起點(diǎn)編輯的工作模式，當(dāng)新書字?jǐn)?shù)達(dá)到三萬字時，就會出現(xiàn)在相應(yīng)編輯小組的后臺，這時，會有三位編輯進(jìn)行交叉審核，如果他們覺得作品質(zhì)量好，那么很可能這時候就會找作者簽約，而一旦簽約成功，編輯就能安排各種推薦，這對新書沖榜的好處是無可估量的。而即使編輯暫時沒決定簽約，如果書質(zhì)量還馬虎的話，他們也會在之后保持關(guān)注的。

因此，早點(diǎn)達(dá)到三萬字字?jǐn)?shù)，早些讓編輯看到，是一種比較明智的做法。而一些喜歡耍小聰明但又不清楚起點(diǎn)工作模式的作者，會在入庫后傳上大量的與正文無關(guān)的資料，這樣，當(dāng)編輯審到該書時，看到的會是一堆資料，加上幾千字的正文，而這個后果則是，除非作品開頭的幾千字顯示了極強(qiáng)的吸引力，否則這本書將被編輯直接無視，扔進(jìn)放棄一欄內(nèi)。另外，起點(diǎn)編輯也有正常的作息時間，大部分編輯周末是不審書的，因此，新書入庫后，最好能控制字?jǐn)?shù)達(dá)到三萬的時間，盡量在上半周時，盡量提高編輯的關(guān)注度。

另一個需要改變更新速度的時期，是已經(jīng)沖上新書榜，并且位置比較穩(wěn)固，距離上下名次都有較大差距的時候。在這個時期，更新的多少已經(jīng)不能改變新書榜位置的變化了，所以，除非這時候是在強(qiáng)推上，或者在別的比較強(qiáng)的推薦上，否則的話，我認(rèn)為不需要更新太快了。

其實，另外還有兩種情況，是不需要瘋狂更新的，那就是沖榜確定無望，或者是簽約已經(jīng)成功的情況。如果沖榜已經(jīng)沒有希望，那么更新再多也是浪費(fèi)，還不如穩(wěn)步前進(jìn)，正常穩(wěn)定地更新，扎實地吸引讀者。而如果是簽約已經(jīng)成功，那么編輯會安排各種推薦，在這種情況下，其實多一個新書榜，少一個新書榜，差別不是那么大的，雖說上榜后肯定能增加人氣，但這人氣也有飽和的時候，比如看強(qiáng)推數(shù)據(jù)，就會發(fā)現(xiàn)，往往是那些沒上過新書榜的作品，上強(qiáng)推后的數(shù)據(jù)增長才更可觀，而那些始終穩(wěn)定在新書榜前列的，強(qiáng)推表現(xiàn)反而沒有預(yù)期中那么強(qiáng)。總體來說，能多上個新書榜，畢竟還是好的，但如果簽約作品要以瘋狂更新，犧牲大量字?jǐn)?shù)為代價去沖榜并不值得，畢竟，每個字都是錢啊。

對了，再補(bǔ)充一下，還有一種情況，也是需要放慢速度的，那就是公眾字?jǐn)?shù)快超過十五萬字，就要從榜上出來的時候。在這一時期，如果更新太快，就會很快從榜上消失，那還不如稍微放慢點(diǎn)更新速度，哪怕因此在榜上的位置略有下滑，但延長了上榜時間，總體來說還是值得的。

以上說的是沖榜的更新技巧。實際上，另外有一點(diǎn)也是很關(guān)鍵的，那就是包裝與廣告。關(guān)于它們，都將在下文詳細(xì)敘述。

最后總結(jié)一下，要想沖榜，就要選擇合適的時機(jī)入庫，然后以合適的速度進(jìn)行更新，并且根據(jù)實際情況調(diào)整更新速度，同時，注意作品的包裝和廣告，如果做到了以上幾點(diǎn)，只要作品不是太差，那么沖榜還是很有希望的。

19.如何對作品進(jìn)行包裝

其實，要想沖榜成功，首先應(yīng)該提高的是作品質(zhì)量，只不過，質(zhì)量問題不是說提高就能提高的，它也不在本篇的討論范圍之內(nèi)。本篇所要討論的，是在同等質(zhì)量下，同樣的一部小說，如何對它進(jìn)行包裝處理，讓它顯得更有吸引力。

1書名

在包裝中，很重要的一環(huán)是書名。對于一部作品而言，一般情況下，讀者首先接觸到的是書名，它是讀者決定是否點(diǎn)開看看的主要依據(jù)，也是他們能否記住作品的關(guān)鍵因素，因此，書名的重要性不言而喻。那么，什么樣的書名才是好書名呢？我認(rèn)為，一個好的書名，應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)。

一， 簡單。這里的簡單，指的是用盡可能簡單的漢字，用小學(xué)生都能認(rèn)識的字去構(gòu)成，而不要嘩眾取寵，使用一些很復(fù)雜很生僻的字。

二，全漢字組成。不要使用英文或其它文字的書名，也不要在書名中加入字母、數(shù)字、符號，書名要以全漢字構(gòu)成，一來這更規(guī)范，二來這樣更有利于讀者搜索。

三，響亮好記?；蛟S好記這一點(diǎn)讓某些作者困惑，但其實，它和響亮也是分不開的。一個好的書名，應(yīng)該讓人讀起來朗朗上口，而不能使用拗口的名字，否則，讀者連書名都讀不順，又如何能記住這部作品？

四，書名不宜過長。這其實也是一個易讀易記的問題，如果書名過長，不利于讀者搜索和記憶。一般說來，書名在二到五個字內(nèi)，是比較合適的，其中又以四字書名最為普遍，事實上，流傳至今的成語大部分都是四個字，這不是沒有原因的。

關(guān)于書名長度，另有一點(diǎn)值得說明的，那就是在作者圈內(nèi)流傳著這么一種說法，書名越短越好，因為這樣上榜時可以排得更靠前些。從某種意義上說，這話沒錯，因為起點(diǎn)排強(qiáng)推，三江推等手工榜時，都是根據(jù)書名字?jǐn)?shù)多少排列，字?jǐn)?shù)少的自然會在上面，但這一點(diǎn)，并不能推導(dǎo)出書名越短越好的結(jié)論。一個書名造成的影響，是全方位的，上推薦僅是其中很小的一個部分，如果推薦時能排得前些，固然是好事，但因此而影響了書名的吸引力，那么絕對是得不償失了，而且，就算你書名夠短，你又能保證同期推薦的沒有同樣短的作品嗎？如果排在中間，那么老實說，上一兩位和下一兩位并沒有什么區(qū)別。

五，書名不宜文藝。選取書名，如同寫書一樣，要考慮到面向的讀者群，而對于起點(diǎn)作品來說，定位應(yīng)該是通俗文學(xué)，如果使用了過于文藝的書名，或者是哲學(xué)氣息太濃，又或者太象言情小說的書名，那么作品的人氣，必將受到很大的影響，大部分讀者甚至都不會去點(diǎn)開看看。

六，書名要體現(xiàn)作品的特點(diǎn)，最好是能體現(xiàn)出作品的主要YY點(diǎn)。比如《回到元朝》這個書名，就體現(xiàn)了穿越文、元朝背景這兩大信息，而《蜘蛛俠》，也同樣體現(xiàn)了特殊異能、主角是俠客這兩大要點(diǎn)。在起書名時，比較好的做法是將書里能夠吸引讀者的賣點(diǎn)一一整理出來，然后對它們進(jìn)行歸納和加工，看看哪一個或哪幾個YY點(diǎn)能體現(xiàn)在書名中，最后根據(jù)上面的五大要點(diǎn)，定下個好書名。

在這里，另外要說明的是，有的作品書名和內(nèi)容嚴(yán)重不符，比如，明明是很正統(tǒng)的作品，卻使用了太低俗的書名，或者明明是簡單低俗的作品，卻要用看似高雅深奧的名字，這種掛羊頭賣狗肉的行為，只會造成讀者的困惑，能夠喜歡這部作品的讀者看到書名就被嚇跑了，而靠書名吸引來的讀者，在看了正文內(nèi)容后也同樣會跑掉。

以上六點(diǎn)，是選取書名的基本思路。事實上，另外還有兩種書名，以起點(diǎn)官方的立場，是不贊成的，但對于作者來說，卻也是可以考慮的一個方面。

第一，使用嘩眾取寵的怪異書名，包括惡趣味的書名和流行的、光為人知的名詞。對這種書名，我個人是不推薦使用的，因為這對作品的長遠(yuǎn)發(fā)展是不利的，這樣的書名，難登大雅之堂，也會連累作品到不了太高的高度。不過，對于艱辛創(chuàng)業(yè)，努力謀取出頭的新人來說，這也是可以考慮的備用選項，畢竟，這種書名很容易在初期帶來點(diǎn)擊。

