高考已經(jīng)結(jié)束，接下來有一個(gè)較長(zhǎng)的假期等待著同學(xué)們，想給你們推薦一些電影，一來 可以作為閑暇消遣之用，二來 希望能給你們未來的人生一些底氣，這些是我梳理的“高中畢業(yè)生必看的十部電影”。

第一部：《聞香識(shí)女人》——請(qǐng)守住你的靈魂

《聞香識(shí)女人》

為什么要把這部電影放在第一位推薦？因?yàn)樗档?！它是屬于那種過了你們這個(gè)年紀(jì)再看就沒了味道的那種，所以這部電影你們一定要現(xiàn)在看…

中校和少女的tango

關(guān)于這部電影有太多的話想講給你們聽，有關(guān)人生、原則、選擇，一個(gè)失明的美國退役中校，一個(gè)靠獎(jiǎng)學(xué)金維持學(xué)業(yè)的高中生，共同完成了一段心靈的旅程，他們彼此成就相互取暖，這無疑是一部典型的美國“公路片” ，但精妙之處在于公路盡頭才是人生真正的起點(diǎn)。

中校說“我最喜歡的是女人，遠(yuǎn)次于女人的第二位，是法拉利跑車”，我很喜歡這句話，就像喜歡中校最后的演講一樣，這句話向我們解釋了影片為什么叫做“聞香識(shí)女人”而不叫做“女人香”，女人作為中校的№1，她代表著美好、希望，甚至是一切的本心，他是一個(gè)堅(jiān)持原則的男人，活的如此通透卻仍選擇最艱難的路去走，正如他緊靠氣味就能鑒別女人，但仍然獨(dú)身一人，“聞香”是一種本能、是本心，女人則代表著“美好、希望” ，所以片名的意思就是【守著本心擁抱美好】。我們的中校也是這么做的，當(dāng)他和少女一起跳tango時(shí)，當(dāng)他準(zhǔn)備結(jié)束自己破碎的生命時(shí)，當(dāng)他來到學(xué)校為查理辯護(hù)時(shí) ，他在這一段旅程中將一切美好都傳授給了查理，也給了我們。

同學(xué)們，這句臺(tái)詞與你們共享，希望你們能夠銘記： There is nothing like the sight of an amputated spirit. There is no prothesis for that.沒有什么比殘缺的靈魂更可怕，而且那是任何東西都無法填補(bǔ)的。

第二部：《本杰明巴頓奇事》——縱使時(shí)光倒流，也不要丟了重頭再來的勇氣

《本杰明巴頓奇事》

時(shí)間對(duì)你們來說是個(gè)慈善家，因?yàn)樗€在給你們施舍，你們也因此顯得富足，但是如果時(shí)間倒轉(zhuǎn)，你只有18年生命，你會(huì)怎樣？我來告訴你，你會(huì)恐慌、你會(huì)憤怒、你會(huì)放縱，最終死去，正如這部影片中的臺(tái)詞：有時(shí)事與愿違，你大可以像瘋狗一樣咆哮，怨天尤人，詛咒命運(yùn)，但走到最后一刻，還是不得不安靜地放手歸去。

我想這部電影能讓你們獲得的更多，關(guān)于時(shí)間…

在時(shí)光的逆流中，本杰明也讓我們看到了存在于這個(gè)世界的意義，有些人在河邊出生長(zhǎng)大，有些人被閃電擊中過七次，有些人對(duì)音樂有著非凡的天賦，有些人是藝術(shù)家，有些人是游泳健將，有些人懂得制作紐扣，有些人懂莎士比亞，有些人是媽媽，還有些人是舞者，我們都在以獨(dú)特的軌跡在這個(gè)世界存在著

一件事無論太晚或者對(duì)于我來說太早，都不會(huì)阻攔你成為你想成為的那個(gè)人，這個(gè)過程沒有時(shí)間的期限，只要你想，隨時(shí)都可以開始，要改變或者保留原狀都無所謂，做事本不應(yīng)該有所束縛，我們可以辦好這件事卻也可以把它搞砸，但我希望最終你能成為你想成為的人。

第三部：《海上鋼琴師》——找到屬于自己的海洋，彈奏無限人生

《海上鋼琴師》

一個(gè)人從小做多少夢(mèng)都沒有錯(cuò)，一個(gè)人一生換幾份工作都有意義，但你真的能為之付出生命嗎？讓我們來看1900的回答…

I can never get off this ship. I’m blessed I can step off my life.我沒法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命。