第二，使用*化的書名，讓它很容易和*聯(lián)系起來，讓讀者一看就覺得作品“有料”。種馬書一般后期發(fā)展乏力，訂閱普遍不高，但在初期，它卻能吸引到更多的人氣，因此，這種書名也不是完全不能考慮。只不過，同樣的，這樣的書名，會限制作品的進(jìn)一步發(fā)展，而且，獲得官方推薦的機(jī)會也會相應(yīng)減少許多，如果是過分*化的書名，甚至?xí)顾ケ驹撚械姆馔茩C(jī)會，這對后期發(fā)展的損失是無比巨大的。究竟如何取舍，就要作者根據(jù)自己的實際情況而定了。

2分類

在確定了書名后，就要選擇作品的分類了。事實上，這里用選擇一詞并不太恰當(dāng)，因為作品的類別是由作品的內(nèi)容決定，而不是作者任意選取的。關(guān)于作品的分類，其實和上面說的書名選取類似，是應(yīng)該杜絕掛羊頭賣狗肉的行為的，那樣只會是兩頭不討好。比如，明明是都市異能，卻分到了架空歷史類別，這樣，喜歡看架空歷史的讀者興沖沖地點(diǎn)開作品一看，失望地離開，而喜歡都市異能的讀者，在該分類里卻找不到這本書。這種做法，另一個壞處是會影響到官方推薦，如果編輯在選擇分類作品推薦時，這些類型不符的作品一般是不會考慮的。

以上是關(guān)于作品分類，我主要想說的。此外，還有一點(diǎn)需要說明一下，那就是邊緣作品的問題?，F(xiàn)在許多作品呈現(xiàn)大雜燴的態(tài)勢，書中包含的元素很多，比如既有都市，又有仙俠，還包含和科幻和軍事，最后還來個架空。這樣的作品不見得不好，但因為起點(diǎn)分類的限制，在設(shè)定作品類別時，作者往往會比較困惑，究竟該把作品分到哪一類呢？

我覺得，首先應(yīng)該考慮的，還是名符其實的問題，首先應(yīng)該考慮究竟是哪一種元素占據(jù)主要地位，哪一個分類占的比重更大。這一點(diǎn)，是根本性的。而如果作者實在分不清主次，那就只好任選一種分類了。這里，有兩個值得考慮的因素，一是熱門類別讀者更多，人氣更足，二是冷門類別書少，競爭不激烈。這兩點(diǎn)，就是魚與熊掌的問題，是無法兼得的，如果選擇了熱門類別，那么該類作品眾多，想出頭會很難，想上推薦，也會很難，可一旦出頭，讀者會更多。相反，冷門類別人氣有限，但相應(yīng)的，上推薦的機(jī)會卻大大增加了，這對于競爭力較弱，很難輪上推薦的作品來說，不見得是壞事。

3簡介

和書名一樣，簡介也算是作品的門面，當(dāng)讀者被書名或者別的廣告吸引過來后，第一眼看到的就是作品簡介，這一部分的質(zhì)量，也是很關(guān)鍵的，雖然僅僅是幾十個字的內(nèi)容，但完全應(yīng)該花上寫幾萬字正文的時間，去仔細(xì)琢磨。

有的作者覺得寫簡介很頭痛，就敷衍了事，或者干脆就不寫，這其實是很愚蠢的行為。寫簡介并不是一種任務(wù)，而是一個機(jī)會，一個增強(qiáng)作品吸引力，留住讀者的機(jī)會，對于想要在寫作上出頭的作者來說，這其實是個千金難買的位置，就這么輕輕地浪費(fèi)掉，實在是可惜之至。

從某種意義上說，簡介和書名是一樣的，都是要在一個很小的字?jǐn)?shù)范圍內(nèi)，把作品的精彩之處呈現(xiàn)給讀者。相對來說，簡介要容易許多，因為它的字?jǐn)?shù)限制放寬了不少，也可以容納更多的信息。

大體上，起點(diǎn)不太限制簡介字?jǐn)?shù)，但一個好的簡介，應(yīng)該盡可能的精煉，這和作品開局的性質(zhì)是一樣的，如果簡介不“簡”，那么真正要體現(xiàn)的賣點(diǎn)信息就會被淹沒在其中，得不到讀者的重視了，如果是長長的一大堆介紹，那么等于是沒有簡介。

簡介最忌諱的，是過于文藝，以及不知所云，這兩種，其實性質(zhì)是一樣的。如果打開某書，看到的簡介是一首很朦朧的詩，或者是一段似乎富含哲理，但又理解不了的言論，這樣，很容易讓人聯(lián)想到作品正文也會是這種不知所云的東西，除非是無聊到了極點(diǎn)的讀者，一般人是不會點(diǎn)進(jìn)去看了。這種簡介，比沒有簡介更糟，是最要不得的。

簡介第二忌諱的，是作者故裝清流。這部分作者，往往是在論壇混過，看到了一些諷刺YY的文章，因此，他們會在作品簡介中加上“本書絕對不是種馬”、“本書絕無YY”，殊不知，YY盡管被無數(shù)人諷刺過，但還是有更多的讀者在追著看，經(jīng)常出沒于論壇的用戶和主流的vip會員重合度并不高，論壇的聲音，并不能代表流行趨勢，要想當(dāng)清流的話，就不要想著賺錢了。何況，這種做法，同樣是低俗的表現(xiàn)，如果作品真是高雅的，那就該體現(xiàn)在作品內(nèi)容中，體現(xiàn)在簡介質(zhì)量上，而不是作者聲嘶力竭地大叫“我寫的是陽春白雪”。

簡介第三忌諱的，是過于老套平淡，比如，寫出類似于傳統(tǒng)武俠劇情的那種簡介。這樣，也很容易讓讀者覺得作品同樣無聊，因此，它也比沒有簡介更不如。

簡介第四個要不得的，是掛羊頭賣狗肉。事實上，簡介并不是作品大綱，并不需要完全反映作品內(nèi)容，在關(guān)鍵的賣點(diǎn)上，甚至可以適當(dāng)?shù)募庸?、夸張，但是，如果簡介?nèi)容和小說正文毫無關(guān)系，或者聯(lián)系非常牽強(qiáng)，就會引起讀者反彈，造成讀者流失。

第五種不好的簡介，是過于詳細(xì)，把作品的內(nèi)容，把已寫或未寫的全部劇情都列出來，這種簡介，哪怕寫得非常精彩，對作品的發(fā)展也是不利的，如果讀者都已經(jīng)知道了后續(xù)發(fā)展，那么很容易失去好奇心，失去往下看的興趣。

以上五種，以及不寫簡介，都是作者應(yīng)該避免的。那么，什么樣的簡介才是好的呢？

首先，一個好的簡介應(yīng)該精練整潔，讓人看上去一目了然，而且不應(yīng)該出現(xiàn)各種各樣的亂碼。然后，好的簡介，首先應(yīng)該體現(xiàn)作品的類型和性質(zhì)，比如作者寫的是穿越文，那就該在介紹中體現(xiàn)主角是什么人，穿越到了什么時代，有可能的話，也可以說明一下主角將來大致要發(fā)展的方向。在交代完上述內(nèi)容之余，簡介應(yīng)該盡可能地體現(xiàn)出作品中的賣點(diǎn)，不一定要將所有的賣點(diǎn)反映出來，但一定要將其中比較重要的、不會透露后續(xù)劇情的、最吸引人的賣點(diǎn)寫出來。如果做到了以上幾點(diǎn)，簡介就到位了。

不過，對于某些作者來說，讓他們寫書容易，讓他們?nèi)w納總結(jié)，寫出精彩的簡介，卻是難上加難。如果作者實在想不出精彩的簡介，那么有個不是辦法的辦法，那就是首先說明一下這是本寫什么的書，或者說明一下主角是什么樣的人，然后保證本書一定精彩，如果有可能，再提幾個書中涉及YY的元素，比如說本書有很多女人，很YY，主角很強(qiáng)大，會得到許多寶貝……這樣，勉強(qiáng)也能算是個合格的簡介了，哪怕只是寫上一句“本書是YY作品，保證精彩，保證更新”，那也比沒有簡介來得強(qiáng)。

最后，說一下簡介中廣告的問題。隨著作者間交流的加深，互相打廣告已成為一種趨勢，其中有不少廣告是直接加入簡介的。只是，這種行為到底是否有利呢？我覺得，這是利弊參半的事。

首先，簡介廣告，是有效果的，在自己的簡介里廣告，一般也意味著得到別人的簡介廣告，這樣，對人氣多少是有點(diǎn)幫助的。但同時，這樣的廣告，尤其是大量的廣告，會極大程度地影響簡介的質(zhì)量，或許會使一個本來很精彩的簡介成為一大堆讓人看了頭暈的文字。這樣，在人氣上其實是有損失的。此外，簡介中出現(xiàn)大量廣告，也會給編輯留下不好的印象，對作品的申請簽約或上各種推薦不利。

綜合利弊關(guān)系，我覺得交換少量廣告，是有利的，但一定要找對合作對象，要找那些人氣作品來廣告，如果對方僅有區(qū)區(qū)幾個點(diǎn)擊，那么和他交換廣告，其實是吃虧了。當(dāng)然，如果是人情關(guān)系，那就另當(dāng)別論了。

這里要強(qiáng)調(diào)的是，以上我說的是針對單部作品的廣告，如果不是具體某一部作品，而是什么作者聯(lián)盟的廣告，那就是很不理智的行為了，一旦出現(xiàn)這樣的廣告，一定會給編輯留下非常惡劣的印象，哪怕是已經(jīng)簽約的作品，之后也將得不到各種推薦機(jī)會了

4留言

相對前面三點(diǎn)，留言的影響要弱一些，如果作者時間有限，可以減少一些關(guān)注度。不過，如果要追求完美，要讓作品得到最大的利益，那么讀者留言還是需要處理的，尤其是在沖榜和上大推薦的關(guān)鍵時刻。因為人一般都會有從眾心理，如果留言區(qū)一片叫罵聲，會讓讀者連帶著懷疑這本書的質(zhì)量，而若是反過來，作品好評如潮，那么讀者在閱讀前先有個好印象，這對留住讀者是很有利的。

因此，如果作者有時間，最好還是能經(jīng)常管理書評區(qū)，及時刪除一些無理取鬧的罵帖。雖然作為作者，應(yīng)該尊重每一位讀者，輕易不要刪除他們的發(fā)言，但事實上，不是每一個留言者都是讀過作品后發(fā)表感想的，也有一些是閑著無聊過來搗亂的，甚至可能有一些別有用心的人故意謾罵。及時處理這些無理取鬧的發(fā)言，甚至將部分人禁言，還是有必要的。

5書頁

這里說的書頁，是指點(diǎn)擊閱讀后，出來頁面，其中顯示了作品各章節(jié)的名字。如果想給讀者一個好的印象，這個頁面也要盡量做到整潔。一是給每章取一個合適的章節(jié)名，二是合理分卷，使頁面看起來舒服些，第三，則是盡量去掉那些作品相關(guān)。

許多作者，喜歡上傳一大堆作品相關(guān)資料，甚至是完全無關(guān)的資料，這種充字?jǐn)?shù)的做*很讓讀者反感的，同時也會給編輯不好的印象。如果有可能，這些東西還是去掉為妙。

6封面

作品的封面，也是臉面的一部分。如果是簽約作品，那么起點(diǎn)會有美工幫忙設(shè)計，否則，就需要作者自己來做了。大體來說，封面的選圖最好是美觀一些，別太難看的，字體則要醒目一些，尤其是書名，要顯眼，另外，圖片不要太晃眼的那種。

如果起點(diǎn)已經(jīng)幫忙做好了封面，而作者卻不滿意的，可以聯(lián)系責(zé)編，重新修改，不過一般一部書一年內(nèi)只允許改換封面一次，并且作者本身需要提供素材。

20.如何進(jìn)行廣告宣傳

關(guān)于廣告，在上面已經(jīng)提到過一些，現(xiàn)在，我更詳細(xì)地介紹一下吧。

廣告大致可以分為兩種，一是主動式的，作者自己主動出擊，打出的廣告；二是被動式的，由作者和他人協(xié)商，或者是別的作者主動幫忙廣告。對于完全沒有基礎(chǔ)的新人來說，應(yīng)該是以主動式廣告為主。

主動式廣告，就是四處出擊，到別人作品的書評區(qū)，或者各種相關(guān)論壇，以及一切能打廣告的地方，去發(fā)言、發(fā)帖，替自己的書打廣告。這有點(diǎn)象現(xiàn)實世界里的牛皮癬廣告，鋪天蓋地，惹人厭惡，收效卻甚微。不過，對于新人來說，這卻是最簡單的的宣傳手段，甚至有可能是唯一的宣傳手段，而且，這么做效果雖然很差，但畢竟比沒有要強(qiáng)。

做主動式廣告，首先應(yīng)該知道，這種是不好的行為，是讓人厭惡的行為，所以，這類廣告需要謹(jǐn)慎，需要懂得適可而止。比如，在別人的作品留言中廣告，發(fā)一次就行了，如果一次次去留言，甚至刷屏，那么會嚴(yán)重影響對方的書評區(qū)秩序，進(jìn)而惹怒該作者，這是很不道德，也是很不明智的行為；而在論壇廣告時，也要注意論壇的各種版規(guī)，要在不違反版規(guī)的情況下發(fā)廣告帖。

有些聰明的廣告者，在別人的書評區(qū)廣告時，會先加上一句贊美的話，稱贊作者的書好看，然后再加上自己的廣告，雖然這種稱贊完全是虛偽的萬金油，但這么一來，對方作者一般就不會生氣，甚至可能將這條留言保留下來。類似的，這些廣告者在論壇廣告時，也會先編出一篇符合版規(guī)的帖子，然后再加上廣告，這樣，版主一般也會手下留情，不作處理了，而這種能夠生存下來的廣告，才能發(fā)揮出應(yīng)有的作用來。

做主動式廣告，投入和回報往往是不成比例的，因此，要合理利用每一個廣告，盡可能的增加廣告回報率，盡可能的節(jié)約花在廣告上的時間精力。為了做到這個，就需要在兩方面下工夫。

一是切實提高廣告質(zhì)量。比如，發(fā)留言式廣告時，就得想出勾引人的一句話廣告詞，并把書名嵌入。而這時候，一個簡單易記的書名就顯得很重要了。而在論壇發(fā)廣告帖時，則需要一小段精彩的介紹性文字，相當(dāng)于作品簡介，但可以比簡介更靈活些。

二是精心挑選廣告場所。如果是漫無目的地四處亂發(fā)廣告，那么效率是很低的，因為許多作品人氣非常低，總共也沒幾個人去看，而看書評區(qū)，進(jìn)而被廣告吸引的讀者就更少了，去這種地方廣告，純粹是浪費(fèi)時間。因此，要發(fā)廣告的話，就要合理選擇目標(biāo)，主要有兩種目標(biāo)可供選擇。一是知名度很高的人氣作品，二是正在強(qiáng)推或者封推的作品，如果時間夠多，也可以去選擇一些稍弱，但總體效果仍是極強(qiáng)的推薦上的作品，比如末頁推，三江閣推薦等等。在這種人氣作品中廣告，效果會好上不少。

可是，不管怎么說，主動式廣告都是不得已的行為，再怎么精心謀劃，廣告效益都會是比較差的，想要好的效果，被動式廣告要強(qiáng)許多。

被動式廣告，就是別的作者主動進(jìn)行的廣告，這和偷偷摸摸的牛皮癬廣告完全不同，它是經(jīng)過作者同意的，對于該部作品來說，就是一種官方行為，可以光明正大的把廣告在書評區(qū)置頂，甚至把廣告插在章節(jié)中、簡介里。這樣，廣告的效果與主動式廣告是完全不同的。

不過，雖然被動式廣告更為有效，但依舊要考慮到效率問題，如果是人氣太低的作品，那么無論怎么廣告，效果都是很差的，并不值得要這樣的廣告，而且，一般說來，被動式廣告是相互的，求別人廣告，也意味著自己有義務(wù)幫別人廣告，而正如我上文所說，如果廣告過多，會影響到自己讀者的心情，這樣交換廣告，其實是吃虧的，同時，如果廣告的作品質(zhì)量普遍較低，也會因此讓讀者降低對本書的觀感，畢竟，物以類聚這一觀點(diǎn)，早已深入人心。

在被動式廣告中，有一種是絕對占便宜的，那就是讓大牌作者幫忙廣告。這個，就要看作者自身的交際能力的，有關(guān)的技巧，我會在下文略加提及。

總體來說，廣告在各種宣傳中是一種輔助手段，是起到次要作用的，不過，相應(yīng)的，它也往往能起到關(guān)鍵性作用，尤其是在作品的新書期間，廣告的作用是最大的，如果要拉廣告，主要也就是在這一時期。

相比廣告，起點(diǎn)各種官方推薦的效果，可就是好到天外了，尤其是三江閣推薦和強(qiáng)推，是讓新人出頭的最佳武器。至于怎么申請這兩個推薦，我將在下文說明。

這里主要想說的是一點(diǎn)，那就是推薦其實是起點(diǎn)和作者互動的一種宣傳，這是雙方共同的利益，而不是單方面的責(zé)任或義務(wù)。大部分新人作者，都是被動地等著編輯安排各種推薦，然后被動地安排自己的時間，甚至有些作者，等下了推薦，還不知道自己上過什么推薦，這樣，很容易造成宣傳配合不佳，浪費(fèi)寶貴的推薦機(jī)會。

事實上，對于自己的寫作情況，作者本人是最了解的，究竟是早點(diǎn)上強(qiáng)推好，還是等字?jǐn)?shù)多些再上好，這樣的問題，作者自己是最有發(fā)言權(quán)的，而這類問題，作者完全可以主動找編輯溝通，在推薦能夠安排的范圍內(nèi)，選擇一個對自己最有利的時機(jī)。否則，如果等編輯安排，那么有可能正寫到情節(jié)的低潮期，或者作者工作正忙，短期內(nèi)無法正常更新，這樣，就會造成推薦機(jī)會的浪費(fèi)。