1900最終還是沒有下船，第一次拒絕下船他放棄了物質(zhì)、名聲和愛情，第二次拒絕下船，他放棄了生命...1900熱愛音樂，他不愿下的不是一艘船、一節(jié)船梯，而是不愿用金錢、名利甚至生命去玷污這塊圣地，這是1900的圣地；導(dǎo)演托納多雷的圣地是“曾經(jīng)的歐洲文明”（船上出現(xiàn)的諸多歐洲名人可以證明），這一點(diǎn)與致敬“歐洲文明”的《布達(dá)佩斯大飯店》（韋斯安德森）高度一致，這也就是為什么會(huì)安排“America”和“美國爵士教父”出現(xiàn)的原因，他們?cè)谟米约悍绞匠靶Α靶挛拿髅绹焙汀昂萌R塢”，捍衛(wèi)自己的圣地...

蕓蕓眾生

我們是否擁有這樣一塊圣地，愿意為之奉獻(xiàn)一切，哪怕付出生命，如果沒有，那個(gè)縮小畫面中的“蕓蕓眾生”就是你和我...

Virginianh號(hào)啟航，1900在鋼琴前向我們發(fā)出邀請(qǐng)，“來吧，朋友，讓我們一起與海洋共舞”...

第四部：《死亡詩社》——如若沒有人生的導(dǎo)師，就讓Keating做你的Captain

人的一生會(huì)有許多轉(zhuǎn)折點(diǎn)，每個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都應(yīng)有一個(gè)captain使我們升華，然而captain卻總是缺席，就如同現(xiàn)在的你們，如果你的導(dǎo)師還沒有出現(xiàn)，不要緊，就讓Keating做你的Captain，否則經(jīng)年之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來你早已死在了某個(gè)清晨的街角，無聲無息，口中呢喃“captain，my captain！”...

《死亡詩社》

這是所有電影中我最愛的一張海報(bào)，身著白色襯衫的keating如圣主一般被一身紅衣的“信徒們”抬舉著，那背景中的金黃色，就是他們的光輝歲月，而那遮擋住信徒們的樹林，就是現(xiàn)實(shí)。沒有哪一部電影能讓我們?nèi)绱顺缇矗瑳]有哪個(gè)演員能如羅賓?威廉姆斯這般讓我拜服。

keating一出現(xiàn)就用他超脫眾生的方式與學(xué)生們交流著，他說：“我們都非常需要被接受。但你們必須相信 你們的信念獨(dú)一無二。縱使別人可能認(rèn)為它奇特不流行。縱然庸俗的大眾可能會(huì)說 好爛。勞勃佛洛斯特說過 樹林里兩條岔路，我選比較少人走過的那條路， 那是天壤之別?！?，他在用富有激情的言語去感染學(xué)生們...

keating特殊的上課方式

keating讓學(xué)生們邁出第一步

keating 讓學(xué)生們撕掉書籍，邁出改變的第一步，他讓學(xué)生們寫詩，鼓勵(lì)學(xué)生們上臺(tái)，Todd就是由此開始從內(nèi)心轉(zhuǎn)變...他們開始沿著老師的足跡成立“死亡詩社”，他們整的開始改變了...

keating獨(dú)特的教育方式

這部電影絕不是理想主義作品，不然也不會(huì)存在校長(zhǎng)在窗口監(jiān)視、neil父親的強(qiáng)勢(shì)等現(xiàn)實(shí)中的種種挫折，恰恰相反這部電影是極具現(xiàn)實(shí)主義的作品，他告訴我們你應(yīng)該怎么做，又不忘提醒現(xiàn)實(shí)會(huì)怎么對(duì)付你，只是詩歌的力量在面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷顯得弱不禁風(fēng)...

Neil父親——現(xiàn)實(shí)的阻攔

但，這部電影已經(jīng)做的夠多了，單是最后學(xué)生們站在桌子上喊出“captain，my captain”的時(shí)候，一切都升華了，很羨慕這些學(xué)生在人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)能有keating這樣的captain領(lǐng)路，終于沒有生活在平靜的絕望中...

第五部：《狩獵》——人言可畏，眾口鑠金

《狩獵》

一部丹麥電影，關(guān)于謊言和謠言，關(guān)于友情和猜忌，沒有哪部比他更能闡釋“眾口鑠金”這個(gè)成語，表面風(fēng)平浪靜后的一槍讓人猝不及防，開槍的到底是誰？是你，是我，是他（她）

開槍的到底是誰

影片中最讓人寒心的不是小女孩的“謊言“，而是那些自以為了解事情真相，用所謂的道德正義做出不恥之事的大人，讓我們充滿憤怒，同時(shí)也看到了一副“謠言下的眾生相”。

他們甚至沒有人在事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，僅憑一言之詞妄加推斷，口口相傳，謠言成真，各種排擠隨之而來，當(dāng)看到女友、好友一個(gè)個(gè)離他而去，成為路人，我真的很想鉆進(jìn)屏幕告訴他們真相，但他們會(huì)信嗎？當(dāng)然不會(huì)……

同學(xué)們，你們即將以成年人的身份邁入大學(xué)校園或者走入工作崗位，謠言是繞不開的考驗(yàn)，希望看望影片后，你會(huì)做出正確的選擇，不做開槍人。

第六部：《全部都在那個(gè)地方》——關(guān)于暴力，最好的回?fù)艟褪侨^

《全部都在那個(gè)地方》

我希望同學(xué)們的未來生活都遠(yuǎn)離暴力，特別是校園暴力，但如果意外降臨，我希望你懂得有一種回?fù)艚凶觥员┲票?，不是每一次的忍讓都能換來善意，所以請(qǐng)記得這種方法…

傳統(tǒng)的教育總是告訴你們——要忍讓，但施暴者為什么沒有忍讓？如果老師的一次批評(píng)能夠喚醒善意，那也是好的，但現(xiàn)實(shí)中往往惡魔不會(huì)停止惡行，所以我希望你能堅(jiān)強(qiáng)，至少裝的很堅(jiān)強(qiáng)，你沒有錯(cuò)，從來都不是你的錯(cuò)，我不是在教唆或者看熱鬧不嫌事大，我只是想告訴你們，還有這樣一種方式，正如影片中女主臨死前的臆想那樣…

第七部：《怦然心動(dòng)》——斯人若彩虹，遇見方知有

《怦然心動(dòng)》

我對(duì)戀愛的理念就是“慢?慢”，不要急，當(dāng)你了解愛情本來的面目和它的各色面具后，再談也不遲，再說，那個(gè)人總是躲在某個(gè)地方不會(huì)輕易現(xiàn)身，愛情的四季我無法描述，但本來的面目通過這部電影我能講清楚…

這是一部濃縮了眾多美國文化的影片，有家庭教育、價(jià)值取向、戀愛觀等等，我們看到閱歷豐富的老人如何引導(dǎo)晚輩，也看到美國父母如何在孩子面前保持相愛，更看到了一個(gè)在愛情面前一往無前的女孩，她的干脆直接，她的純潔無暇，就好似坐在樹上看著我們的仙女…

當(dāng)那個(gè)人出現(xiàn)了世界真的會(huì)變得不一樣，你會(huì)患得患失，但更多的是等待的美好，你會(huì)覺得眼里其他人都打上了馬賽克，世界常常會(huì)靜止，你也會(huì)覺得日落是粉紅色，當(dāng)有一天，你們兩手相觸之時(shí)，希望你們會(huì)一起說出“我感激遇見你的那一天”…

同學(xué)們，愛情在等待更好的你遇見更好的他，所以，努力變好，清風(fēng)自來…

第八部：《布達(dá)佩斯大飯店》—建立基本的電影美學(xué)

《布達(dá)佩斯大飯店》海報(bào)

韋斯?安德森 和他的極致cult美學(xué)，近乎成魔的對(duì)稱構(gòu)圖，使影壇刮起“安德森美學(xué)風(fēng)暴”

這部《布達(dá)佩斯大飯店》就是他的代表作之一，我愛死了這讓人抓狂的粉紅色…

坐落群山之中，迎著落日余暉，這絕對(duì)是萬千少女夢(mèng)想中的蜜月城堡，粉色在畫面中整齊排列就像列隊(duì)接受檢閱的士兵，布達(dá)佩斯大飯店不用進(jìn)門，遠(yuǎn)眺就足以誘人...