此外，有一些推薦，如果作者主動配合，會好許多。比如首頁的廣告詞推薦。這個推薦位置并不太起眼，但效果卻是很不錯的，尤其是廣告詞設(shè)置得很精彩、很勾引人的時候，它的效果是驚人的，甚至不亞于那些封面推薦。

因此，廣告詞的重要性，不言而喻?，F(xiàn)在，大部分廣告詞都是編輯自己想的，而事實上，作者本人對作品才是最了解的，他們也會有更多的時間去設(shè)計這個廣告詞，如果作者能夠主動配合，主動設(shè)想好廣告詞，提前交給編輯備用，那么，既給編輯省了事，又能使推薦的效果變得更好。

類似的，還有作品的簡介。這里的簡介，指的是封面推薦時所用的文字介紹，它們和作品上傳時需要填寫的簡介略有不同，主要是字?jǐn)?shù)上的差異，不同地方的封面推薦，需要的文字介紹的字?jǐn)?shù)是不同的，這就需要提供幾個不同版本的簡介。同樣，目前這個工作主要是編輯在做，但如果作者能夠配合，主動提供幾種簡介，那么上推薦時，效果無疑會更好些。

另外，留有一定的存稿，也是增加強(qiáng)力推薦效果的保障，因為這就可以保證推薦期間的更新，有存稿的話，甚至推薦期間臨時有事都沒關(guān)系，只要事先打好招呼，這種特殊情況，編輯會幫忙解決的，可以讓他們代為更新幾天。

以上說的，是在起點(diǎn)內(nèi)部的正常宣傳模式，而在起點(diǎn)之外，還有一些非常規(guī)模式。當(dāng)然，大部分都是不太現(xiàn)實的。

比如，可以通過QQ進(jìn)行宣傳。最簡單的，是多加一些QQ群，然后在每次更新后到各個群里打廣告。而如果是有些技術(shù)含量的，可以使用QQ群發(fā)軟件，對隨機(jī)用戶進(jìn)行轟炸，這種軟件是可以給非好友發(fā)送消息的，也就是說，能強(qiáng)制對方收到廣告。當(dāng)然，這種行為不太道德，不推薦采用。

或者，如果作者只求成名，不在乎錢，或者有足夠信心在成名后把錢賺回來，那么可以花錢在各種傳統(tǒng)媒體廣告，比如路邊的廣告牌、地鐵的電視廣告、門戶網(wǎng)站的宣傳鏈接等等。而最簡單的，就是花點(diǎn)錢進(jìn)行手機(jī)投票，如果上了榜，一樣可以在首頁有次封面推薦的機(jī)會。

另外，有些匪夷所思的手段。比如，作者如果能聯(lián)系到某位過氣明星的話，可以找他合作，一起來寫一部小說，當(dāng)然，是由該作者主筆，明星只是提供一些資料而已。作品可以選取重生類題材，主角就是那位明星。這樣，保證一定的作品質(zhì)量和吸引力，借著明星的人氣進(jìn)行炒作，走紅的可能是極大的。若是明星拒絕，那也沒什么損失，而一旦他因為現(xiàn)在收入不好，或者是因為好玩而答應(yīng)下來，那么好處是顯而易見的，哪怕這部小說由明星抽取大份，但在作者的長遠(yuǎn)發(fā)展來說，還是非常有利的。

當(dāng)然，這種想法并不太現(xiàn)實，這里就不多說了。

21.作品該留多少存稿

這個問題，沒有一個定數(shù)，因為不同的情況，不同的時期，不同的寫作速度，需要的存稿量是不同的。

首先，對于單部作品的發(fā)展而言，存稿是多多益善的，如果手上有大量的存稿，那么對于各種沖榜，對于拉票，以及應(yīng)付各種突發(fā)事件，都是大有幫助的，然而，對于新人來說，有一個很嚴(yán)重的問題，那就是寫的書是否賣座，會不會寫的全部沒用？

這是一個很令人頭痛的問題，存稿少了，對新書的發(fā)展很不利，而存稿一天天積累下去，卻也是種很大的冒險，萬一作品仆街，那寫了這么多天，豈不全是無用功？我覺得，對于新人來說，首先應(yīng)該想辦法判斷自己的作品是否賣座，若是實在無法判斷，那就只能少存點(diǎn)稿了，畢竟，寫書也不容易，辛苦碼了許多天的東西一夜間成為廢品，這種打擊是相當(dāng)大的。

判斷作品是否賣座，主要有三種辦法。最好的一種是，在寫了一個開頭以后，想辦法找到編輯，把開頭部分和自己的創(chuàng)作思路給編輯看看，讓他判斷作品是否有前途。至于如何才能聯(lián)系到編輯，這將在下文提及。

第二種辦法是，找一個朋友，讓他們來讀一讀作品的開頭，聽聽他們的意見。畢竟，這些人也是讀者的一部分，他們的意見多少能代表一部分讀者的想法。只不過，這種方式未必會準(zhǔn)確，尤其當(dāng)朋友知道是誰的作品以后，心理上會產(chǎn)生微妙的變化，影響他們的判斷。所以，如果給朋友看，意見只能作為一種參考，而且，事先盡量不要讓他們知道是誰的作品。

第三種辦法就是切實提高自己的眼光，結(jié)合上文說的YY要點(diǎn)，結(jié)合自己對熱門作品的觀后感，進(jìn)行對比和比較，從而判斷自己的作品水準(zhǔn)。當(dāng)然，這種辦法更容易產(chǎn)生偏差，最好不要作為判斷的主要依據(jù)。

這三種方法，最好能結(jié)合使用，綜合判斷作品的前景。之后，如果對自己的作品很有信心，那么存稿可以多存一些，而如果大多人說不好看，那么就要早日上傳，先看看讀者反應(yīng)了。

以上說的是作者信心對存稿量的影響，除此之外，寫作速度也是決定存稿多少的一個重要依據(jù)。如果寫得快，那么自然可以少存點(diǎn)稿，如果既能保證速度，又能穩(wěn)定寫作，那么甚至可以不用存稿，當(dāng)然，如果有一些，還是好的。

在某種意義上說，存稿其實是對寫作速度的一種調(diào)節(jié)、一種補(bǔ)充。經(jīng)常聽到有作者抱怨，說起點(diǎn)就是快槍手的天下，自己作品熱不起來就是因為速度不夠。我看到這類言論，都是一笑置之，事實上，真正影響作品人氣的，還是作品本身的質(zhì)量，寫作速度，以及我這里說的存稿量，都只是一種輔助性的東西，并不占主要地位，更新飛快的作品仆街到渣，更新龜速的作品訂閱破萬，這都不罕見。而且，在有存稿一說后，速度更不該成為借口了，哪怕你寫得再慢，多存幾點(diǎn)稿不就行了？等你全書寫完后再發(fā)，不是要多少速度有多少速度？即使你人氣不夠是因為速度的問題，那也只能怪你自己經(jīng)營策略不當(dāng)了。

以下，我說說在各種階段，需要的存稿數(shù)量。注意，我現(xiàn)在提到的數(shù)量，是在寫作速度極慢的前提下的，并沒有把作者新寫的部分加進(jìn)去，如果你寫得夠快，這些數(shù)字就能相應(yīng)減少。

在新書入庫后，首先得有三萬字的存稿，盡量讓自己的作品快速進(jìn)入編輯后臺，早日被編輯審核到。然后，在沖榜時，總字?jǐn)?shù)應(yīng)該在五萬以上，這樣才符合上榜條件，另外，要能保證一天二更以上，最好是一天三更，這樣，一周下來，需要三萬到四萬字的存稿。之后，就是強(qiáng)推的七天，這七天里，最好能做到一天三更，那就是四萬五的存稿量。之后就是上架，在上架初期，有個快速的更新速度是很有利的，一是可以盡快在vip內(nèi)湊夠六萬字，恢復(fù)公眾更新，二是可以讓vip內(nèi)章節(jié)看起來不那么寒磣，取悅讀者，這部分存稿，二到五萬字，是比較合適的。

因此，綜合考慮一下，在上傳新書前，有十萬字的存稿，就基本夠用了，如果想要保險一點(diǎn)，那就存上十五萬字，而如果對自己實在沒有信心，那么五萬字時開始上傳吧，這個數(shù)字是底線了。

存稿在新書期間是最需要的，另外，在以下三個時期，也是比較重要的。一是上很強(qiáng)的推薦的時候，比如上封推時，手上有一些存稿是非常有必要的，那兩天更新少了，是一種極大的浪費(fèi)。二是外出旅游或是什么計劃中的活動時期，在那之前，最好能有少量的存稿，然后在外出期間讓編輯代為更新，這時候的更新可以稍微放慢點(diǎn)速度，但絕對不要停下，否則，對訂閱是非常不利的。三是作品即將結(jié)束的時候，這時候最好也能有點(diǎn)存稿，可以讓作者一邊寫新書，一邊把舊作拖下去，這樣，等舊作發(fā)完，新書也該有一定數(shù)量的存稿了，可以直接開新書，避免了中間的時間差，這對穩(wěn)定讀者很有幫助。