夜幕來臨，月亮也忍不住窺視布達(dá)佩斯的炫美；點(diǎn)點(diǎn)光斑閃爍在泛紫的林海，搖曳著的不是住店的人，而是看風(fēng)景的你我…

整齊的鑰匙勾掛在小小的隔間，那空著的都是被領(lǐng)走的寵物；精明的男人注視著布達(dá)佩斯的角角落落，整齊的頭發(fā)、胡須，紫色的禮服混著熱情的調(diào)調(diào)，他一定是個(gè)有故事的人…

這要不是一幅油畫還真讓人難以置信，高光照射下的蛋糕少女就如剛擠出的奶油，新鮮而甜美，時(shí)間要是靜止，該多美好…

第九部：《誤發(fā)彈》——品味極致壓抑，珍惜美好人生

我們所處的世界太美好，美好到我們都忘記了那種本能的壓抑，我希望同學(xué)們能夠嘗嘗這種滋味，目的是讓你珍惜美好生活…

能讓人產(chǎn)生壓抑感的電影，大多是現(xiàn)實(shí)主義作品， 如意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的幾部代表作——《羅馬不設(shè)防的城市》、《偷自行車的人》、《羅馬十一時(shí)》等，日本新現(xiàn)實(shí)主義的代表作——《浮云》、《意亂情迷》等，韓國新現(xiàn)實(shí)主義代表作——《下女》《誤發(fā)彈》等，看過的影片中最讓我感受到壓抑的就是韓國俞賢穆導(dǎo)演1961年的作品《誤發(fā)彈》，在影片信息中甚至把它歸類為驚悚片、恐怖片，可見一斑，我試著描述一下那種幾近窒息的感覺…

俞賢穆導(dǎo)演1961年作品《誤發(fā)彈》

故事的背景設(shè)定在 上世紀(jì)50年代的韓國，具體是在6.25戰(zhàn)爭(zhēng)之后，在影片中隨處可見的荒涼、滿目瘡痍的城市、搖擺不定的任性、衣食不足的生活，這種現(xiàn)實(shí)主義攝像機(jī)鏡頭下的韓國，傳遞給觀眾的是“毫無生氣、壓抑至死”。

影片開始一個(gè)中景， 我們看到了主人公之一的宋家二弟。他是一名戰(zhàn)后退伍軍人，他的形象與《出租車司機(jī)》中德尼羅飾演的二戰(zhàn)老兵有著諸多共同點(diǎn)：在出租車司機(jī)中，導(dǎo)演通過穿梭在深夜的出租車展示二戰(zhàn)后的美國紐約生活，表達(dá)的是一種人性的冷漠和戰(zhàn)后的創(chuàng)傷，這種創(chuàng)傷最直接的體現(xiàn)就是德尼羅那種深入骨髓的“孤獨(dú)感”

在俞賢穆導(dǎo)演的《誤發(fā)彈》中，宋家二弟的形象與德尼羅扮演的戰(zhàn)后老兵有著不同的機(jī)遇，他有朋友、家人，當(dāng)然除了沒有正式的工作，比較諷刺的是他整部電影都在找工作，但最終卻選擇了“搶劫銀行”這么一個(gè)“違法”的工作，是什么推著他一步步拿起槍走向深淵——是讓他看不到任何希望的社會(huì)！

這里有一組鏡頭十分精彩，看過的朋友一定和我有著相同的體悟，畫面切到結(jié)尾，當(dāng)他抱著一麻袋的錢開始逃亡，這一路的“風(fēng)景”給人的視覺沖擊是巨大的，首先出現(xiàn)的是一個(gè)上吊的女人——她背后的小嬰兒還在嗷嗷啼哭，然后是罷工的人群——一群被生活逼得走投無路的人，最后就是那個(gè)我認(rèn)為是本片最有力的鏡頭——當(dāng)警察追上他的時(shí)候，他扔掉錢袋，朝上開了一槍，然后是痛哭，這就是他全部的人生，我思考了很久為什么導(dǎo)演會(huì)安排這一槍、為什么向上、他為什么不自殺？向上——天空——上帝，韓國是一個(gè)多宗教國家，在影片中出現(xiàn)了基督教，我們暫且認(rèn)為這一槍就是送給上帝的子彈，這個(gè)處理與《第七封印》很相似，“質(zhì)問上帝”的騎士和“朝上帝開槍”的退伍軍人，印證了一句話【上帝已死，如若不然，怎讓蒼生受如此之苦】，這上帝的一槍充滿了新現(xiàn)實(shí)主義的味道，處理的方法借鑒了意大利新現(xiàn)實(shí)主義名作《精疲力盡》。