22.作品仆街該怎么辦

這是所有作者都不愿意面對的，但無論是誰，尤其是對于新人來說，都是必須考慮到的一種情況。如果作品仆街了，該怎么辦？是堅持寫下去呢，還是直接太監(jiān)？

這兩種辦法都不可取，寫書，并不是想白費(fèi)力氣的，因此，如果確定作品已經(jīng)沒戲，還要堅持寫下去，這固然值得敬佩，但并不是很明智的行為。有些豁達(dá)的作者會說，我就當(dāng)它是練筆了。能這么想，自然是好的，但哪怕是新人，也完全可以把練筆和賺錢結(jié)合起來，至少是去嘗試一下，如果在練筆的同時還能有些收入，那顯然更為理想。

和堅持寫下去相比，直接太監(jiān)就是另一個極端了。從長期發(fā)展來看，太監(jiān)更加不明智，一來這會給讀者留下不好的印象，減少讀者對作者下一部作品的信心，二來這多少是個“污點(diǎn)”，以后申請簽約或是別的什么，編輯都會把它當(dāng)作參考的一個依據(jù)。

因此，最合理的做法，是及時收尾。如果作品確定已經(jīng)沒有前途，那么就可以考慮結(jié)尾的事了，把之前所想的情節(jié)，能砍的盡量砍掉，能簡略的盡量簡略，甚至直接給主角安排一些意外，比如，讓他得到一個奇遇，突然頓悟，或者突然實力大增，于是飛升仙界，再也沒有回到人間。這種虎頭蛇尾的結(jié)局，會引起部分讀者的反彈，但終究是比太監(jiān)好些。

此外，有些作者會對自己的處女作特別看重，不愿意就此結(jié)束，還想著以后哪天再回來修改、更新，這樣的話，可以在作品最后加個暫停公告，說明作品將要大修，暫時不會有更新了，請讀者諒解。這樣有個說明，也比什么都不說就太監(jiān)來得好。當(dāng)然，如果作者能夠先寫上結(jié)尾，讓作品告一段落，那是最好了，哪怕是以后想回過頭重寫，也是完全可以的。全本并不妨礙修改的。

以上我說的，是對仆街作品的處理。這里我要補(bǔ)充一下，作者對仆街的判斷，一定要非常謹(jǐn)慎，無論作品是好是壞，都是自己的心血，不要輕易就下結(jié)論，讓它成為廢品。我這里強(qiáng)調(diào)一下，有兩種情況，并不能作為作品仆街的依據(jù)。

一是上傳初期人氣慘淡。現(xiàn)在起點(diǎn)的作品已經(jīng)有七萬多部，其中正在更新的也是個龐大的數(shù)字，在這種情況下，更新的章節(jié)只能在首頁停留片刻，就會被刷下去，而首頁的作品更新列表，事實上并不是讀者關(guān)注的焦點(diǎn)，因此，在作品沒有推薦，缺少廣告的情況下，無論人氣多低，都不能說明什么問題。只有在作品得到極強(qiáng)的廣告宣傳，或者是上過什么推薦之后，最終成績比平均水準(zhǔn)低上太多，那才能確定仆街。

第二種，是三江閣推薦的申請被拒。關(guān)于三江，我將在下文說明，這里就是要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，三江榜并不是商業(yè)榜，被通過三江審核，不代表作品能紅，而被三江拒絕，也不代表作品仆街。這一點(diǎn)，是新人應(yīng)該避免的誤區(qū).

23.如何申請推薦

這里，我首先說明一點(diǎn)，我并不是負(fù)責(zé)三江的編輯，這里我說的，僅僅是我個人的見解，不代表官方意見。

經(jīng)常有簽約作者跑來和我說，下周幫我安排一個三江推薦吧。遇到這種要求，我都是直接回復(fù)兩個字，不行。這并非我不想幫作者，事實上，被我拒絕的作者中，有許多是我非?？粗氐闹攸c(diǎn)作者，我會為他爭取每一個可能的推薦機(jī)會，但三江推薦，并不在其中。

三江閣推薦是由三江編輯獨(dú)立審核、獨(dú)立運(yùn)作的，其他任何編輯無權(quán)對它進(jìn)行任何形式的干涉，哪怕僅僅是在工作之余，向有關(guān)編輯推薦一些作品，也是絕對不允許的。因此，無論是誰，想要三江推薦的話，就得自己去作者專區(qū)申請，哪怕是我自己寫了本書，想要推薦的話，也得按程序去作者專區(qū)申請。

作者對三江閣的怨念，自開始到現(xiàn)在，一直就沒斷過，說三江編輯無能的有之，說三江推薦暗箱操作的也有之，或者是種種奇奇怪怪的言論，都有著一定的市場。我這里想說的是，三江推薦，并不是作者的福利，對于非簽約作者而言，作者提供作品為起點(diǎn)增加流量，起點(diǎn)則提供舞臺讓作者發(fā)揮，這就是雙方的合作關(guān)系，這其中，作者固然要付出心血，起點(diǎn)同樣要投入資金在服務(wù)器等硬件設(shè)施上，以及要投入人力到網(wǎng)站維護(hù)和運(yùn)營上，起點(diǎn)并沒有義務(wù)要給非簽約作者推薦宣傳，甚至，哪怕是簽約作者，起點(diǎn)也僅是保證宣傳，而不是確定能給他三江推薦。

三江推薦本就是一個個人化的榜單，它本就是一個體現(xiàn)個人口味的榜單。如我上文所說，三江推薦并不是作者應(yīng)得的，它僅僅是起點(diǎn)提供給新書的一個機(jī)會，能入選自然是好事，而不能入選，也不必怨天尤人。

三江推薦，一個主要的原則是照顧新書，因此，凡是書號在某個數(shù)字之前的作品，一律不得申請三江，這個數(shù)字會隨著起點(diǎn)作品的數(shù)量而增大。盡管如此，依舊有許多作者認(rèn)為，三江是在欺負(fù)新人，因為入選的作品，許多都是老作者的新書，而那些大牌作者的作品，幾乎都能上榜，這也是作者攻擊起點(diǎn)暗箱操作的一個重要依據(jù)。

其實，老作者容易申請成功，這并不是沒有原因的?？傮w來說，他們對起點(diǎn)的規(guī)則更為熟悉，更懂得如何操作、如何迎合，這樣，成功的可能性自然就更大了。那么，怎么樣才更容易申請成功呢？

首先，三江推薦的標(biāo)準(zhǔn)是以文學(xué)性為核心，文字質(zhì)量是第一位的。因此，如果是簡單YY流，以降低文字質(zhì)量來提高速度的作品，一般就不要考慮申請三江了。也正因為這樣，有個小環(huán)節(jié)，如果做好了，有助于提高申請的成功率，那就是盡量使頁面整潔，使作品看起來更正規(guī)，減少錯字率，減少口頭語言、網(wǎng)絡(luò)用語，合理分段，合理使用標(biāo)點(diǎn)符號，以上這些，都算是小問題，但如果注意到了，那么對申請成功率會有不小的幫助。

其次，題材也是三江審核的一個重要標(biāo)準(zhǔn)，事實上，這一點(diǎn)比文字更重要，倒不是說某些題材容易申請成功，而是反過來，如果涉及了某些題材，申請是一定不會成功的。這里，主要是有政治問題和*問題的作品，這部分作品，一般情況都不是很嚴(yán)重，還沒達(dá)到拒絕入庫的標(biāo)準(zhǔn)，但顯然，三江的標(biāo)準(zhǔn)會更為嚴(yán)格，如果是*類作品，尤其是以*為主線的作品，以及書名就明顯有曖昧暗示的作品，三江是不會通過的。此外，同人類作品基本上也是被三江推薦無視的。再次，網(wǎng)游類作品的申請難度也會略大些。

除了文字和題材，稍微次要一點(diǎn)，但依舊重要的是作品的創(chuàng)意。一般來說，看起來比較新穎的作品，更容易通過審核，而如果是寫老套題材，靠功力取勝的作品，在同等情況下，就會被砍掉了。

最后，最次要的一點(diǎn)，是作品的商業(yè)性。相比以上幾點(diǎn)，這是比較次要的因素，只是在同等條件下，才會考慮商業(yè)性，也就是會優(yōu)先推薦更熱門的作品。

以上幾點(diǎn)，是作品本身的問題。而在作品之外，依舊有一些需要注意的。

首先，是申請推薦的時機(jī)。按三江規(guī)定，申請推薦時正文必須超過七萬字，而如果拖得太晚，過了書號標(biāo)準(zhǔn)，也一樣得不到申請機(jī)會，甚至，如果拖晚了，先簽約上了強(qiáng)推，那么三江也會優(yōu)先考慮別的作品的。因此，總的來說，作品字?jǐn)?shù)在七萬到十五萬之間時，申請是比較合適的，如果把范圍更縮小些，那么大致在*萬字時申請，是最容易通過的。

除了字?jǐn)?shù)問題，申請的時間也有講究，因為每到下半周，尤其是周四周五的時候，起點(diǎn)各種榜單都已經(jīng)定好了，三江推薦自然也不例外，如果作者這時候申請，那么顯然，榜單都已經(jīng)排滿了，基本是不會考慮了。因此，要提高申請成功率，在上半周，也就是周一周二時申請，是最好的。

此外，申請三江推薦時，一定要把作品書名，尤其是自己的聯(lián)系方式填寫清楚，以方便編輯聯(lián)系，否則，編輯找不到人，吃虧的是你自己。

最后說一下，如果申請不成功，也不要?dú)怵H，畢竟三江并不代表商業(yè)性的，申請失敗了，大可另外去申請簽約，也可以過一陣后再次申請三江。這里要注意的是，最好不要在短期內(nèi)反復(fù)申請，因為審核申請的都是同一個編輯，反復(fù)申請的話，只會一次次被拒絕，甚至讓編輯記住該書，在將來更難被通過。

24.如何申請簽約

申請vip簽約，和申請三江推薦一樣，也是在作者專區(qū)的專門通道中申請。不過，和三江標(biāo)準(zhǔn)截然不同的是，簽約標(biāo)準(zhǔn)完全以三江最不看重的商業(yè)性為主，只要作品有很高的人氣潛力，那么即使文字差些，甚至哪怕錯別字什么的多一些，或者有點(diǎn)*擦邊，也不會影響vip申請，而三江基本不會考慮的武俠同人題材，也有申請vip成功的可能。

至于什么樣的書才具備商業(yè)潛力，什么樣的書才更容易簽約成功，這一點(diǎn)，其實就是上面王道篇中的內(nèi)容。在這里，我就不多說了。

除了作品本身的質(zhì)量，申請vip簽約的話，我認(rèn)為十萬左右的字?jǐn)?shù)是最合適的，但具體字?jǐn)?shù)多少，是要根據(jù)作品內(nèi)容而定的，有的書，入戲較早，很早就顯示了足夠的賣點(diǎn)，這樣的作品，更早些申請會比較好，而那些慢熱型的作品，最好等情節(jié)展開，顯示了作品的優(yōu)秀之處后，再來申請。

和三江申請相比，申請vip不用考慮時間問題，從周一到周日，任何一天申請都是可以的，編輯都會一樣進(jìn)行審核。

此外，這里我要提醒兩點(diǎn)，這兩點(diǎn)都是上文中提過的，這里再強(qiáng)調(diào)一下。一是申請三江推薦失敗和作品數(shù)據(jù)很低，是不會影響申請簽約的成功率的，三江不代表商業(yè)性，而在沒有推薦的情況下，作品人氣低些也完全正常，編輯判斷的是作品的商業(yè)潛力，而不是現(xiàn)在的表現(xiàn)。二是申請簽約失敗后，最好過一陣再重新申請，如果每天申請一次，那么只會引起編輯的反感，畢竟，一天之內(nèi)能進(jìn)行的修改是很有限的，一天就把作品改好，任誰都難以相信。

25.如何結(jié)交大牌作者

在上文的廣告篇中，提到過一點(diǎn)，那就是交換廣告時，和那些人氣作品交換，才更有利。只不過，人氣作品背后，站著的是人氣作者，而大牌，往往也被人理解成高高在上、擺架子、耍脾氣，這樣，有可能要到他們的廣告嗎？

我認(rèn)為，這個有一定的難度，但不是完全不可行。事實上，起點(diǎn)的作者大部分都是很和氣的，哪怕是那些白金作者，也不會擺什么架子，對人都是客客氣氣的。當(dāng)然，這些作者往往都是很忙的，大部分人很少把時間花在聊天上，如果你不認(rèn)識他們，僅僅是得到一個Q號，就貿(mào)然跑去加他們，求他們給廣告，這是很不明智，也是很不禮貌的行為。

要結(jié)交那些作者，比較好的辦法是在作者群里守株待兔，雖然大牌作者一般很少在群里出現(xiàn)，但偶爾還是會出來透透氣，放松一下的，如果要等某一個確定的作者，那么或許會很困難，但如果僅是想找一個高訂閱的作者，這并不是什么難事。等那些作者冒頭后，就可以在群里和他們聊幾句，混個臉熟，幾次過后，等他們對你稍微有了點(diǎn)印象，再去要個廣告，那么有些作者是會同意的。

此外，有一個比較好的辦法，可以直接聯(lián)系到那些作者，那就是成為他們的書迷。不管你是真正迷他的書也好，是虛偽的也好，總之，一定要認(rèn)真閱讀那位作者的作品。事實上，我這里提這個建議，主要目的不在于讓新人去討好老作者，而是我覺得，對于新人來說，那些人氣作者的作品，的確是非常值得學(xué)習(xí)的，認(rèn)真去讀一下他們的作品，有益無害。

在讀完作品以后，多少會有些想法，無論是覺得哪兒寫得最好看，無論是喜歡書中的哪個人物，或者覺得書里還有哪兒存在不足，都可以對作者提提，當(dāng)然，提批評意見時，記得要委婉些。這些意見，可以在聊天時私聊密作者，也可以給作者留言，總體原則是，如果是贊美性質(zhì)的，公開提出比較好，比如在論壇發(fā)帖，或者群里說話，而如果是批評性質(zhì)的，最好是私下交流。無論哪一種，作者都是很歡迎的，對他們來說，得到真正的贊美自然是開心的，而忠實讀者提出的建議，也是寶貴的，他們是很需要一些能夠提出真正意見的讀者的幫助的。

不過，這里我也要提醒一點(diǎn)，所謂物以類聚，人以群分，在作者中，實力或人氣相差太大的話，很難成為真正的朋友，也很難真正融入對方的小圈子。因此，對于剛?cè)胄械男氯藖碚f，直接找最大牌的作者要廣告是完全可行的，但也僅限于這種舉手可為的小忙，要想真正結(jié)交他們，甚至融入高端作者的圈子，還得靠自己的努力，一步步發(fā)展起來，讓自己擁有足夠的資本才行。

另外還有一點(diǎn)，如果想要人氣作者幫忙打廣告的話，也首先得保證他們看得順眼，首先得按我上面包裝部分說的，把作品的門面搞搞干凈，比如作品的簡介，不要顯得過于兒戲。至少，讓那些作者過來瞄上一眼時，覺得大致舒服，不認(rèn)為會丟他們臉才行。

26.如何正確對待讀者書評

寫了書，自然是要給人看的，而看的人多了，自然會有喜歡的，也有不喜歡的，于是，各種各樣的評論隨之而來。

對于許多作者而言，處理讀者書評是件很矛盾的事，有些萬金油評論讓人飄飄然，最后卻發(fā)現(xiàn)是萬金油，空歡喜一場；有些評論是真心夸獎，讓人看得心里舒泰，卻容易迷失方向；有些批評一針見血，卻讓人血壓高升；有些評論看著實在不舒服，但刪了又會引起更大的反彈……

處理讀者書評，首先是看與不看的問題。我覺得，這主要是根據(jù)作者的心理承受能力而定。如果你心理比較脆弱，看到各種批評或是謾罵就會傷心難過，甚至被搞得寫不了書，吃不下飯，那么干脆就別去看任何評論了，每次登入作者專區(qū)，更新完新章節(jié)，就直接關(guān)閉，眼不見心不煩。而若是你心理承受能力較強(qiáng)，那么我覺得讀讀書評還是很有好處的，雖然書評中也有許多假奉承和惡意搗亂，但也不乏真正有價值的評論，雖說作者對作品最有發(fā)言權(quán)，但讀者往往能從不同的角度、不同的立場去看問題，往往會提出一些作者想不到的中肯建議，如果能認(rèn)真分析讀者留言，從中發(fā)現(xiàn)自己的不足和長處，吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，這會是非常有利的，對寫作水平的提高也很有好處。如果不看留言，確實有些可惜。

如果心理承受能力差，但又不想放過這個提高的機(jī)會，不想讓忠實讀者的心血白廢，這該怎么辦呢？我覺得，比較可行的辦法是找信得過的朋友代管書評區(qū)，讓他來處理各種書評，并在其中選出真正有建設(shè)性的意見，把它們整理出來，再轉(zhuǎn)交給作者。這樣，就避免了作者看到一些過分的留言而心情郁悶，又能得到各種有效的讀者反饋。當(dāng)然，這個朋友一定得信得過才行。

事實上，我覺得沒必要因為讀者的批評過于生氣?？傮w來說，他們的批評會有如下幾種情況。

一是善意的批評，是一些書迷對作品提出的改進(jìn)意見，對作者來說，這種批評，其實是千金難換的，這既體現(xiàn)了作品的價值，能讓一位書迷這么關(guān)心，同時也是作者切實提高寫作水平、提高本書質(zhì)量的一個重要憑據(jù)。能寫出這種書評的讀者是可愛的，我們沒理由去討厭他們。