再來講一講主人公宋哲浩，他是律師事務(wù)所的會(huì)計(jì)，收入完全不能支付生活費(fèi)用，導(dǎo)演這里設(shè)計(jì)了一個(gè)牙疼的劇情，從影片開始的牙疼到結(jié)束的拔牙，一顆牙見證了這個(gè)戰(zhàn)后普通家庭的變遷，宋哲浩之所以沒有拔牙，最主要的原因就是貧窮，片中有一個(gè)畫面：宋哲浩想給女兒買一雙鞋子，因?yàn)榕畠簺]有鞋子穿，但詢問過價(jià)格——100韓元，他無奈放下轉(zhuǎn)身離去...作為父親，這一雙鞋子在他心里已經(jīng)讓他“無法為父”，影片中多次出現(xiàn)這樣的場(chǎng)景，屋內(nèi)母親呻吟著“快走吧，快走吧”，女兒期待著爸爸的鞋子，妻子等待著他的工資，而他在門口徘徊不前，一次次仿佛要鼓起很大勇氣一般進(jìn)入屋子...影片中還給宋浩哲設(shè)計(jì)了一段邂逅，無休止的飲酒，一次次又一次就仿佛像要扔掉現(xiàn)實(shí)的生活一般，但現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，躲避終究只是瞬間，生活的苦難才是永恒—當(dāng)然弟弟最終被捕了，被判了死刑，他踉踉蹌蹌的回到家，妻子已經(jīng)去了醫(yī)院生產(chǎn)，生活當(dāng)然不會(huì)就這么放過這一個(gè)可憐的家庭，妻子最終難產(chǎn)死去。最后他去拔了疼痛許久的牙，血流不止，他打著車在陌生的市區(qū)里面游蕩，他想去看妻子的遺體，又想去看即將行刑的弟弟，他要做的事太多，承擔(dān)的太多，最終在游蕩許久之后，在出租車?yán)镎f出了時(shí)代的聲音—“我就是誤發(fā)彈，我是兒子、父親、哥哥，我承擔(dān)的太多”…

第十部：《一一》——看清人生，然后用力的擁抱它

結(jié)尾洋洋說：尤其是我看到那個(gè)，還沒有名字的小表弟，就會(huì)想起你跟我常說“我老了”，我很想跟他說，我也覺得…我也老了

這句話本身并沒有什么很深刻的含義，一個(gè)小孩子說出自己的感覺罷了，翻譯過來就是：奶奶老了去了別的地方，我感覺自己也老了，是不是也要去別的地方？

這是一個(gè)小孩子正常的思維范疇，不奇怪，也不用去揣測(cè)深意，楊德昌不是一個(gè)復(fù)雜的導(dǎo)演，只不過喜歡賣關(guān)子罷了，就像他一直說《一一》這個(gè)電影名字源于“復(fù)雜和簡(jiǎn)單”，英文版源于爵士樂起拍子“a one and a two”，我總感覺他沒說實(shí)話，我甚至懷疑“一一”是他初戀的昵稱，從《光陰的故事》到《一一》，他也到了回顧自己一生的時(shí)候了，所以我很有理由懷疑他就是NJ，他本來的專業(yè)就是電腦...

再來說說，最后一個(gè)場(chǎng)景的幾個(gè)鏡頭，這可能才是導(dǎo)演的用意，請(qǐng)先忽略洋洋的臺(tái)詞。（方便分析，我把三個(gè)鏡頭拼接起來）

片中洋洋有說過一句話“他要拍下大家的后腦勺，讓大家看自己看不到的東西”，這句話用在這里很恰當(dāng)。洋洋的正面有外婆的目光，背后有父母、姐姐的目光，這就是一個(gè)小孩子在大人心中的印象——干凈透明、沒有隱私，但洋洋也有自己的小煩惱和小感情，這一點(diǎn)從未向父母和姐姐說起，為什么？接著往下看圖，父母、姐姐的正面有外婆的目光，背后無人問津（請(qǐng)忽略母親背后那個(gè)男人），姐姐嘗到戀愛的苦楚、父親做著他人選擇的工作、母親出走上山、外婆的無奈，這些埋在心底的“痛楚”卻從不向家人訴說，或者說無法向家人訴說，一個(gè)屋檐下的五口之家多么悲涼，這也許就是我們的現(xiàn)實(shí)生活，請(qǐng)對(duì)照品味…這組鏡頭也是我們的一生的寫照，從洋洋長(zhǎng)成NJ，再從NJ成為遺像，我們做著自己不喜歡的事情，藏著“后腦勺”不讓別人看見，哪怕最親的人，經(jīng)年之后，就連最能喚醒青春味覺的“初戀”，到頭來也是索然無味...

不禁感嘆，人生啊，你總是藏著你的“后腦勺”，不讓我們看見，我多想成為洋洋，拿起相機(jī)拍一張你的后腦勺，好讓你看清楚你都對(duì)我們做了什么...成文，我也老了...