二是盲目的批評。比如，一些讀者沒有仔細(xì)看書，就跟著別人瞎起哄。這種評論，的確有些讓人生氣，但再一想，我們也完全沒這必要，因為對于這些讀者而言，他們并沒有真正認(rèn)真地讀過作品，所以他們的批評，也只能當(dāng)做放屁，又何必過多計較呢？有這種批評，不代表書不好。

三是無聊者的騷擾和別有用心者惡意的搗亂。這些書評，往往會以無理謾罵為主，而且一般都是內(nèi)容空泛，語言低俗。對于這些，我們惱火是正常的，但也沒必要為此生太多的氣，只要我們想想，那些來搗亂的，其實是增加了作品的點(diǎn)擊，增加了作品的人氣，那么，我們的心理就會平衡許多。而且，如果能吸引到某些人的搗亂，那換個角度理解，也正是體現(xiàn)了作品的價值，說明你的作品已經(jīng)強(qiáng)大到擋住某人的財路，或是人氣高到讓他們眼紅的地步了。如果能這么想，那么相信你就不會那么生氣了。

當(dāng)然，不生氣歸不生氣，這些惡意的評論還是需要處理的，因為如果放任不管的話，它們或許會帶動輿論動向，造成不利的態(tài)勢。不過，處理這類批評，一定要謹(jǐn)慎些，主要是把普通讀者看后發(fā)表的不滿，和惡意搗亂者的言論區(qū)分開來。如果是前者，那么評論可以照刪，但最好能和讀者溝通一下，用發(fā)站內(nèi)短信等方式，解釋一下自己的思路，并且感謝他的建議；而如果是后者，那就要堅決*，不僅是刪書評，必要時還可以將他禁言，甚至，情節(jié)特別嚴(yán)重的，還可以保留證據(jù)，直接向官方投訴，讓官方進(jìn)行*。

最后，我補(bǔ)充一點(diǎn)。作者應(yīng)該有自己的主見，不要太輕易被他人的言論所左右，不要因為某些讀者的評論，就否定自己的作品，畢竟，無論是誰，寫出的東西都不可能是十全十美，都不可能讓所有人交口稱贊的。因此，在接受他人建議，動手修改作品之前，最好還是謹(jǐn)慎些，自己多考慮考慮，許多時候，聽了別人的話去修改，未必是好事。

27.關(guān)于情*色描寫

這里，并不是要以編輯的身份，進(jìn)行說教，象騙小孩子一樣，告訴大家情*色描寫不好，告訴大家寫這種東西沒好處，大家都不要寫。事實上，很多時候情*色描寫是能夠起到積極作用的，我并不想否認(rèn)這點(diǎn)。

情*色描寫，我認(rèn)為這是一柄雙刃劍，它有著積極的意義，但也同時存在著不利的影響。關(guān)于這一點(diǎn)，我在上文其實也提到過，加入這類描寫，顯然對作品的人氣會有一定的幫助，尤其是在作品的初期，對作品沖榜很有好處，但同時，它也限制了作品的進(jìn)一步發(fā)展，限制了作品得到更多更好的推薦。究竟如何取舍，我認(rèn)為得看作品的類型和特點(diǎn)。

如果作品本身就具有很強(qiáng)的吸引力，本身就已經(jīng)擁有足夠多的賣點(diǎn)，那么，我覺得嚴(yán)格控制情*色描寫會是明智之舉，因為這樣的作品并不需要靠這種旁門左道來吸引人氣，在去掉有關(guān)描寫后，作品依舊保持著足夠強(qiáng)的生命力，而同時，它也將成為官方的重點(diǎn)推薦對象，這樣，得到的好處是不盡的。

而如果作品內(nèi)容普通，缺乏足夠的賣點(diǎn)，或者仆街的跡象已經(jīng)非常明顯，這時候，加入情*色描寫來救場，也是值得考慮的，畢竟，到了這個時候，已經(jīng)不是長遠(yuǎn)發(fā)展的問題了，而是迫在眉睫的生存需求，不加是死，加上的話或許還能有一線生機(jī)，在這樣的情況下，適度的情*色描寫未必是壞事。當(dāng)然，這里一定要把握好這個度的問題，絕對要控制在一個范圍內(nèi)，不能超標(biāo)。這是一定需要注意的，一旦情*色超標(biāo)，一旦有了前科，編輯會從此對該作者的作品嚴(yán)加控制，以后，同樣程度的描寫，他就會比別的作者更易犯禁了，而這樣，顯然是得不償失的。

28.上架作品的更新要點(diǎn)

總的來說，vip章節(jié)和公眾章節(jié)的更新沒有本質(zhì)的區(qū)別，只是在幾個地方略有不同。

主要的一點(diǎn)是是單章字?jǐn)?shù)不必以兩千為基礎(chǔ)單位了。對于上架作品來說，在穩(wěn)定的前提下，更新的字?jǐn)?shù)才是讀者關(guān)心的，而不是具體更新的次數(shù)。所以，如果一章是五六千字的，完全沒必要將它們拆開，合在一起發(fā)就行了。至于一章有多少字最合適，我認(rèn)為首先要看內(nèi)容，合理地把段落性的情節(jié)劃分出來，并且每章在關(guān)鍵之處打住，那才是首先應(yīng)該考慮的。而在不影響內(nèi)容的情況下，一章四五千字比較合適，再多的話，訂閱單章的起點(diǎn)幣會顯得比較多，會讓讀者花得心痛，而如果控制在10起點(diǎn)幣以下，他們感覺上會好許多，另外，單章字?jǐn)?shù)太少也不好，太少的話，讀者閱讀起來多個麻煩，也很難閱讀過癮，而且，章節(jié)劃分越多，出現(xiàn)零頭字?jǐn)?shù)的可能也越大，容易造成字?jǐn)?shù)的損失。

另外，vip章節(jié)和公眾章節(jié)比較大的區(qū)別在于，vip章節(jié)難以修改，尤其是標(biāo)題錯誤，作者自己是改不了的，而正文的錯誤也同樣麻煩，修改后的字?jǐn)?shù)必須比之前的要多，而且即便改正了，也會影響到先前訂閱的讀者的閱讀。所以，vip章節(jié)上傳時一定要小心謹(jǐn)慎，確認(rèn)無誤再開始上傳。

如果上傳后發(fā)現(xiàn)章節(jié)有誤，那么可以不要發(fā)布，直接解禁，這樣就相當(dāng)于刪除了章節(jié)，可以重新傳一遍，而如果已經(jīng)發(fā)布出去，那就要及時修改，或者及時解錯誤章節(jié)，并把新章節(jié)設(shè)置成免費(fèi)后發(fā)布出去。

設(shè)置免費(fèi)章節(jié)，正確的做法是將章節(jié)先上傳，但不要發(fā)布，然后聯(lián)系自己的責(zé)編，讓他們修改成免費(fèi)，然后再發(fā)布出去。除此之外，另有一種設(shè)置免費(fèi)章節(jié)的小技巧，那就是先確定正確的標(biāo)題，然后隨便輸入一個字符作為正文，上傳上去，因為這時候正文字?jǐn)?shù)少于一千，所以系統(tǒng)直接就定為免費(fèi)了，這時候，可以再使用修改功能，把正確的正文修改上去，然后發(fā)布。

至于vip作品的解禁，除了按規(guī)定，vip字?jǐn)?shù)不滿六萬以及上架不到兩周時不準(zhǔn)解禁外，其它可以根據(jù)作者的實際情況而定，比如，更新速度快的，就可以解禁略快，而更新速度慢的，就可以龜速解禁，此外，如果作品在一些特別重要的推薦位置上時，可以適當(dāng)多解禁一些，尤其是在更新公眾版就有望沖擊周點(diǎn)榜的時候，多解禁點(diǎn)還是有好處的。還有，當(dāng)作品訂閱正要突破某一關(guān)卡時，也可以暫停解禁一陣，等訂閱沖過后，再恢復(fù)公眾的更新。

最后要說的一點(diǎn)是vip存稿。有的作者認(rèn)為上架后就不需要存稿了，寫多少發(fā)多少，這其實依然是比較危險的，一旦作者出現(xiàn)什么意外，比如生病、工作繁忙、朋友來訪、電腦損壞等等，讓更新暫停一陣的話，就會造成很惡劣的影響，而它將直接反映在訂閱上。這種情況下降的訂閱，是很難再回升的，哪怕之后保證推薦和更新，也非常困難。此外，如果之后有機(jī)會上封推之類的大推薦，有些存稿的話可以趁機(jī)多更新些，最大程度地利用推薦機(jī)會，這是非常有利的。所以，vip部分最好也能適當(dāng)留一些存稿。當(dāng)然，無論是公眾還是vip的存稿，都要注意備份，以免造成不必要的損失。

29.怎樣寫作提綱

小說提綱不需要固定格式,但就我的經(jīng)驗,總體來說就這幾步:

第一,分四大部分:即時間,地點(diǎn),人物,主要內(nèi)容.

第二,詳細(xì)填充各部分的主要內(nèi)容:時間一般就寫上背景的時間,而不一定要精細(xì)到哪一天哪一時哪一秒.因為如果你是在寫長篇小說的話,最初做的時間安排很可能需要變動,如果在修改的時候頻繁變動時間的話,那這個提綱還有意義嗎再者就是地點(diǎn),也是先寫幾個大地點(diǎn).方便修改.人物方面,要從性格,身份背景等方面來寫,這里要詳細(xì)一點(diǎn),因為對人物的介紹越詳細(xì),對推動以后的情節(jié)發(fā)展越有利,因為你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物會怎樣去對待周圍的環(huán)境變化,以及情感等.不知道你有沒有看過莎士比亞的作品.莎翁的作品就是從人物的性格等方面入手的.

主要內(nèi)容我的一般做法是:在提綱中只列事情的開端和結(jié)局.中間的發(fā)展過程空著,還是方便修改增刪,最后在定稿時把這一部分填起來.

很多的新作者在推出了大量的作品后，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處于迷茫之中，一開始都想寫成一部輝宏巨作，場面巨大，卻寫到一半發(fā)現(xiàn)，后文該不知如何寫下去，也不知道如何延續(xù)，如何收尾，數(shù)十萬字的文章如何才能打動讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細(xì)的圖紙，任何一部分都能心中有數(shù)，文章也會條理分明，情節(jié)也可以循序漸進(jìn)。

以下的提綱就是為所有新作者們提供的一個寫小說前的框架，也適合于多人合寫，如果把小說當(dāng)作一個人，那這個提綱就是小說的骨架，情節(jié)就是肌肉，風(fēng)格就是外表，筆力就是情感。

沒有一個堅實的骨架，小說就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達(dá)清楚是至關(guān)重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。

雖然以下的提綱有點(diǎn)像是游戲制作的設(shè)定，但同樣也是小說所需要具備的元素，每一個環(huán)節(jié)和設(shè)定都在寫之前都明列清楚，因為寫小說跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設(shè)定的內(nèi)容，在寫作時就不會出現(xiàn)如從下手和甚至偏離原來設(shè)定的尷尬局面，每一節(jié)的編輯就會如同把一句話放大成數(shù)千字一樣，能夠隨時把握小說的進(jìn)度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利于新作者們把自己的獨(dú)特風(fēng)格和創(chuàng)意展現(xiàn)給大家。

寫作提綱草案

書名：《XXX》

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

第二、主題：主要情節(jié)內(nèi)容，說明什么？內(nèi)涵

第三、內(nèi)容簡介：

第四、預(yù)計字?jǐn)?shù)：XX萬

第五：環(huán)境設(shè)定

環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠(yuǎn)，供人物移動使用。

中央：

東面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色設(shè)定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè))

1.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。

N.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。

第七、技能設(shè)定：

1.技能名稱：學(xué)習(xí)過程，使用動作，效果，優(yōu)點(diǎn)描述，缺點(diǎn)描述。

第七、道具設(shè)定

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第八、情節(jié)設(shè)定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))

環(huán)境序引：

世界格局：

勢力分布：

第九、情節(jié)結(jié)構(gòu)

主角出世：

生活環(huán)境：

引發(fā)情節(jié)：

主角入世：

學(xué)習(xí)情節(jié)名：

受挫情節(jié)名：

組隊情節(jié)名：

敵對情節(jié)名：

戰(zhàn)斗情節(jié)名：

進(jìn)化情節(jié)名：

再學(xué)習(xí)情節(jié)名：

大勢力情節(jié)名：

書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：

末尾結(jié)文情節(jié)名：

敵對情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結(jié)仇情節(jié)名：

內(nèi)部對話情節(jié)名：

分裂或發(fā)展情節(jié)名：

盟友情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結(jié)盟情節(jié)名：

幫助情節(jié)名：

第十、章節(jié)情節(jié)簡述(200-500字說明全節(jié)內(nèi)容)

第一節(jié)：

第二節(jié)：

第三節(jié)：

大結(jié)局：

第十一、他人潤色拼接說明：

1.組隊拼寫流程：主題提出->情節(jié)規(guī)劃->初建提綱->創(chuàng)意補(bǔ)充->情節(jié)補(bǔ)充->確立提綱->包干分配->回稿審核->章節(jié)修改->思路調(diào)整->回稿修正->拼接潤色->漏洞群修->發(fā)布計劃；

2.閱讀全文，風(fēng)格及語言修改，必須由同一人完成；

3.如需要他人續(xù)稿填坑，需提供需續(xù)稿部分的詳細(xì)提綱和思路的，并保留續(xù)稿者個人標(biāo)記；

4.留伏筆或新的思路，需在節(jié)末注明，利于后文編寫；

5.若單節(jié)審核，由原作者修改，需要寫詳細(xì)書評，優(yōu)缺點(diǎn)。

30.作品中讓人看見就想砍人的話

一、“釋放出王者之氣！”、“…….霸氣！”，我就納悶了，你一身全是氣，你氣球?。慷也还苁裁窗⒇埌⒐返闹鹘嵌寄芊牛?！

二、“如果眼神能殺人，我想我已經(jīng)死過無數(shù)次了。”大哥，拜托！一本書里面出現(xiàn)一次這種場景也就行了，總出現(xiàn)就不對了，是不是？要是老是想殺人的話，人家早拿刀并肩子上了??！

三、“我以XX的名義起誓，愿為XX之奴，永生不會背叛?！边@種人也真夠賤了，你說你做什么不好？朋友，小弟什么不行啊，非得給他做奴隸，腦袋不正常？我也納悶，我怎么不遇見這種SB呢……。

四、“十大美女排行榜，十大帥哥排行榜，十大惡人排行榜，風(fēng)云排行一系列。”感情什么學(xué)校都有排行了也許是我活動面太小，暫時咱是沒遇見這么多排行之類的。

五、女：“我知道你將來會有很多女人，但只要你對我好，我不在乎！”這種特指現(xiàn)代都市類小說，可能是主角太NB了，可是出生在一夫一妻的社會里，那么長時間的熏陶，居然還不在乎自己的男人有別的賤女人，只能說是標(biāo)準(zhǔn)的女人典范…….

六、魔法小說里面出現(xiàn)“爾等卑賤之人類……吾乃……”，您老來中國留過學(xué)？一個魔法世界里的人，整中國文言文？

七、主角虎軀一震，心里一震，渾身一震。真**怕給你震死了，給你MB整個腦震蕩。

八、女人看到主角的時候心理描寫“哎呀，自己在想什么呢??？好羞人?。　?，通常都是在看第一眼的情況下就出現(xiàn)這種癥狀，貌似伴隨著這種癥狀的出現(xiàn)，還會出現(xiàn)臉紅等等的詞語。我也就納悶了，你這臉皮啥做的一章節(jié)里面得出現(xiàn)好幾次臉紅？也不怕腦沖血？

九、女人說話的時候“人家怎么怎么樣”，這年頭我還真沒聽過誰這么說過話，也太嗲了吧。每本書里面不管花瓶不花瓶，都那么嗲？受不了?。?/p>

十、場景的：男主和女主一出現(xiàn)在公共場合，那肯定是人山人海啊男的看女主，女的看男主，還得有人從那說：哇！好漂亮的仙女??！哇！那男的好帥??！要是我做他女朋友就好了，之類……惡心不惡心??？漂亮一點(diǎn)而已，就那么大的號召力？還是你出生在花的王國，旁邊的人都是花癡??？？

十一、我冷冷的看著他、我冷冷的說、我冷冷的注視、我冷笑等等。面無表情的說、面無表情的看，等等……你媽L個BD以為你是冰棍??？還是全身發(fā)冷？？？剛從冰箱里出來？？

十二、男主遇見一PPMM的時候，沒看那PPMM，那女的就開始想了：別人看到我的時候都怎么怎么樣，怎么他不看我，我不夠漂亮么？什么什么之類的……然后就投懷送抱……是不是有點(diǎn)賤啊這女的？？

十三、被打個半死的時候，一想到某事情，小宇宙就開始爆發(fā)、剎那間功力提升、魔法提升、斗氣提升、遇神殺神、遇魔斬魔，就開始無敵……不說什么了……只能說潛力真TM無限??！

十四、一雙虎目……流下兩行虎淚…….不禁虎軀一震…….虎目泛出一道精光……遍體的寒意……虎步前行……，感情這身上的零件都是找老虎借的？

十五、“不知道為什么我從她的眼神里看到了一絲失望，一絲慶幸，一絲詫異”，搞毛??？你是什么人?。恳谎劬涂吹竭@么多東西，都有特意功能？還是幻想癥吧？

十六、聞著他的男性氣息……操??！該不是汗臭吧？

十七、最煩預(yù)言式的話，比如：“*********，他卻想不到在N年以后……”，“命運(yùn)之輪再次開始轉(zhuǎn)動……”。也忒俗??！看到這段文字，我老是覺得主角整TM一個表匠，一出現(xiàn)齒輪就不**了……